一部讓推理狂束手就擒的新類型小說誕生了
台灣特有種偵探VS.三合一即溶命案
從汽車旅館到海產攤、六張犁公園到烏龍（茶）派出所
這是一個只能發生在台灣的天啟式懸疑故事
我是吳誠。職業：私家偵探（台灣首席？）
不，不是徵信社。
徵信社能給的，我全辦不到。
我反科技，不用錄音機，只靠眼睛、耳朵和一雙腿，頂多加上一把手電筒。
喔，還有維基百科，輸入關鍵字查詢即可……
根據檢測，台灣人血液中的蒸蛋（不，偵探）濃度世界第一。
如果你在公車、捷運、火車、飛機或輪船、太空梭上，見到有人突然捧書大笑，隨後起立鼓掌十分鐘，不要懷疑，他一定是被私家偵探盯上了。
凡人皆有破綻。多數人的破綻就像一件反穿的襯衫，其縫隙自是一目了然。
轟動武林、驚死萬教的「冷伯式」偵探小說
吳誠是前大學教授、前知名劇作家，因一次酒後亂幹譙的「龜山島事件」憤而退出戲劇界，遁隱於六張犁當起私家偵探，他在咖比茶咖啡店看報兼接案，聽修車廠阿鑫譙政治，和派出所小胖泡茶博感情，唯一助手是某次跟監行動中結識的計程車運將添來。然而，在看似平靜的抓猴生活背後，台灣第一起計畫性連續殺人命案正悄悄發生……
紀蔚然第一部長篇小說
紀杯的偽自傳，人到中年時回望過去的假懺悔錄，
也是一場冷伯對抗冷伯的私我驅魔儀式。
最後偷偷告訴你，冷伯就是台灣特有種偵探！（如果可以的話，請用台語唸）

當代法國哲學家洪席耶的美學論述以歷史宏觀，左打現代主義，右劈後現代主義，影響甚鉅，其追隨者甚至以「哥白尼革命」形容他的成就。他有什麼貢獻？推翻了哪些舊說？顛覆了哪些成見？本書一篇篇討論洪席耶重要著作，細部引介、分析其核心觀點。
現代戲劇學者紀蔚然的「洪席耶論美學」十講，析論觀看的弔詭、批判的困局、文學的挑釁、藝術與政治與生活的關係，以及三種藝術體制的脈絡與影響等。導讀當代藝術思潮，輔以自身劇場經驗，搭建理論與實務之間可理解的橋梁。書中對於流派如前衛藝術、現代主義、抽象派；人物如席勒、康德、阿多諾、柏拉圖；體制如倫理體制、美學體制；概念如藝術自律、他律、異識、共識、平等、可感配置等，均有詳盡的討論。
．歷史已經很清楚地告訴我們，藝術的政治效應往往因使命過高，賦予的運動過多而以失敗告終；然而，洪席耶認為，我們獲致的教訓不應是讓藝術從此與生活絕緣，擺出崇高姿態，而是該重新審視藝術與生活的關係。
．平等，是洪席耶哲學的核心，貫穿於他的政治與藝術思考：平等不該是世人竭力謀求的終點，而是設想政治、藝術或任何事的起始。
．天天都有新作問世，但它們不一定是藝術。藝術可貴之處在於讓不見的可見，讓聽不見的耳聞，甚或反轉人們認為理所當然的比例或位階，使得主流論述聽起來像是千篇一律的廣告，使得雜音變成值得聆聽、開啟視野的話語。
．「美學」不是一門學科，它不過是指認藝術的方式。
． 藝術所展現的自由、無所求本身就是一種實現，而美感經驗可以讓人們於出神之剎那體會了解放的深刻意涵。
．藝術很「有用」，就是不能強求；它的影響力無遠弗屆，天空才是極限，但無論如何、無論何時何地，無法預期爆炸。

