风流倜傥的小说家洛伦佐（Tristán Ulloa 饰）在遭遇创作瓶颈之际邂逅了自己的崇拜者露西亚（Paz Vega 帕兹•维嘉 饰）——一名在咖啡馆工作的女招待。她点燃了洛伦佐沉寂已久的激情，两人开始一段愉快刺激的同居生活。偶然机会，洛伦佐得知自己拥有一个女儿，那是他一年前在海边夜晚的所留下的艳遇结晶。自此他的心情重归浮躁，他私下寻找女儿，却将小说中的情节和现实混为一谈。
露西亚和洛伦佐的爱情开始出现龃龉，某晚在接到警察一通电话之后，她逃离这座压抑沉闷的城市，来到爱人曾经徜徉的海边……

因为童年时期的悲惨遭遇，玛德琳（克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰）失去了说话的能力，长大后，她一直生活在一个偏僻的农场中，离群索居。一次意外中，玛德琳遇见了名叫托尼（Heinz Hopf 饰）的男人，不幸的是，托尼并非善类，他不仅欺骗了玛德琳将她囚禁，还用毒品为诱饵控制了玛德琳，逼迫她出卖身体以换取利益。
在一次次的反抗中，玛德琳失去了一只眼睛，精神和肉体都濒临崩溃的她每日犹如在地狱中备受煎熬。父亲的死讯为玛德琳带来了一丝生的勇气，因为导致父亲死亡的不是别人，正是托尼。以此为契机，玛德琳重新振作了起来，她要努力让自己变得强大，因为她明白，只有变得强大，她才能够报复所有让她如此痛苦的人们。

影片开始于一片白茫芒的大地，南极。这片在20世纪以前没有人踏足过的土地，飞机停留在上面，时间也仿佛静止。故事就从Matt的口述开始。 我第一次遇见她，是在布鲁克斯顿的音乐节。她叫Lisa，21岁，很漂亮，我想她就是我一直以来追求的梦中情人，激情而又疯狂。我们一起听演唱会，做饭，磕药，还有不停歇的，做爱。日复一日，这就是生活。演唱会上沸腾的人群，激昂的歌手，是我们爱情的见证。我迷恋她修长的、像男孩儿般的身体，还有她可爱的舞蹈。我不知道这样的日子会持续多久，尽管偶有争吵，但至少，现在，我真实的抱着她，感觉着她。 那首歌里唱到：现在我们悲伤，因为现在已经消逝不见。那一天终于来到，她却不让我到机场送她。她说，她不喜欢告别的仪式太长。我走在街上，纷扰的人群依旧，只是她已不在。我知道，在地球的另一头，美国，她的生活依然会继续，可是已经与我无关。很多年后，当我想到Lisa，我想到的是天边的云彩，还有一种滋味。那是爱情的滋味

曼妮（拉斐拉•安德森 Raffaëla Anderson）和女友在郊外抽烟聊天时，四个男人突然把她们拉上车带到一间仓库，轮奸了她们，自此，曼妮深深将男人的此种野蛮粗暴兽性记在了心底。城市的另一处，妓女娜丁（卡伦•巴赫 Karen Lancaume）正在一家简陋的旅馆出卖自己的肉体，她感觉自己不过是案板上被切割的香肠。在酒吧，曼尼一怒之下开枪打死了粗鲁无礼的哥哥，而另一处的娜丁，也因一口大麻掐死了与她合租的女友。在车站不期而遇时，几句简单对话令两人结为精神与生活上的好友，开始了以性和子弹报复男人的征途。

在乌克兰的单亲妈妈奥尔加（Ekateryna Rak 饰）不满在医院的低薪工作，到了奥地利寻求更好的生活可能性，她做色情视频女郎，又到富人家当保姆，在清洁公司也工作过，生活始终颠沛，遭遇了各种波折。奥尔加去医院做清洁工，她所打扫的病房住的都是老人。在生命末端的老人和处于生活边缘的奥尔加都是孤独且绝望的。与此同时，奥地利的年轻人保罗（Paul Hofmann 饰）在国内活的十分辛苦，为了狗他和女朋友决裂，又被人追着索要欠债，保罗身无分文，遭人殴打和戏弄。走投无路的保罗前往乌克兰。在宾馆昏暗的房间里，保罗看着继父绕有兴趣的和妓女逗乐，对此他毫无兴趣，只想着钱的事......
乌克兰与奥地利的两名年轻人奔赴彼此的国家，但都难以摆脱生存的逼仄。

居住在法国北部城镇的弗莱迪（David Douche 饰）是一个无所事事的青年，他的母亲靠经营小餐馆为生，母亲的溺爱让弗莱迪根本不去考虑未来。他或者和三五好友骑着摩托车招摇过市，或者和女友玛莉（Marjorie Cottreel 饰）纵情享受与水之欢。在这个平静得近乎无聊的小镇，甚至死亡也无法激起太多涟漪。然而，一些阿拉伯移民却改变了弗莱迪的生活轨迹。张扬倔强的阿拉伯青年卡德（Kader Chaatouf 饰）主动向玛莉搭讪，这引起弗莱迪一伙强烈的不满……
本片荣获1997年英国电影学院萨瑟兰郡奖、1997年戛纳电影节金相机奖特别提及、1997年芝加哥国际电影节国际影评人费比西奖、1997年欧洲电影节欧洲年度发现、1997年让维果最佳影片奖、1997年圣保罗国际电影节评委会奖。

昏暗迷离的某同志酒吧，一个美丽性感却面带忧愁的女子（Amira Casar 饰）在厕所割腕自杀，但随后便被一个男同性恋（Rocco Siffredi 饰）救下。经过一番交谈，女人和男人之间达成一笔交易，女人付费，男人则陪她度过四个夜晚。在这短短的四天里，男人和女人就两性关系展开了针锋相对且危险诡秘的对话 ……

玛丽是一位小学女教师，她深爱着自己的模特儿男友保罗，保罗虽然声称爱玛丽，但却宁愿在日本料理店看书打发时间，也不愿意回家和玛丽做爱。自感蒙羞的玛丽开始进行性冒险之旅……

本片与70年代整个西方世界青少年时髦的生活风气相吻合，充斥着毒品、性、同性恋等热门话题。故事发生在荷兰一个小镇，三个酷爱摩托车竞技的男孩同时对一个时髦女郎产生爱意。这个女郎是个卖热狗的服务生，她精明地利用这些男孩来改变她.

