《零下的激情》改編自當紅小說，描述一群生長在比佛利山莊的有錢小孩們，高中畢業後，安德魯麥卡錫（Andrew McCarthy）遠赴常春藤名校進修，小勞勃道尼則留在洛杉磯掌管父親的唱片事業，每天過著燈紅酒綠、紙醉金迷的生活。某日麥卡錫接到好友的電話，要他回家去救救已被毒癮纆身的小勞勃道尼，他才驚覺年少玩伴已完全變了樣。

十三，一个听起来就有些阴冷的数字。在一座大厦的第十三层，科学家道格拉斯·霍尔（克雷格·比尔克 饰）和汉农·富勒（阿明·缪勒-斯塔尔 饰）用电脑模拟出一个逼真的1937年的洛杉矶，他们可以通过电脑进入这个虚拟世界，真实地体验1937年的生活与自己。然而一个夜里，富勒被人杀死，种种线索都表明似乎是霍尔所为。可霍尔却对当天夜里的事情全无记忆。这时一个自称是富勒女儿的女人又神秘出现，可霍尔从未听富勒说过自己有女儿……为了找到凶手明晓真相，霍尔循着富勒留下的线索来到虚拟世界中，他离真相越来越近了……近到窒息……

由密契尔·鲍威尔等三位导演联合执导的一部历久弥新的神话片。故事取材于阿拉伯神话，内容大致描述一个会妖术的奸相贾法，用阴谋诡计把巴格达城的阿麦王拘禁起来，然后自号为王。阿麦后来得到同牢的小神阿菩相助而逃走。贾法为了得到公主，把阿麦变成瞎子，并把阿菩变成一条狗。最后得巨人相助，终于射杀贾法，让阿麦重新成为巴格达城的国王。导演手法相当统一流畅，而且对光影的运用别有一手。此外，本片有很多建筑宏伟的布景和模型，运用起来都很恰当，交互剪接之后也没有什么明显的破绽。

猫姐姐病重卧床，灵魂正被死神带走。猫猫弟弟拼命与死神争回姐姐的灵魂，千辛万苦却只争回一半，姐姐虽然死而复生，可是睁开眼睛的姐姐却变得痴痴傻傻。猫猫姐弟原本受妈妈所托到街市买豆腐，但他们却辗转踏上为姐姐寻找另一半灵魂的旅程。
诡异的旅途中，不乏血腥与暴力，但也少不了温馨和生趣。他们遇上马戏团神奇的魔术师，穿过大海，走过沙漠，遇上大屋的奇怪主人，还遇上把猫猫残肢缝合的妇人，还有孩子脾气的上帝，随意拨弄着时间。最后他们终于找到了拯救姐姐的四叶花。

美国喜剧界有Tim Heidecker和Eric Wareheim这两位不大不小的明星，在《提姆和埃里克精彩秀，伟大的工作（Tim and Eric Awesome Show, Great Job!）》之后，二位打起了更大的算盘，于是就有个这部名字更气派的新片——《提姆和艾瑞克的十亿美元大电影》。
影片故事讲述两个男人如何在一部电影上花掉十亿美元，并号称请来约翰·C·赖利、扎克·加利费安纳基斯、威尔·法瑞尔、威尔·福特等等一干喜剧明星联合主演。
喜剧谐星Tim Heidecker与Eric Wareheim联手出击，一干喜剧明星也热情捧场客串。故事讲述两个男人如何在一部电影上能耗费十亿美元，恶搞指数破表！
两个家伙得到一亿美元拍电影，却只能看着自己的梦想越走越偏...." Tim和Eric的十亿美元的电影“是一部由Heidecker和埃里克Wareheim制作的明星云集的喜剧，剧中将出现众多名人客串，扮演观众喜闻乐见的普通角色。

