自画像和三个女人
拍摄地点：湖北 北京
作者：章梦奇
剪辑：章梦奇
拍摄：章燕 章梦奇 唐志
视频技术：王文立
参展纪录
2010台湾国际纪录片双年展
2011芬兰坦佩雷国际电影节
2011云之南纪录影像展
作者今年二十三岁，这是很多女人怀梦的年龄。作者在孕育自己梦想的同时又要背负着另外两个女人的愿望。这个片子从作者自我寻找开始，涉及母亲、外婆三个血液相传、成长于不同时代的女人。作为婚姻牺牲品的外婆把追求美好婚姻的愿望传递给了母亲，而母亲再次牺牲后又把同样的愿望传递给作者。婚姻成为女人的梦想，也可能是梦想的杀手。
作者阐述
本片是我的第一部纪录长片，我是学习舞蹈出身，拍摄纪录片对我来说是一种全新的表达方式。在完成两个关于自画像的剧场作品之后，我感觉还有话想说。
“我是谁？我从哪来？我为什么会成为现在这样？我的将来会是什么样？”带着这些疑问我回看自己的成长和现在的生活，试图从母亲和外婆的身上寻找自己。创作这部片子的过程则是自我追问、自我发现和自我反省的继续。
章梦奇：
1987年出生在湖北随州，2008年毕业于中央民族大学舞蹈学院。现居住北京，“自画像”是作者通过剧场及纪录片形式创作中的系列作品。
作品年表
自画像和三个女人（2010）

《自画像：47公里童话》在2021年创作出来，是我对2020年的纪念与告别！

2020年的1月8号，我的回村笔记里写到：“今天我在47公里村子有了一口水井！拥有一口井听上去是特别了不起的事情，意味着自己成为了村子的一部分，47公里的水成为我体内的一部分，又将我与土地连接在一起。”

我怀着满腔憧憬，开始在“47公里”的第十个冬天。我在村里的第十个年头，蓝房子，一个新的空间落地，梦想变成现实。

1月中，我从村子返回城里与家人过年，随州市封城，没想到等待着的是53天的隔离。在隔离的时间里我整理前一个冬天的素材，孩子们童话般的声音和画面却成了无从面对的幻想，回不了村子，“未来可期”变得遥遥无期。

3月16号，城市解封，我终于可以回到“47公里”村子，在“蓝房子”空间的建设中度过了一年。

2020似乎是一次重启，一次关于对未来想象的重新确认。在告别2020年之际，我重新将素材铺开。什么是童话？为什么需要童话？在这些问题的自问中，我与村子里的孩子们一同重建想象。

監督が長期間にわたって撮影を続ける中国山間部の小さな村。谷を見下ろす小屋の壁には、年月を経て掠れた「〇〇主義が中国を救う」の文字。監督はひとりの少女にその○○部分についての考えを問い、少女は「戦争もしてないのに、国を救う必要なんてあるの？」と問い返す。ある老人は85年に及ぶ自らの半生を語り、一方少女は村の老人たちの似顔絵を描き続ける。この映画が記録するのは、老人たちとともにやがて消えていく記憶、風景の痕跡として残る歴史や経済的衰退だけではない。この小さな村は、厳しい冬の終わりに文字通り鮮やかな色彩に染まる。『自画像：47KMに生まれて』（YIDFF 2017 NAC）の章梦奇監督作品。

The 8th film in my documentary series "47 km." An 85-year-old man sits under Mao Zedong's portrait and, as the sun sets, recalls his revolutionary history in pursuit of "New China." Meanwhile, a 15-year-old girl Fanghong walks through the village with her paintbrush, knocking on the doors of elders' dark rooms.

疫情爆發的封城限令下，導演在家中以攝影機朝向窗外，記錄外界情況及自己心情；同時，在返村第十年，名為「藍房子」的公共空間終於實現，突來的封鎖隔離卻令此地成了空房子。紀錄如何勾連記憶，而記憶又如何地方共生？希望與想像在穿越形式的互動中重塑實踐。

章梦奇的关于“自画像”主体创作的延续

這是我在「47公里」創作的第五部片。這一年，我的爺爺去世了；沒有了爺爺的村子，對我意味著什麼？因為爺爺的去世，我開始在村子裡尋找死亡故事。歷史中的非正常死亡、現實中離奇的死亡、由仇恨發酵的死亡……在這樣一個由無數「死亡」組成的日常生活中，該如何來理解死亡？是親人之死？還是村子之死？

作者的话：
这是我回到我爷爷的村子（我将它命名为“47公里”）后创作的第四部影片。影片以我和村里一群孩子试图建立图书室为线索，这个看似简单的行动，做起来何其艰难却又意味着未来希望的建立。所以，我命名这部片子为“搭桥”。
有一条横贯村子的小河，是村子最老的见证存在，它既是一条村民们赖以生存的生命线，又像是一条历史遗留下的巨大伤口。在我记忆中这条小河之上从未有过一条真正的桥，无数的木头块和石头替换着连接起河水两岸的人。在穿过小河去寻访老人的过程中，有了想在河水之上搭一座桥的愿望。可伴随而来的问题是，如果架成了一座真正的桥之后呢？在村民们日益疏离的关系中架起这样一座桥又会有多少人从上面跨过？或许这架桥计划终究是一个想象吧。可当我与孩子开始在村子里的数次行动之中发现，一座看不见的内心之桥正在开始萌生。

