Éric Rohmer's short for the portmanteau film Paris vu par (Six in Paris, 1965), concerning a haberdasher and his umbrella. Convinced he has killed a man, Jean-Marc flees and spends an anxious few days waiting for the death of the stranger to be reported in the newspapers...

侯麦第一部黑白短片Journal d'un scélérat ，Paul Gegauff主演，16mm摄像机，时长30分钟。胶片已基本佚失，剩下的残片大约可拼出1分钟的影像。10页的脚本还在，故事讲述男主这个花花公子是怎么样破坏一对情侣关系的。

1964年24min短片。

Le celluloid et la marbre

1969年26min纪录短片。

Rohmer films a discussion between Claude Parent, Paul Virilio and François Loyer about the usage of concrete in architecture.

Grace Dalrymple Elliot is a British aristocrat trapped in Paris during the French Revolution. Determined to maintain her stiff upper lip and pampered life despite the upheaval, Grace continues her friendship with the Duke of Orléans while risking her life and liberty to protect a fugitive.

Chaque documentaire traite d'un cinéaste, voire d'une école cinématographique (la Nouvelle Vague...), ou d'une question particulière liée au cinéma (Critique et cinéma...). Le choix des réalisateurs, comme les questions abordées sont très empreintes de la vision des Cahiers du cinéma dont André S. Labarthe est l'un des anciens rédacteurs, Janine Bazin étant par ailleurs l'épouse d'André Bazin, fondateur de la revue.
Sur le plan du traitement audiovisuel, les documentaires sont assez hétérogènes et tentent d'ailleurs de s'accorder au style du réalisateur concerné : une caméra portée en plan séquence pour John Cassavetes, une conversation en voiture pour Abbas Kiarostami... D'une manière générale, les documentaires se gardent de comporter une voix-off et cherchent à donner la parole aux réalisateurs, pénétrer son univers, sans forcément recourir à l'interview.
La série démarre en 1964 sur l'ORTF et se poursuit aujourd'hui sur Arte. En 1989, à l'occasion de sa reprise par Arte, la collection est rebaptisée Cinéma, de notre temps.

L'émission tente de montrer comment l'illustration a, à la fois enrichi et appauvri notre connaissance du roman. Enrichi parce qu'elle nous a fait découvrir à quel point le physique des personnages commande le comique de l'oeuvre et sa symbolique. Appauvri parce qu'elle a négligé, surtout depuis le XIXème siècle et au profit des protagonistes, la description de l'époque et du milieu, favorisant ainsi les adaptations et condensations abusives (source : Média Scérén)