Kyoto, Autumn 1969. The visit of the Japanese prime minister to the United States sparks violent clashes between the police and students. The film follows the activities of one of the revolt’s leader. A rare film that in Nagisa Oshima’s words, “has the effect of a bomb”. --- Kyoto, automne 1969. La visite aux Etats-Unis du premier ministre japonais provoque de violentes confrontations entre la police et les étudiants. Le film suit les activités d’un leader de la rébellion. Une œuvre rare, qui « a fait l’effet d’une bombe » selon Nagisa Oshima.

An engrossing portrait of Kabul, the capital of Afghanistan, as it has rarely been seen before. Japanese documentarist Noriaki Tsuchimoto was one of the few outsiders officially allowed to film during the Soviet occupation. Photographed in 1985 during the nation’s civil war, Another Afghanistan reveals everyday life on the streets before al-Qaeda and the Taliban: nomads mixing with urban dwellers, modern apartment buildings next to mosques and bazaars, women attending school or vocational training, the massive turnout on the anniversary of the Revolution. Unfortunately the original location sound track has been lost, so Tsuchimoto himself has supplied a new voice-over commentary.

With Afghan Spring (1989), Tsuchimoto widened his focus to the international arena. Working in collaboration with his compatriot, Hiroko Kumagai, and Afghan film-maker, Abdul Latif, he examined society and politics in Afghanistan af the time of the Soviet withdrawal. The film now serves as a valuable record of a culture partially destroyed soon after by the Taleban regime.

An estimated 70% of the cultural treasures stored in the Kabul Museum in Afghanistan were destroyed, looted, or illegally sold abroad after the Democratic Republic collapsed in 1992 and the Taliban took power in 1996. Japanese documentarist Noriaki Tsuchimoto fortunately visited the museum before that and produced the world’s only moving image record of this priceless collection. The film begins with tours of the Silk Road and important archaeological sites, then introduces art works that go back to 300 BC, and concludes with reports of the museum’s destruction. Unfortunately the original location sound track has been lost, so Tsuchimoto himself re-edited the film in 2003 and supplied a new voice-over commentary.

The sea around Minamata was heavily polluted with mercury during the 1950s and 1960s from the Chisso Corporation's chemical factory. This highly toxic chemical bioaccumulated in shellfish and fish in the Yatsushiro Sea which, when eaten by the local populace, gave rise to Minamata disease. The disease was responsible for the deaths and disabling of thousands of residents, all around the Yatsushiro Sea. The marine ecosystem was also extensively damaged.

土本典昭・小沢昭一のコンビが日常生活の淵から問いかける衝撃のシネエッセイ！ 1979年のスリーマイル島原発事故、1981年の敦賀原発の放射性廃液の流出事故を機に、土本典昭監督が長年切り抜きを続けてきた新聞記事のスクラップブックから、“原子力”をテーマに企画した纪录片ー。当時から問題にされていた原子力発電所や政府の姿勢を日々家々に配達される新聞の記事から読み解き、小沢昭一の軽妙な語りと新聞記事だけで構成した『シネエッセイ』。斬新な手法が話題を呼んだ、土本監督の隠れた傑作。 作者よりあらすじにかえて 土本典昭 この映画製作の動機に、ある若いアジア人のひとことがありました。「私の国で原発をつくる日がきたら、きっと日本がひきあいに出されるでしょう“原爆の怖ろしさをあれほど知っている日本でさえ、原発大国になっているではないか”」と。 昭和20年8月7日、広島のピカの第一報は3.5センチ角のベタ記事でした。「焼イ弾により若干の被害が出た模様」と国民の眼に原爆であることを隠したまま終戦に至りました。以後7年の占領期間、原爆被害報道はタブーであり、日映の原爆フィルムは没収されたのです。 昭和29年の第五福竜丸の死の灰による被爆は大事件でした。今回映画で当時の連日のニュースを追ってみると、福竜丸は広大な危険区域（立入禁止）の60キロ圏外の洋上で被災したことに気づきました。 美国軍部の原子力・放射能障害の危険性の認識ぐあいはせいぜいその程度だったのではないか——とすれば、それをベースに計算された原子炉の安全性、放射能の安全基準は、その出発から誤算したままではないかとの疑いが生じました。 この映画は内外の原子力事故の追跡を当時の新聞報道の一行一行で試みたものです。 そして何より自ら怖ろしくなったのは、美国の米兵にせよ、南太平洋の島民にせよ20年、30年ののちに病み死んでいっている、その“時差”でした。 ヒロシマ・ナガサキの体験をいつ、なぜ見失ったか、それは一篇のミステリーとも思えるのでした……。