紀蔚然與莎士比亞近身肉搏的記錄
專業劇作家詮釋經典最幽默的文章
當代劇作家紀蔚然評談前輩大師莎士比亞，維持一貫戲謔又犀利的筆調，剖讀經典戲劇的敘述形式、情節內容、人物形象乃至莎翁的創作堂奧，不僅含括了學者的戲劇觀點，更穿進個人獨到的現代視點，品味莎翁劇作的當代性，以戲劇通向人生，透露對當前社會文化的觀察與沉思。本書是作者與大師一對一地對話，過程充滿戲劇藝術的美學激盪，有嚴謹端莊之處，亦不乏撒野僭越的地方；如此集成「誤解」，乃是「詮釋」的多元豐收，亦為作者勤耕莎學的收成之作。
本書是紀蔚然自二○○六年以迄於二○○七年在《印刻文學生活誌》發表之專欄結集。

本書為劇本合集，收錄曾經上演過的《黑夜白賊》、《也無風也無雨》，以及即將上檔的新戲《好久不見》，三齣戲總稱「家庭三部曲」，是作者紀蔚然關於家庭的深刻思考。《黑夜白賊》，家庭三部曲之首部，是紀蔚然自認寫過最好的作品之一。劇中以「媽媽」心愛的首飾失竊為導火線，從而即時推理與往事回顧交互行進，有如剝洋蔥似地一層一層揭開家庭的內幕，直到最後的內在崩解。
第二部《也無風也無雨》，全劇釋放著脫離家庭、切斷血緣的衝動，是一部感傷的劇作。由於摻雜了作者大量的陰暗自我，因此欠缺厚道，失之任性，但也因此忠實記錄了作者生命中一段黯淡的時光，同時激起了觀眾或讀者壓抑的意識。無論對創作者或觀眾、讀者而言，本劇都可說是個趨魔儀式。前兩部既寫實又感傷，於語言運用上幽默詼諧，兩者均以完整家庭之表象始，以家庭結構之潰散終。
第三部《好久不見》則反其道而行，始於實質的碎片終於表象的整合。劇中的情節鋪陳以「快照拼貼」構成，主線忽顯忽隱，幾近結尾才讓觀眾恍然大悟。同時，作者試圖讓各種口語交雜並複製廣告旁白，還塞入大量「垃圾台詞」，以「言不及義」取代「言之有物」，可說是相當大膽的語言實驗。作為三部曲的完結篇，《好久不見》選擇以戲謔渲染蒼白，以蒼白作為戲謔的底蘊，相對於前兩部曲，在表現手法各方面都有重要突破。

本書是紀蔚然自二○○四年以迄於二○○五年在《中國時報．人間副刊》「三少四壯集」發表之專欄結集。作者身為台灣近年最重要的劇作家之一，散文也別具機趣，既嘲人又自嘲，剖人亦自剖，頗有手起刀落的灑脫豪氣，偶也夾藏幾分手起然刀不落的促狹痞仔意思。

面對「語言」這玩意兒，紀蔚然總是半嚴肅半玩樂地扮演起遊伴、小販、僮僕、廚子、間諜……甚至是姦夫、抬棺人或盜墓者等多重角色，以衰腳之名，經歷一次次現代叢林冒險；是以批判之餘總有寬諒，搞笑完畢卻難遣悲涼。而他多年來獨樹一格、口碑日隆的「冷伯」式幽默，其實是他持續與自己的憂鬱以及對世界的批判、懷疑不斷纏鬥和對話的成果。

《夜夜夜麻一二》收錄紀蔚然兩部劇本《夜夜夜麻》與夜夜夜麻2《驚異派對》，紀蔚然巧妙地將社會現況融入劇情，以反諷喜劇的手法、生活但風格化的語言，探索四、五年級不同世代的夢想與失落。 《夜夜夜麻》四個大學同窗好友聚在一起打麻將，有憤世嫉俗的計程車司機、落魄的詩人、紅頂商人與大學教授，青春的夢想與現實的處境相互對照衝擊著彼此，有人用球棒執行自己的正義，有人用名利麻痺自己……最後只剩日以繼夜的滿腹牢騷……與麻將。 《驚異派對》一場surprise party，引發另一場預期外的風暴，歸國學人、離職記者、公關公司老闆，還有個莫名奇妙走紅的計程車司機，學運的激情對照現今市儈的沉淪，信仰、愛情……都可以妥協，只要能夠生存下去……

