因经营不善，木棉问屋老板古泽新兵卫（志賀廼家弁慶 饰）破产，连老婆的嫁妆也赔个精光。古泽厌烦了女人的聒噪，起身逃到当初被他资助的艺妓梅吉（梅村蓉子 饰）处暂住。碍于情分，梅吉开心地收留了古泽，但却引来梅吉的妹妹“小玩意”（ 山田五十铃 饰）的不满。
不同于自小长在祇园的梅吉，女子学校毕业的“小玩意”泼辣自我，她不相信男人所谓的甜言蜜语。为了避免生活陷入困境，她开始计划为姐姐寻找新的资助人……
改编自依田义贤同名原作，荣获当年日本电影旬报十佳电影第一名。

只有4分钟残本

出生于一个普通家庭的绫子（山田五十铃 饰）现供职于某制药公司，她喜欢同事西村，然而对方却是一个极不爽利难有担当的男人。糟糕的是绫子的父亲也好不到哪去，他挪用公款事发，面临牢狱之灾。为了搭救父亲，绫子只得点头同意给公司的老板当情人，以换取赔偿公款的金钱。在此期间，她还要想方设法供正在上大学的哥哥完成学业。本就疲于奔命，最终也落得和老板分道扬镳。在金钱面前，绫子可谓不遗余力，想尽了各种办法。只是如此这般牺牲自我的付出，并未换来父亲、哥哥、西村的尊重，在他们眼里，领子究竟是怎样一个存在呢？

“Oyuki, the [Virgin] is based on Kawaguchi Matsutaro’s adaptation of Maupassant’s “Boule de Suif” [“Lump of Fat,” also the inspiration for Ford’s Stagecoach]. To this story Mizoguchi added some of his own elements. Maupassant’s original work, set during the Franco-Prussian War, is the story of a group of people who try to flee the battleground in a horsedrawn carriage. The bourgeois use the expression “lump of fat” to refer sarcastically to the prostitute who is riding along with them. When they are caught by the enemy, they offer to send her to the commander as a human sacrifice. This done, when they leave the battlefield the next day, all they do is censure her and call her vulgar.
The scene shifts to the Seinan war in Kyushu. At one stage, government forces are seen trying to control the carriage. As a new element to the original story the film shows these forces being defeated in battle. The commander flees and hides in the home of the female protagonist, a saké server.
The original work is a critique of bourgeois selfishness. [Oyuki] is shown as a humble woman, protected by a young man out to make a success of himself in the world, a Mizoguchi theme so visible in other films.”
--Tadao Sato, Kenji Mizoguchi and the Art of Japanese Cinema

日本第一位女性导演拍摄的唯一一部剧情长片
第一映画社製作、松竹配給
小杉天外原作の『はつ姿』
幼なじみのふたりが、愛し合うも、結婚が叶わずそれぞれ別の道を進むという悲恋の物語である。『初姿』は結局、坂根が監督した唯一の長編劇映画となった。興行的にも批評的にも大失敗とはいえない作品であるにもかかわらず、女性映画監督である坂根には、そもそも作品を正当に評価される素地さえ与えられていなかったといえる。「女らしい感性の細かさを期待してみたが、それはどこにも見あたらない」といった当時の批評家の言葉には、監督としての坂根を評価する際、いかに強いジェンダーバイアスが作用していたかが浮き彫りにされている。
『初姿』はそもそも意欲的に取り組んだ作品ではなかった。というのも、坂根が本来撮りたかった映画は「女学生もの」だったからである。「私は吉屋信子さんの様なものが好きで女の世界を通じての社会観で撮りたいと思っています」と語った坂根にとって、「女学生もの」とは、吉屋信子が描くような物語世界であったのだろう。少女小説のパイオニアであった吉屋信子は女学生のバイブルともいわれた『花物語』や『屋根裏の二処女』などによって、ときにエロティックな欲望をも含みこんだ女性同士の親密な絆を描いた作家である。だが、美文調でセンチメンタルな吉屋の作品には一貫して、女同士の私的なつながりが社会的な連帯へと拡張されることへの希望があることを忘れてはなるまい。「女の世界を通じての社会観」で映画を撮りたいと語った坂根は、吉屋作品の根底にある社会変革への希求を、自らも映画で実現しようとしていたのではないだろうか。また、『初姿』公開後の坂根の発言からは、「女性監督」としての決意が読み取れる。「男によってのみ描かれ、男によってのみ支配された映画界に、今度は女性の立場から別な新しいセンスを注入する」必要性を説き、「女の世界から見た真実な女の姿を、自分の人生観と共に赤裸々にくまなく描きたいと」と語る坂根は、女のシナリオライターやカメラマンといったスタッフと共に「（女性映画監督の）レオンティン・ザガンならぬ私自身が、男では描けないそれこそ女万丈の映画を作りたいと思う」と力強く述べている。
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Kenji Mizoguchi is credited as “supervisor” on this rare Japanese genre film, which stars the stunning Isuzu Yamada (Osaka Elegy, Throne of Blood) as a professional criminal, part con woman and part martial artist, who falls in love with a young man from the straight world.