六張扭曲男人臉孔，各自連著一顆腫脹的胃，彼此交叉連動。紅幕一閃，臟器注滿鮮紅液體後腐爛，男人面露痛苦，口吐穢物，濺滿紫色布幕。林區在賓州藝術學院習畫時，突發「動態繪畫」靈感，結合動畫、雕塑與聲音，初嚐電影滋味。全片無敘事，在警笛尖聲洗腦下，四十秒段落輪播六次，讓怪誕感與身體恐怖無限迴圈。林區瘋景，由此啟程。

这是托马斯曼的一段简短的哑剧，讲述的是一个巴黎的顽童，她靠卖人类的头来生活。
A short mime adaptation of a Thomas Mann story about a Parisian urchin who makes her living sell ing human heads

在Jodorowsky的所有我们能看到的电影里——除过之后的《獠牙》跟《彩虹贼》，这部他早期长篇电影《凡多和莉丝》相比起他大名鼎鼎的《鼹鼠》，《圣山》和《圣血》显得十分不起眼。

不过这部影片维持了Jodorowsky影片一贯的光怪陆离，开始的镜头就是侧躺在桌子上的莉丝生吃掉一朵花，整个故事是一对情侣凡多和他腿有残疾的女朋友莉丝一起去寻找传说中神秘的“Tar之城“一路上的经历，途中不断的有不同的怪人诱惑凡多离开双腿不能动的莉丝，甚至还有凡多的母亲，而他们却好象一直都无法离开原来的地方——酷似煤矿的小山，途中还时常出现他们的幻象（时间太久，记不清楚具体的，大家自己看），在找到了Tar之后，凡多却终于忍受不了莉丝，将她暴打致死，后来他十分懊悔，按照莉丝生前的愿望将她埋葬，在坟头上放上了一朵花，并自己躺在她坟墓旁，直到落下的树叶几乎将他埋没，至此，影片在异常欢快的音乐中结束。

不过也许是由于对宗教的生僻和文化背景的不同，据说这部影片在墨西哥阿卡普尔科电影节首映的时候观众被吓的四散而走，是因为受不了影片中残忍的镜头，不过看了这部影片我居然莫名其妙的感伤起来，我都不知道我该去想些什么，而Jodorowsky也由此开始他被放逐到海外拍片的生涯，不过之后才有了更经典的《鼹鼠》，《圣山》和《圣血》，也更富有反宗教的意味，相比起《凡多和莉丝》更加被观众认同。

可能此片仅仅是他古怪念头的最初尝试，虽然情节很古怪，可倒也不至于不知所云，凡多和莉丝他俩寻找的这座“Tar之城”是个异常奇妙的地方，所有的城池在大灾难降临后都被毁了，只有Tar还矗立着，所以人们传说只要到了Tar，就可以获得食物跟美酒，甚至可以获得永恒；到了Tar，才可以真正理解生命，可以爱也可以被爱，会着迷于未来，而且，Tar永远不会遗弃任何一个人…如此完美的地方，可以看成是个严重理想化的境地，接近理想国的过程自然有荆棘和劫难，更要经受意志的考验，而只有知道如何达成理想的人才能最终实现理想，一开始，凡多和莉丝相信只要找到Tar莉丝一定可以重新走路，而他们所有的问题也都会解决，所以说凡多和莉丝可以说是失败了，尽管他们找到了他们的目标，但最终还是被湮灭在了对过分理想化的Tar的畅想中，这也是我觉得这个故事还存在了一丝凄美味道的原因，凡多和莉丝的爱情悲剧可能正因为他俩的迷茫，虽然有生活的方向，却并不知道如何去达成自己的理想，最后演变为绝望，末路，自我以及互相伤害，这多多少少也印证了那个年代青年的心态——尽管Jodorowsky可能并没想这么说。

精彩的配乐也是Jodorowsky所有影片的共同特点，可惜只找到《鼹鼠》的原声，包括本片在内的其他几部的原声只好继续寻觅了，我尤其是特别喜欢莉丝唱的那首“当我死后，将我埋在….”，曲调很是优美，声音也很有质感，尽管有那么点感伤，好象预知了这可怜女人的结局一样。