國家文藝獎得主紀蔚然，2017-2020五部劇作
紀蔚然的劇作突破傳統對白撰寫的慣習，刻意運用斷裂的語言企圖建立出文本的文學性，為台灣留下近數十年當代生活語言發展的紀錄，以及集體記憶中慾望與救贖互為辯證的核心價值，不但本質上具有寫實的社會意義，更具備了寓言式的象徵意義。──王友輝（節錄自「第17屆國家文藝獎 藝術家素描」）
從戲謔到遊戲，從冷情轉為溫暖，從幻滅到認可
將世俗的疲乏提煉翻新，讓垮掉的字詞贖回意義
安娜與齊的故事：愛與理解，虛實交鋒，勾勒婚姻關係中的「無政府狀態」
整人王：高手過招，計中藏計，看破人性又找回人性的顛笑喜劇
衣帽間：兩人分飾十二角，語言是旋木，演繹舞台的純粹魅力
再見，歌廳秀：重現1990年代秀場實境，在「進步」與「退場」之間跳恰恰
雨中戲台：融合歌仔戲、胡撇仔戲與現代戲劇的魔幻混搭大戲，細數戲子伶人的悲歡傳奇
捉寫關係與恐慌，詐騙與械鬥，裝扮與身分
隱喻與象徵藏在日常裡，門裡門外，轉身都是戲
還有戲台人生穿插奇情胡撇仔，百無禁忌歌廳秀的最後告別
瘋癲、反諷、鬥智、幽默，絕無冷場的五部當代劇作
劇本演出記錄：
《安娜與齊的故事》：2017年11月，創作社於國家劇院戲劇廳首演
《整人王：新編邱罔舍》，2017年12月，金枝演社於雲門劇場首演
《衣帽間》，2018年8月，中國福建人民劇院首演
《再見．歌廳秀》，2020年5月，故事工廠於嘉義縣表演藝術中心首演
《雨中戲台》：2021年2月，春美歌劇團＆金枝演社，台灣戲曲中心首演
＊本書獲財團法人國家文化藝術基金會出版補助。
本書特色
好戲連台，紙上拚場，紀蔚然2017-2020五部劇作

　　　 2005年的台北，發生一起連續殺人事件，經常出入同一pub的六名白人男性陸續被殺。　 三名嫌疑犯，其一是曾留美、喜愛結交老外的陳文生，一名同性戀者，曾被目擊與其中一名死者一同走 　 進死者的公寓；其二名叫吳思華，因為天天到出事的pub悶頭獨酌而被抓到警局問話；唯一的女性Coco慣　 常與老外交往，曾被目擊與其中一名死者交談，並於某日凌晨與另一名死者回其住處。　　三名偵辦此案的刑警，一名是自稱「神探」的資深警官，擅長擺辦案架式卻徒具虛名；唯一的女性張小萍　 是外事警察，原本只是協助應付因此案受害者為白人而派來台灣調查的國際刑警，不料卻成為破案功臣；　 另一名是維維諾諾的菜鳥刑警小張，原本毫無貢獻，最後不但看出真正的凶手，還亂槍將凶手擊斃。　　這是一起緊扣007電影而產生的偏執狂智慧型犯罪案件，三名警探、三名嫌疑犯，二女四男以及六部007電　 影糾纏互涉的一部緊湊懸疑劇。作者簡介　　紀蔚然　　輔大英文系畢業，美國愛荷華大學英美文學博士，現為國立台灣大學戲劇系副教授。　 曾發表過的舞台劇本有《好久不見》、《愚公移山》、〈死角〉、《難過的一天》、《黑夜白賊》、《夜　 夜夜麻》、《也無風也無雨》、《一張床四人睡》、《無可奉告》、《烏托邦 Ltd.》、《驚異派對》、《　 嬉戲之Who-Ga-Sha-Ga》等；電影腳本有《絕地反擊》、《自由門神》等；以及散文、劇本合集《嬉戲》　 等。行銷重點　 創作社第13號作品《影癡謀殺》　 演出地點：國家劇院實驗劇場　 演出時間：5月6.7.9.10.11.12.13.14日7：30PM 5 月7.8.14.15日2：30PM