作者阐述
这是我的“自画像”系列影片之三。“我的自画像”该如何继续描绘呢？2012年初的冬天，我再次返回那个在“47公里”的湖北小村子，继续我之前在这个村子里有关“三年饥饿”的采访，并开始调查统计那三年中因饥饿逝世者。我还打算为这些逝者在村里建立一块墓碑，还想在村里演出我为纪念那些经历饥饿灾难者创作的舞蹈……这是一次看似荒唐的生者对死者的访问，一次无法预料结局的历史与现实交错的泥潭跋涉，又一次把我年轻单薄身体投掷于现实风浪中的疯狂。
导演：章梦奇
1987年出生，2008年毕业于中央民族大学舞蹈学院，现在草场地驻站。作品创作围绕“自画像系列”以剧场和纪录片方式进行。已完成纪录片：《自画像和三个女人》（2010年，入选台湾国际纪录片电影节、芬兰坦佩雷国际电影节、云之南记录影像展、中国独立影像展、日本山形国际纪录片电影节）、《自画像：47公里》（2011年，入选法国巴黎真实电影节）和《自画像：47公里跳舞》(2012)。三部影片构成作者的“自画像”系列。

有关作品：这个作品延续了我之前的“自画像”创作主线，一个自我寻找的主题。不同的是，这次“自画”场景走出我成长的家庭，进入一个叫做“47公里”的村子，那是我父亲出生并远离、但我的爷爷、还有他的同辈老人依然还生活在那儿的村子。我进入这个村子是从返回村子里老人五十年前的“饥饿记忆”开始，这是一段不同寻常的旅程，返回历史也进入现实，同时也寻找着自己。
作者简历：章梦奇，1987年出生，2008年毕业于中央民族大学舞蹈学院，现在草场地驻站。作品创作围绕“自画像系列”、以剧场和纪录片方式进行，剧场作品有《自画像及和母亲对话》（2009年）、《自画像及自我性教育》（2010年）和《自画像：在47公里》（2011年），纪录片有《自画像和三个女人》（2010年）和《自画像：在47公里》（2011年）。
La jeune réalisatrice revient dans son village interroger les anciens sur la famine chinoise de 1958-60. Mais les réponses des villageois la renvoient à sa propre mémoire familiale.

这是我的“自画像”系列影片之四。我在2013年初的冬天继续回到“47公里”村子。爷爷病危，我与爷爷的相伴，如同与死亡相伴。村子里是那些如同枯叶般的老人和记忆。我和村里的孩子们相识，并共同行动起来，在村子里建立一座图书室。一面是孤独困苦的老人，一面是阳光无邪的孩子。我的“梦”是否在此？
章梦奇，1987年出生，2008年毕业于中央民族大学舞蹈学院。现为自由舞者，在草场地工作站驻站。曾创作剧场作品《自画像及和母亲对话》、《自画像及自我性教育》和《自画像：47公里》、以及纪录片《自画像和三个女人》、《自画像：在47公里》及《自画像：在47公里跳舞》，并参与剧场作品《回忆：饥饿》、《回忆：墓碑》创作和演出。

回望始於2020年的恐懼與隔離，身體缺席，現場失真，個體散落在地圖中的無名處。
學生、教師、自由職業、書店店員、社會工作者、農民、退休人員⋯⋯他們是「民間記憶計畫」的參與者，是疫情時代的見證人，也是歷史跌宕的倖存者。5人、10人、20人⋯⋯他們在線上聚集，從個體見證，到重建集體。從重返「病毒現場」到學會與「新冠」共存，並試圖將普通個體的記憶與經歷，凝聚為時代的表述與回應。
概念：吳文光、章夢奇
排練執行：章夢奇
創作及演出：章夢奇、洛洛、邵玉珍、吳文光、胡濤、高昂、俞爽、戴旭、張盾、劉通、劉曉倩、吳安迪、王思思、周蕾、李新月、郭旭宏
時長：80分鐘
委製創作：2021 TIDF台灣國際紀錄片影展（第一版）、法蘭克福 KÜNSTLERHAUS MOUSONTURM 可視證據2021（第二版）
藝術支持：杜克大學圖書館、 白兔中國當代藝術收藏

The 23-year-old director, fresh out of university, lives at home with her mother and grandmother. She rebels against them but also tries to understand the generation gap between them. While she gets angry and questions their expectations of her as a woman (i.e., to marry and have children), she also gropes for the meaning of real love. Along with her mother and grandmother, the three women wring out their loves and hates with explosive strength. The director in her performance piece uses her own body to project the images of her mother, turning her lost loves into springboards, practically jumping out of the screen so she can shout with all her might.

The village in the mountains of China that the director has long made the subject of her camera. The traces of memories and landscapes that fade away before one’s eyes. An 85-year-old man is recounting the story of half of his life, while a young girl draws portraits of the village elderly.

This is the fourth film in my self-portrait series. I went back to the village named 47 km in 2013. My grandfather was critically ill, and I accompanied him like accompanied the death. The old people and their memories are like dead leaves. I got familiar with the children and we acted together to build a bookroom in village. Between the solitary old people and the naïve sunshine children, can I find my dream here?

2020年，突如其来的疫情让世人同时体会恐慌、孤独、禁闭……在47公里村子，人们从古老的预言与生存经验中去理解世界发生的变化。大地将所有站立的人们有机地编织在一起，像一个沉默的指挥家，它在节气更替中呼吸着，变化着，呼应着人们的一举一动。