还有就是，片头的那些画，我不知道它们是否也是宗教画，也不知道是否因为没有看明白那些画造成我对本片理解的偏差，所以希望懂的朋友给我解答吧，对于这样的影片我只能介绍，而尽可能的少去评论了。

当Tack惹恼了大臣ZigZag时，巫师把他拖到了皇家城堡，在那里，YumYum公主爱上了这个害羞的男孩，并把他从死刑中救了出来。不幸的是，ZigZag为了继承公主的父亲Nod国王的王位，打算娶公主为妻。与此同时，盗贼对金子比对爱情更感兴趣，他带着宫殿顶部的保护球离开了。为了防止ZigZag和独眼军团征服这座城市，Tack和YumYum一起试图找回他们。

在一个充斥着吸毒成瘾的海军陆战队员和绑架传闻的荒凉社区里，一个名叫卢(Lou)的疯疯癫癫的嗑药者在狂欢一晚后醒来，她的症状是一种奇怪的疾病，反复出现幻觉，她努力控制现实，而阴谋的故事却在蔓延。

原本漆黑的小屋，电灯突然亮起。这时左边的房门打开，随之进来一只粘土做的左手。它盲无所见，摸索而行，不知不觉来到屏幕最右边的房门前。拧开门锁后，两只眼球滴溜溜滚了进来。左手将眼球粘在食指和中指的指尖，这一刻它的眼前顿时一亮。还未回过神来时，右边的门响起敲门声，一只粘土右手走入房间。在此之后，耳朵、头颅、舌头、牙床、大脑、双腿等身体零件相继敲门进入房间。不速之客依然接二连三涌入小屋，最后的工序即将完成……
本片荣获1990年德国柏林国际电影节最佳短片奖荣誉提及、1990年克拉科夫电影节评委会特别奖。

早餐：简陋肮脏的斗室中，坐着一个静默不动、胸口上挂着说明书的眼镜男人。这时从门外进来一个秃顶男人，他环视房间，笨拙地按照说明书将硬币塞进眼镜的嘴里。简单操作之后，热狗和牛奶从眼镜胸口中送出，秃顶大快朵颐，继而僵直不动。眼镜摘下说明书，留下秃顶等待另一位顾客……
中餐：两个陌生人坐在一张桌子前，繁忙的侍者永远不来招呼他们。饥肠辘辘的两个人只得开始吃眼前的东西……
晚餐：每个人的盘子里都放着自己身体的一部分……

