A sick, middle-aged man gets on a train bound for Tianjin. A young man told him that this train could take him to Córdoba, or anywhere...

This early work of Hu Bo (director of An Elephant Sitting Still (2018)) was his graduation work at Beijing Film Academy. It features the self-redemption of a lumbago sufferer, which is a metaphor.

The milk ordered by a man's family is always being stolen. He doesn't know who to blame. Could it be the pregnant woman who is always smoking, the dirty homeless man, or the kid with the toddler tiger hat?

在小饭馆里，女店员和男食客面无表情地看电影，店员面前放了一根戳订单纸的长钉。一个女人走进来，点菜时，她拿着服务员的笔不愿归还，店员几次催促无果。这时，一个中年男人进店，吹起口琴。突然，服务员把女顾客的头往钉子上一戳，“噗”，扎出一地的血。女顾客点完菜，眼睛里扎着长钉子，滴着血，往回走。吹口琴的男人伸脚绊了她一跤，女人脸朝地倒在血泊里，钉子扎得更深，其他三人继续面无表情地看电影。影片结束，一句台词也没有。

A girl at the counter and a young man eating his food watching a movie expressionlessly at a small restaurant, until a woman enters with no intent to order before a middle-aged man enters as well.

從小被父母拋棄的女孩，跟著中醫師的阿叔一起生活，直到遇見了男孩，她下定決心為了他而要離開阿叔。阿叔透露出希望與女孩一起經營中藥行的願望，但是女孩始終興趣缺缺，那一夜，阿叔安靜的走入了女孩的房間……。
《海邊的房間》一組學員，在四位導演閱讀風格大異其趣的情況下，未肯相互妥協。他們首先界定出整座故事的起承轉合，分別認領段落寫本，分頭執導。是以，其成品大量地保有四人風格，各段詮解的說法與再創作的野心，皆相當強悍。像是來自新加坡的曾威量，他所處理的開頭便以一鏡到底、鏡頭幾乎不動的方式處理，聚焦於「可樂」與「搬動」此二關鍵意象，藉此刻畫出故事中養父女間微妙複合的緊張關係。而來自廣東的盧川所執導的結尾，鏡頭雖貌似也不太移動，該觀點出發自下半身癱瘓女兒眼神的流轉，實非不願動，卻是欲動不能。除此之外，執導高潮段落的胡波、負責交代人物關係的黃至儀，各擁獨立觀點。導演對文本的詮解，霸氣地主導著段落的影像風格，決定著故事被觀眾再認識的方式。
正因如此，該組學員們紛紛反應該片最終能如願合體，其實須歸功於剪接廖慶松老師以及女主角溫貞菱，他們藉由流利的剪接與精湛的演出技巧進行再詮釋，這才從中起了膠合的效果。不過，即使最終該片可能產生風格各異的疑慮，但確實因獨特的影像措辭──割除配樂，捨去對白，將文字中抽象的思緒全數傾注到具象的人與物、事件及觀點之中，反顯通篇張力十足，讀者驚喜不斷，段段教人印象深刻。

一个腰疼患者的自我救赎

男人家里订的牛奶总是被人偷喝。
他不知谁是偷牛奶的贼，是总在抽烟的怀孕女人，脏兮兮的流浪汉，还是那个带着老虎帽的小孩？

一个患病的中年男人坐上了一列开往天津的火车。一个青年告诉他，这列火车能带他去到科尔多瓦，甚至是任何地方...

Two starving kids find a dead body in the ruins during the apocalypse.

2018 film