第18回芸術祭文部大臣賞／教育映画祭一般教養映画最高賞／日本紹介映画コンクール銀賞／キネマ旬報短編ベストテン第1位／日本映画ブルーリボン賞教育文化映画賞／毎日新聞日本映画コンクール記録映画最高賞／ベルリン映画青年文化賞 1962年、国鉄ではがオリンピック準備に伴う資材運搬や新幹線配備等によるタイヤの過密化が進み、労働強化を強いられていた。同年5月2日には、三河島で大事故が起きた。国鉄当局は、事故の印象を一掃するため、鉄道の安全性をPRする映画を企画した。土本は、労働者の実像なくして国鉄は語れないと、事故のあった常磐線を取材、2日間釜たきを体験してシナリオを書き上げた。朝8時に東京尾久機関区で点呼をとった後、上野から水戸まで機関車を運転してくる。水戸到着後、5分以内に車軸、ピストン、釜を点検し、交替乗務員へのひき経ぎをしなければならない。夕方再び上野まで列車を引いて帰る時間まで、水戸で休息をとることが仕事である。顔についたススや汗を石けんで洗い流す。労働時間量は労働医学研究室の生体反応テストで得たデータによって決められている。休憩室へ行くと、仲間が談話している。かろうじて避けえた踏切事故で、その時のトラックの積荷が火薬だったことや、自殺者に飛び込まれた話など…、明日は我身、他人事ではない。想えば、機関士になることを夢みて学習した、中央鉄道学園での日々がなつかしい。仮眠をとった後、勤務につくために乗務員控室へ行く。びっしり書き込まれた列車タイヤ表に、さらに赤線が入れられる。3分遅れで水戸に到着した「みちのく」を、これから上野まで運ぶ。許された速度の範囲で、その遅れを回復しなければならない。すばやく交替業務を終え、水戸を出発。陽はすでに傾いている。田園の中を、白煙を上げて疾走する機関車。機関士が助士に次々と指示を出す。釜に石炭を放り込む機関助士。駅通過、時刻表チェック、遅れをl分縮める。日が暮れ、前照灯に照らしだされる線路。水圧計を見る機関助士、耳がススで真黒になっている。駅通過、遅れを１分半縮める。釜・水圧・蒸気とひっきりなしに指示をだす機関士、点呼し確認する機関助士。取手駅通過、やっと定刻。常碧線は、多いところで日に460本の列車が走る。信号チェック、まわりが、街のネオンでにぎやかになってくる。水戸から上野まで、信号150、踏切300、ひとつたりとも見誤ることは許されない。上野駅定時に到着。機関士は報告を書く。機関助士はくつろいで野球のモーション。ホームに降り立つ乗客。やがて、ホームをバックで出ていく機関車。最後の点呼。この日も、「12列車、上野到着。特に異常ありません」国鉄は、でき上がりを観てこの映画の公開を梼躇したが、映画は好評で、数々の賞を受けたこともあり、公開に踏み切った。

1995年，土木典昭夫妇再次搬迁到水俣。他们是去拍摄在过去40年中因为水俣病而丧生的1000多个死者的灵位，1996年他们将相片在东京展出。他们无意于去“制作电影”，这部录像是在空暇时间里拍摄的，纪录了四季变化的美丽、社区的节日、喜悦的人群一挤他们的祈愿活动。电影的摄制者聆听着大海、鱼儿和从过去记忆中渐渐痊愈的人们的声音，并将他们在水俣那一年的感想和情绪拍摄下来。10年之后的1996年，土木典昭把自己的现场画外音加到了录像当中，从而使得这部作品最终得以完成。 影片拍摄时正值水俣事件的转型期。九十年代中期，水俣病开始步入以政治手段解决的时期，在水俣一带打出了“地域振兴政策”的大旗。水银淤泥的填埋，为了改变水俣的形象而召开1万人音乐会，还有水俣病资料馆以及纪念碑的建设，国际环境会议等等，在地区行政的领导下水俣一带逐渐重现生机。患者们不得不开始思考劫后重生的问题。

Japanese documentary from 1964 directed by Noriaki Tsuchimoto. The film focuses on the taxi drivers of Tokyo in the year before the Tokyo Olympics and the difficulties they face: construction obstructing traffic, poor working conditions, numerous accidents, and bad pay. It becomes a critique of a changing and modernizing urban Japan.

The first in a series of independent documentaries that Tsuchimoto made of the mercury poisoning incident in Minamata, Japan.