卡尔·萨根对科学和社会的诸多方面都有重大。深远的贡献，并且影响了全世界数以亿计的人们。他在行星科学领域所作的重要研究，与美国的空间计划密切相联；他还编创了受到高度评价的电视系列片《宇宙》，并且是普利策奖的获得者以及许多畅销科普书的作者，《卡尔·萨根的宇宙》是一本引人入胜、插图精美的文集，它由多位作者撰写，涵盖了萨根为之献身的科学、教育、政策制定以及相关的许多领域。
天文学家大概是最像大祭司的人。
卡尔萨根就是现代的大祭司，他的名头是美国康奈尔大学行星研究中心的主任，加州理工喷气推进实验室的科学家，也是一位伟大的科普作家，其名作《宇宙》销量超过七百万册。
祭司在古代仰观天象，参悟宇宙奥妙，建立世界观，为帝王提供天气和宇宙情报，其中不乏极度智慧之人。
这一工作在现代则变成了名为天文学的科学，卡尔萨根就象一位大祭司一样向我们描述了宇宙了前生今世，在《宇宙》这本书里，他详细描述对宇宙的理解，十分有趣，读之让人尘心尽去，尽情畅想宇宙的奥妙。
其中关于宇宙的起源和前景问题，他归纳为两种，一种认为，宇宙在１００亿到２００亿年前被创造出来，永远不停的膨胀，星系相互远离，最后宇宙成为一缕冷薄的基本粒子的烟雾，
另一种学说是振荡宇宙学说，大爆炸--扩张--冷却--塌陷--再次大爆炸，宇宙既无始也无终。我们这些可怜的小生命只不过是数亿光年和时间里无足轻重的小点。我们处于宇宙死亡和再生的无限循环，没有任何信息可以流过种振荡的临界点（大爆炸），宇宙前一化身中演化的星系和生命形式、文明无一能够跨越临界点，并颤悠地飘过大爆炸而为我们现今的宇宙所知。
第二种学说听上去颇有哲学意味，古代哲学中有一些对宇宙的看法是无始无终，永恒循环，而尼采也曾有过关于永恒循环的想法。
其中一个让我感兴趣的说法是：信息无法跨越临界点。这个说法不知是怎么来的，我很想知道。试想，我们生命系统最核心的信息无疑是ＤＮＡ，ＤＮＡ主导了生命的功能和延续，如果把宇宙当成一个系统，它会有什么样的信息编码？
这个信息编码真的无法象生命的信息那样通过DNA传递吗?如果它能跨越临界点，那会是什么样？
第一章　宇宙的边疆
人类对宇宙的探索，回想起来是很令人兴奋的。这些探索活动提醒我们：好奇是人类的习性，理解是一种乐趣，知识是生存的先决条件。因为我们在这个宇宙中只不过是晨空中飞扬的一粒尘埃，所以，我们认为，人类的未来取决于我们对这个宇宙的了解程度。……
第二章　宇宙的音乐
生命诞生之前，地球曾经是一个荒芜的不毛之地。现在，我们的星球是生机勃勃的。为什么会变成这样呢？在没有生命的情况下，以碳为核心的有机分子是怎样形成的？最初的生物是如何产生的？生物是如何进化到能繁殖象我们这样能够探索自身奥秘的复杂的高级动物的？……
第三章 宇宙的和谐
假如我们居住在一个变幻莫测的星球上，我们就不可能理解事物，也不可能有科学这样的东西。这里的事物在变化着，它们的变化遵循着一定的模式、规则或所谓的自然法则。如果我们把一根竹竿抛到空中，这根竹竿总是要下落。如果太阳从西边落下，它在第二天早晨总是要从东边升起来。因此我们有可能理解事物，我们可以从事科学研究，并用科学来改善我们的生活。……
第四章 天堂与地狱
宇宙曾经遭到破坏，我们人类甚至还以“善于有意无意地给自己施加灾害”而着称。其他的行星都把自己过去的历史保留下来，有充分的证据表明它们曾经经历过大灾难。一切都只是时间迟早的问题。在100年内不可思议的事情，1亿年之后可能就是不可避免的了。 ……
第五章 神秘的红色行星
洛韦尔观点的力量可能就在于使这种观点变成一种预言。是他认为火星人建造了运河网。甚至这种观点也有可能成为一种确切的预言：假如要改造火星，那将由人类来完成，火星是人类能永久居住的另一颗行星。火星人将是我们人类自己。……
第六章 旅行者的故事
1979年7月9日，“旅行者2”号宇宙飞船经过几乎两年时间的行星际航行到达了木星系。这架飞船由几百万块各带有备件的分装部件组成，因此，若某一部件失灵，其他部件就会取代其功能。飞船重0．9吨，要有一间很大的房屋才能放得下它。 ……
第七章 夜空的脊柱
博茨瓦纳卡拉哈里沙漠中的昆布须曼人，对银河的说法就别具一格。他们所处的地区，银河常常就在他们的头顶。因此，他们把银河叫做“夜空的脊柱”，好像说天空是某一种巨兽，人们就住在巨兽的腹内。……
第八章 在时空中旅行
海滩使我们联想到了宇宙。海滩上的细沙粒基本上是大小均匀的，它们是由大石块在波浪长年累月地冲击和摩擦、腐蚀和风化作用下形成的，而这一切又都是在遥远的月亮和太阳的驱动下发生的。海滩还使我们想到了时间，地球本身要比人类古老得多。……
第九章 恒星的生命
银河系还是一个尚未探索的充满神奇的星体的世界。虽然我们对银河系进行过初步的探索，而且正碰到过其中的一些星体，有几个与我们所了解的星体相似，有些则古怪到超出了我们所能想象的程度，……
第十章 永远的尽头
100亿或200亿年前，一件了不得的事情发生了--宇宙大爆炸，炸出了我们的这个宇宙。大爆炸为什么会发生，这对我们来说是最大的奥秘。……
第十一章　给未来的信
我们希望，在不远的将来，在可展望的宇宙时代中，我们将完成一项伟业，即把我们行星和平统一为一个珍爱我们天体上每个生灵的机构，进而从容地迈出下一个伟大的步伐，把地球这个行星变为能与所有文明相互联系的银河系社会的一个部分。……
第十二章　银河系百科全书
总有一天，在某个遥远恒星的某个行星上，一个与我们每个人的差别都很大的生命，也许会要求我们向他们发送最新版本的《银河系百科全书》，以获得刚刚加入银河系文明共同体的这个最新社会的一些资料。
第十三章　为地球呼吁
因为我们是产生了自我意识的宇宙局部的化身，我们已经开始考虑自己的渊源了。我们是在深思其他星球的星球物质，是由1028个原子组成的集合体，我们正在探索原子的演化过程，正在追踪意识产生的漫长历程。我们应该忠诚于全人类，忠诚于整个地球。必须由我们来为地球大声疾呼。维持人类的生存不仅是对我们自己负责，也是对宇宙负责，对这个古老的、浩瀚的、孕育了我们的宇宙负责。

