Voted by the HEM Records Committee, HEM Selection 2022 is a collection of 10 best tracks of the year by 7 producers, covering genres over Classical, Indie Pop, Mandarin Pop, Disco Funk, House, Techno, Hip-Hop and Drum&Bass.

这张专辑是梁欢对 2019 年 《我们去未来》 现场版演出曲目的重制。也是现场版曲目首次以音频形式发行。

梁欢首张个人原创专辑《不存在的王国（上）》，收录了六首作品，由梁欢包办词曲创作，并与钟兴民、脑浊乐队、火星电台、孔令奇、旅行团乐队五组风格迥异的王牌制作人合作，用最有想象力和画面感的音乐，描绘了一个不存在的王国里的虚拟众生，有被抛弃的玩具机器人、有搞怪荒谬的粉红大象、还有愚蠢的骑士先生等等等等，最终呈现出这张“给成年人听的童话”专辑。

《蹦蹦蹦》是梁欢为他的新书《我说的不一定对》创作的主题曲。患上严重脑出血导致差点死亡的梁欢，在绝对卧床期间被严格控制一切行动，只能靠脑内作词作曲消磨时间，于是写出了这首异常欢脱却有着病态内核的歌曲。梁欢邀请到他非常欣赏的电子音乐制作人 3ASiC 合作，共同完成了这首融合了 Electro / Future / Bass 多种电子曲风的歌曲。

如果一首音乐有了自己的意识，它会想些什么？
《让人尴尬的跳舞音乐》是一首Techno音乐，由梁欢包办词曲、编曲、录音、混音、母带制作工作。单曲讲述了一首歌有了自己的意识和困惑，以及梁欢与它之间的对话。
梁欢认为电子音乐在今天更应该被视为一种生产权力下放的音乐，如同以前拍摄照片需要购买专业又昂贵的摄影器材，现在用手机就可以拍；只要有一台电脑，人人都应该可以制作音乐。

梁欢导演《音乐的秘密》纪录片电影主题曲。这首歌梁欢邀请了十位重量级音乐人参与，他们有人是陈奕迅的制作人，有人是《我是歌手》的录音师，有人是中国打击乐之王，有人是17岁就曾为邓丽君拉小提琴的活化石，他们的工作状态以及这首歌的诞生全程，观众们也第一次可以通过电影直观看到。
如果也许
怎么我在对的时刻
遇到你却错过
太多话想说还没说
于是只剩沉默
翻遍被遗忘的相册
拼不出你的轮廓
那些喧闹的街静谧的夜
全是苍白情节
不知所终 不知所从
不知所措 所以错过
如果如果你没忘记我
也许也许我正想起你
张开双臂
假装隔着世界
再次拥抱你
如果如果你还记得我
也许也许我又想起你
回望这场悲喜
每个得到失去
都是关于你
也许偶然未来相见
希望谁都没变
就让我为你拂去尘烟
再各自奔往春天
不知所终 不知所从
不知所措 所以错过
如果如果你没忘记我
也许也许我正想起你
张开双臂
假装隔着世界
再次拥抱你
如果如果你还记得我
也许也许我又想起你
回望这场悲喜
每个得到失去
都是关于你
NaNaNaNaNa
NaNaNaNaNa
NaNaNaNaNa
如果如果你没忘记我
也许也许我正想起你
张开双臂
假装隔着世界
再次拥抱你
如果如果你还记得我
也许也许我又想起你
回望这场悲喜
每个得到失去
都是关于你
NaNaNaNaNa
NaNaNaNaNa
NaNaNaNaNa
轻声道别离
后悔后知后觉
只好祝福你
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演唱：梁欢
作词/作曲：梁欢
制作/统筹：梁欢
编曲/监制：韦伟
吉他编写/演奏：曾宇
贝斯编写/演奏：章谋圣
鼓编写/演奏：刘恒
钢琴编写/演奏：韦伟
打击乐编写/演奏：刘效松
弦乐编写：韦伟
弦乐监制：李琪
弦乐演奏：李琪弦乐团
伴唱：李小刀 张杨珉鸣 王若思 苏航 金秀勇
录音师：段小林 周天澈
录音助理：李卓 倪涵文 王赛 吴梵 雷长航 王云青
混音师：周天澈
Remix：3ASiC
母带师：全相彦
人声录音棚：好听音乐录音棚
器乐录音棚：Tweak Tone Labs
混音棚：Tweak Tone Labs
母带棚：OK Mastering Studio

这是一张配乐精选 + 重制专辑，收录了我 2016-2020 年间制作的一部分配乐作品。
原本制作这张专辑的动机是，这些配乐此前只出现在影片里，从未以 44100Hz 采样率的音乐形式存在过。
在整理工程的漫长繁琐过程中（显然几年前的我并没有养成好的工程管理习惯），我逐渐产生了这样的想法：这些配乐作品是影像的辅助，在创作时，它们服务于导演的表达。然而音乐有自己的个性，既然它们现在要以音乐形式独立存在，那就不应仅仅是重做母带如此草率。于是我花了一些时间，对它们进行了完全的重新编曲与混音，有时也会忍不住改动一点点作曲。
这就是它们以音乐形式存在的样子了。
作曲：梁欢
编曲：梁欢
混音：梁欢
母带：梁欢
钢琴：赵鑫