热浪侵袭下的奥地利，似乎每个人焦躁的内心都在炙烤下扭结，那些怪诞或者隐秘的举动，在阳光之下再也不觉新鲜……肥胖的退休老人为邻居的吵闹困扰，他精心修剪了草坪，又为心爱的狗买来例行的大量狗粮后，他让女清洁工穿上了老伴的衣服；一对儿失去了孩子的离异夫妻不得不继续生活在同一屋檐下，妻子在家中与男人放纵逸乐，身旁的前夫一声不吭；一个喋喋不休的搭车女让人们厌烦，他们愤怒的赶她下车；推销安保系统的男人被客户们纠缠斥责，但他终于找到了替罪羊；一个舞女被嫉妒又暴躁的男友打出车外；一个女人被丈夫和带回来的朋友肆意侮辱，但那位朋友很快对自己的行为后悔不已……
本片获2001年威尼斯电影节评审团大奖等多项专业褒奖。

西奥和雨果在肉欲横陈的性爱夜店裡天雷勾动地火，汗水淋漓交缠过后，他们心旷神怡地携手离开，正当骑车徜徉在凌晨的空旷大街上时，残酷的真相却顿时将他们拉回现实，但也为他们的关係开启另一扇窗。在震撼心灵平复后，两人才在随意交谈中逐渐认识彼此，黎明破晓前的短短90多分钟内，他们能否缔造一夜情的完美结局？
《巧克力男孩》导演奥立维耶杜卡斯第和贾克马帝纽令人脸红心跳又心花怒放的同志新作，开场20分钟性爱场面令人瞠目结舌，之后又急转直下从心理惊悚到浪漫纯爱，在真实时间中带领观众经历云霄飞车般的情感风暴，宛若《爱在週末邂逅时》加上《维多莉亚》，两人邂逅时四周无人的超现实场景，堪称《傲慢与偏见》唯美交际舞的性爱版。

1970 年代是一个荒诞的性开放的年代，当一对开放的恋人遇见了一对保守的恋人以后，他们之间会发生怎样的故事……

简 介：
凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国著名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。
这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。
关于导演：
1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。
她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……
凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。
十年后，她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。
因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。
她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。
那么，凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”
她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是***片，还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”

年幼失去母亲且在福利学校长大的克里斯蒂娜，又悲痛重来，她被要求到曼塞拉特接受她父亲的遗嘱。而她到达所要去的城堡的时候，家里其他的成员对她感觉都是那么陌生，他们所做的一切又令他感到难以理解。最后她知道他们都是被诅咒了，她父亲因此自杀，受到邪恶女神的诱导与控制。邪恶女神还利用她父亲对她施行咒语。在这充满诅咒和邪恶的地方，克里斯蒂娜究竟怎样把握自己？是生是死还是靠命运给她定夺？

曾经，桑德琳（Sabrina Seyvecou 饰）和娜塔莉（Coralie Revel 饰）一样，对繁华的大都市纽约充满了美好的幻想，以为能够在那里获得他们梦寐以求的全新生活，然而，如今残酷而苍白的现实让两人知道，机会属于幸运的人，而那幸运的人，显然不是她们。
为了生存，桑德琳和娜塔莉只得利用起了她们最原始，但也是最有力的武器——美色，这即能给自己带来利益，又能服务他人，何乐而不为呢？一次偶然中，桑德琳和娜塔莉有幸进入了一家大公司就职，一个名叫克里斯托弗（Fabrice Deville 饰）的男人吸引了两人的注意，他是老板的儿子，如此多金又英俊的男人近在眼前，两个女孩开始打起了吊金龟婿的主意。

一个蒙面杀手潜入了一个精神病院，他的目标是院里的一个有钱的女病人……

嫖客是黑社会老大，和妓女在某大厦酒店内玩SM，他让妓女背对着他趴在落地玻璃窗上，扭动臀部，这个镜头可能是用直升飞机拍摄的：从中午到将暮的黄昏，光影在万丈高楼之间作几何运动，妓女一直趴在巨幅落地窗上。嫖客的要求很简单，就是扭到“湿”了为止。完了，嫖客问妓女：“你觉得你是一 个怎样的人？”，妓女答：“是一个几乎没有用的人”。
嫖客说：“错了，你很有潜质，你要相信自己。”然后嫖客叹了一口气：“哎，我活了40多岁，明白了，其实我是一个猥琐的人。”……

A prostitute looking for her next meal hitches a ride with a trucker that leaves her praying for her next breath.

坐出租车去洗手间，1981年的西德同志电影，前所未有的真实呈现，自编自导自演，全部真实

安娜是一名稍有成就的电影演员。她经历过失望、孤独、落魄。在同时她很想重获纯真和纯洁。在一次音乐会上和一名澳洲歌手一夜情后。安娜怀上了他的孩子，7个月后，又在同地点遇上了旧情人，却被人告知这竟是南柯一梦……