‎1968年10月2日雨夜，八个大字在偏远的公共汽车站等待开往墨西哥城的公共汽车，开始出现一种奇怪的现象。‎

在一个漆黑的音乐厅里，主持人向大家介绍，你即将看到的作品将是一部让你过目难忘的作品，作品的奇特之处在于导演充分发挥想象力，将古典乐结合动画进行表演，从独特的视角诠释了德彪西等作曲家六段经典音乐。作品无论在创意、想象力还是表现的深度和多样性上，都超过迪士尼1940年出品的《幻想曲》。德布西的《牧神的午后》 ，描写老牧师憧憬年轻女子，充满官能的诱惑以及对礼教的讽刺；拉威尔的《波烈罗》 ，讲从一支可口可乐瓶子里开始的生物进化史；史特拉汶斯基的《火鸟》，生动的演绎了现代版的亚当与夏娃的故事。
本片被网上影评协会（OFCS）评为影史百部动画电影佳片第九十二名。

◆影片简介：
《甘达星人》是拉鲁的最后一部动画长片，上映于1988年，改编自让-皮埃尔·安德烈文的原著，与动画设计师菲利佩·卡扎合作完成。《甘达星人》是一部关注基因突变、呼唤尊重自然的成人动画片，上映时在法国引起了极大反响。本片此前在英语国家上映时被哈维·韦恩斯坦（Harvey Weinstein，此人是《罪恶之城》的执行制片人之一）以导演身份大幅删改，并更名为《光年》上映。MOC此版为拉鲁导演原始法国版本。
◆影片背景：
赫内·拉鲁/何内·拉路(Rene Laloux)，法国动画大师，1929年出生在巴黎，在艺术学校学习绘画。毕业后从事广告，他从实习生就开始做试验动画，2004年3月14日逝世。他是1973年得到坎城影展金棕榈奖的巨擘级大师，有过当精神病院看护的经历，作品充满了"艾美丽异想式",他善于表现超现实的奇幻故事。他以长篇科幻动画《La Planete Sauvage》（奇幻星球），风格独树一格，画风类似素描插画，全片的皆以CUT-OUT 剪纸动画风格来呈现，角色的动作风格与传统的Character Animation 角色动画成对比，内容有别于美国迪士尼儿童动画。他的重要作品有：动画短片《死亡之时》，《蜗牛惊魂记》，《奇幻星球》，《时间掌握》，《甘达星人》，《王福先生获救记》。