当电信号与脑信号的转换技术成型后，智人这个物种走到了进化的十字路口。
只需在体内植入芯片并购买相应信号，人类便可在极短时间内学会任意技能。
起初，由于信号购买费用的高昂，只有少部分富人有条件成为半智能人，他们很快展现出救世主般的能力。贫富差距直接造成了物种差距。
随着信号技术的更新与普及，越来越多的智人有条件将芯片植入体内，并不同程度改造自己的身体。
2101 年，地球上已几乎没有未经改造的智人。仅存的一千余人，只作为原生物种被圈养、研究。
这是一台人工智能在一秒内制作完成的十首歌曲。
每天，它会制作十首歌曲播放给原生智人，根据原生智人的反应，留下其中一首，销毁其余九首，以节省地球的信息存储空间。
这是今天的。

半智能人，这个由智人通过体内植入芯片、改造肉体进化而来的物种，终于发现地球资源已无法满足自己的进化需求。随着太空航行技术的发展与完善，半智能人开始了星际殖民的旅程。
为确保物种多样性，半智能人在每艘太空飞船上都携带了尽可能多的地球原生物种。仅存的百余智人，也在此列。
然而半智能人逐渐发现，智人似乎无法忍受漫长的星际航行，这个物种会因长时间的寂静而陷入奇怪的精神崩溃状态。
为解决此问题，半智能人开始使用音乐对智人的精神进行干预，指导他们的生活。
音乐有了前所未有的政治性与医疗性。

因发布“华语乐坛歌手唱功排行榜”引发网友热烈讨论的微博红人梁欢，于六一儿童节推出首支单曲《欢乐多》，他笑言: “我终于兑现了当初面对「你行你上啊」言论时的承诺——「我行我上了」。”这是一首简单、热闹、不矫情、不会造大量比喻句、也不会爱得死去活来的歌曲，一起来感受下“ 梁直导”用最平实的语言和旋律来表达「欢乐」的最热烈的情感吧！

音乐人、导演、脱口秀演员梁欢发布了颇具实验色彩的概念专辑《2101》。这张专辑梁欢创作了全部十首歌的词曲,并亲自担当制作人,描绘了一个他想象中的2101年的世界。
在梁欢的设想中,人类科技在几十年内取得了爆炸性进展,“学习一种技能”这个枯燥漫长的过程可以通过植入芯片瞬间完成,于是人类纷纷选择将自己改造成半智能人,进而导致智人这个物种几近灭绝;经过了一系列的社会巨变,世界上只剩最后千余不曾改造过自己的原生人类,他们被半智能人像养熊猫一样圈养;而这张专辑里的十首歌,更是由一个负责圈养原生人类的人工智能机器人在一秒内创作完成的。
这张专辑里的多数歌曲,以流行音乐的标准来看,似乎并不是特别悦耳。对此梁欢的回答是:“我承认这一点。但与此同时,不同的人对悦耳的定义也是不同的。我曾经非常努力的尝试去做流行音乐,但事实证明这个尝试失败了,反思总结起来,我认为最大原因是我对这种音乐缺少热爱——我不喜欢这种音乐,平时也从不听这种音乐,怎么可能凭白无故就做好呢?那么我干脆去做自己喜欢的、平时会听的那种音乐。所以从我个人的角度讲,这张专辑反而非常悦耳;至少,我第一次做完专辑以后自己会主动去听。这张《2101》我做的很开心。”
这张专辑梁欢共与五组国内外的电音制作人合作,当中有国内年轻一代的电音制作人翘楚 3ASiC,也有比较地下的 Senders Chen、Freehand,更有来自美国的电音新人 Bloom。在合作对象的选择上,梁欢也说出了自己的标准:“最重要的就是年轻,至少是听觉上年轻,这样他们的听觉审美就是最新的,大家听的东西很像,我能从他们身上学到很多,沟通起来也快;第二个就是我听他们之前的作品,要听到特别怪的东西,他们不是在一味模仿自己那个风格里最大牌的制作人,而是拼命把自己的怪想法加进去,这样的人会习惯性打破常规,他们已经很怪了,就不会觉得我提出的想法怪。第三个就是制作技术过硬,当然在制作层面我们都还在拼命向欧美学习、摸索,这个摸索的过程本身也很有乐趣。”
完整听完这张《2101》,你能清晰感受到梁欢从一个“艺人”到“艺术家”身份转变的野心与成果,对此梁欢反而相当谦虚:“我只是做自己想做的作品,然后试图在作品里探讨、表达一些东西,这真的就是全部了。其他的不归我管。”
但事实上,梁欢“管”的领域越来越多,电影、音乐、脱口秀,每一项都有稳定的作品输出,这也让人很好奇他的时间和精力分配。对此梁欢只是笑称“我不睡觉”,但面对“你更喜欢哪个领域?”的问题,梁欢变得严肃起来:“从感官上来讲,电影和脱口秀是更具表现力的艺术形式,因为它有视觉刺激,音乐是只关乎听觉的。但是电影和脱口秀,涉及的资本体量太大了,每一项都要成百数千万的投资,我不可能完全按照自己的意志去创作,或多或少都要考虑市场因素,很简单的道理,如果市场反馈不好,我就再没机会做第二部、第三部了,对一个有表达欲望的创作者而言,没什么比丧失表达机会更致命了;这里唯独音乐,它涉及的资本体量很小,从制作到宣发,每一分钱都是自己出的,我不买房子不买车子,换回来的就是拥有绝对的表达自由。所以就有了这么一张很多人觉得古怪的《2101》。”
“听歌时还请一定记得看专辑的背景设定与歌词啊!”梁欢最后补充道。