小女孩欧吉蒂（又译：吉茜娜）因好奇而带着大肥猫走进座钟后的迷宫之门，在广阔的迷宫通道里追随着白衣小丑的影子，就此成为两个故事的旁观者。这两个故事一个关于世界知名的赛车受杰克?休，他汽车拉力赛中的死因成迷：另一个关于被派往444号工程传达停工命令的杉冈勉，身处大量失控机器人中的他是工程中唯一的人类，当他决定毁掉一切阻止工程的时候，上司却发来了可继续支持工程的命令……
原名《Manie—Manie 迷宫物语》。是一部实验性质的动画作品，由《迷宫物语》、《狂奔的男人》、《工事中止命令》三个小故事组成，各部分风格迥然不同，情节也各自独立，因此作品整体谈不上完整的情节叙述，只以小女孩为视线贯穿鲜有对白的群片。
片中的每个故事由不同的制作人员负责，因此从人物设定到表现手法及配乐都大相径庭。全间充斥着语言般的隐喻，超现实与写实的表现手法互相融合，使作品从始至终弥漫着一种迷离而诡异的氛围。此外，3个部分的映像效果都十分精美，对细节的把握也十分出色。

一位医生拥有一具叫做品，皮肤薄如蝉翼，可以看清楚肌肉与器官的栩栩如生的假人。借助腹语，品可以用通俗易懂的方式向孩子们讲述身体的构造与运作机制。医生夫妇在车祸中死后，他的儿子李昂将他假想种的密友转移到了品的身上。他开始以品为借口用各种极端的方式过分地保护他的妹妹乌苏拉，让她远离爱慕者。

影片以极度浪漫和梦幻的原罪故事作引。
约瑟夫（Karel Novak 饰）和夏娃（Jitka Novákova 饰）幸福地生活在田园郊外，他们的和谐被一个外来者打破。红衣男子罗伯特（Jan Schmid 饰）逡巡在两人四周，窥视夏娃的一举一动。夏娃则将罗伯特拒之千里。
邮差送给约瑟夫的信让夏娃产生不安，心中滋生嫉妒。她开始观察罗伯特，窥视其和各种各样的女人调情，心为所动，试图勾引，却又被罗伯特所拒绝。在罗伯特和一群男女纵情享乐的时候，夏娃偷偷潜入罗伯特的房子，翻出红色公文包，用里面的红戳子在自己腿上印上数字“6”。
沙滩上的男女从报纸上得知，有一个凶手将女人杀害，然后在她额头上印上红色的数字“6”……

科芬·乔的导演风格是非常华丽的，这也是他的电影很好的原因。展出的主题已经复制经常发布以来,这部电影,虽然我不知道电影继续使用相同的想法实际上从这个影响——它必须提前说,棺材乔的电影是他们的时间,特别是考虑到他们来自巴西——一个国家不是特别出名的好电影。正如我所提到的，这三个故事是一个混合体，它的出现让人感到失望，因为第一个故事是最好的。在整个电影中都有一种令人沮丧的基调，这在第一个故事中肯定是有感觉的——尽管不一定和其他故事一样。第二个故事绝对是最不有趣的，尽管故事的寓意和氛围都很好地使用了。第三个也是最后一个故事将会吸引大部分的粉丝，而且是最像导演的前两部电影。科芬·乔在这个故事中扮演的角色与他的标志性角色没有太大的区别。总的来说，我对这部电影并没有太大的印象——但是迷幻和催眠的气氛是一种享受，我相信《棺材》的粉丝们会从中得到乐趣。