阿文是一个性格非常内向的男人，和妻子过着平凡的生活。这是一个每天都在飞速变化的日新月异的世界，因为无法适应快节奏的生活，阿文渐渐的和社会产生了脱节，工作上也屡屡受挫。郁闷的他只好选择酒精来麻痹自己痛苦的耐心，渐渐染上了酗酒的恶习，最终，妻子因为无法忍受而选择了离开，她的离去更加速了阿文的堕落，令阿文产生了仇视社会的扭曲观念，他渐渐成为了一名专杀摩登女郎的变态连环杀手。
童威和于凤是两名胸中充满了正义感的刑警，两人接手了阿文的案子，成立了特别行动小组，发誓有朝一日定要将这名危害社会安定之分子捉拿归案。

第九届北京国际电影节闭幕式暨“天坛奖”颁奖典礼将于2019年4月20日晚，在北京怀柔国家中影数字制作基地举行。
本届闭幕式暨“天坛奖”颁奖典礼，将以“家”与“国”为核心，以“梦”为引，以“树”为形，以昂扬蓬勃的生命力、奇幻斑斓的想象力、尊重艺术的专注力，将光影梦幻、舞台梦境、艺术梦想融汇，展现电影之梦、生命之美、国家情怀。
立足专业态度、极致设计、东方美学、人类情怀，第九届北京国际电影节闭幕式暨“天坛奖”颁奖典礼将以颁奖、致敬、抒怀为要素，由“梦的使者”引发梦的遐思，开出各界瞩目的各大奖项，获奖者至情感言，串联起中国梦与世界梦、电影梦与艺术梦的纽带。
十个奖项，十个梦，十位梦的使者，汇聚梦之博大、梦之无限、梦之光辉。
北京国际电影节闭幕式将以“国际视野、中国表达、北京风范”的姿态，向世界展示中国电影的深厚文化底蕴以及审美价值。为全球电影人搭建实现梦想的平台，不忘初心，共迎未来。

在《那一夜，我们说相声》和《暗恋桃花源》之后，台湾剧场已经渐渐成气候，有日渐扩大的观众群正准备接受来自剧场的新讯息。这一次，赖声川提供了一个都市喜剧，结构取自二十世纪初奥地利作家史尼兹勒（Arthur Schnitzler, 1862- 1931）结构性导向强烈的剧作《循环曲》（La Ronde）。
这一部当年连演三十六场，打破《暗恋》纪录的喜剧并不是那么简单的。史尼兹勒原始结构提供了一环套一环的迷失爱情故事，描写十九世纪末维也纳的腐败气息。赖声川用了这个架构，和演员即兴出属于台湾的七段戏，以台北市南京西路圆环之历史变迁为象征，来探讨现代台北人错综复杂之感情关系；在爆笑背后，观众看到都会男女寂寞与迷失的追寻着爱情。同时《圆环物语》也像一个拼贴，但拼贴的方式不同于《暗恋桃花源》。除了大块戏之外，另外一小块跳脱这个结构之外，是七位演员在整个演出一开始，面对观众说台北市著名小吃区「圆环」的历史。从清朝到日据时代，到今日台北，台北西区的圆环从一个公园变成一个蓄水池，变成了固定摊贩的小吃店总会，变成了交通圆环，最后在政府政策摇摆不定的情况下，面临拆迁的命运。
事说完，演员开始演戏，也不再提那个故事了。舞台设计聂光炎大胆设计了一个土制的旋转舞台，加上幻灯字幕投影，在场景转换的过程中，随着萧邦钢琴圆舞曲的音乐，更是形成一种疏离的效果，在情节之外加上对情节的评论。
----（部份内容取自陶庆梅及侯淑仪的《刹那中︰赖声川的剧场艺术》，台北时报文化出版社，2003）

《千禧夜，我们说相声》的场景改设在相声的发源地－－北京，时序从一九OO庚子年十二月三十日开始，上半场借北京一家「千年茶园」所发生的相声表演，串连下半场在台北发生的千禧大选事件，全剧穿梭时空一百年，从清末八国联军清帝国瓦解，一路说到九二一震灾后的改朝换代，前呼后应，形成预言与回照，借古讽今，亦借今论古。
《千禧夜，我们说相声》的演出人员，除有观众熟悉的金士杰、赵自强、李建常，表坊还特别邀请到拥有丰富相声表演经验的「综艺界大哥大」倪敏然担纲演出。配合时事，由倪敏然分别模仿林信义及吕秀莲的电视广告「相声救国篇」更再当时成为广告界热门话题。

《来去》Come and Go

三个女人的人生如褪色油画般交叠。她们轮转、低语、传递秘密，构成精密的时间齿轮。贝克特以数学般的对称结构，让缺席成为主角——那些未被言说的往事，恰似裙裾下永远空缺的长凳。



《俄亥俄即兴》Ohio Impromptu

一灯，一桌，两位镜像般的老者。他们共读的故事是往事还是虚构？同步的动作与错位的台词编织记忆的罗生门。当叙述戛然而止，留在黑暗中的不仅是未完成的文本，更是所有讲述者终将面对的沉默深渊。



《戏》Play

三个被困住的头颅，被聚光灯逼供情爱往事。机械的追光如同命运审判者，迫使他们在语速失控的忏悔中暴露情感的废墟。当台词沦为反射性痉挛，所谓"戏剧"不过是地狱版的卡夫卡式审讯室。



《落脚声》Footfals

衰老的躯体困在记忆里，被丈量的究竟是时间，还是永劫回归的深渊？存在的本质或许就是这永不停止的落脚声，我们都是被囚禁的时间囚徒，在记忆的灰烬里丈量虚无的周长。



《什么哪里》What Where

四个角色在空白空间里进行记忆考古。"谁？何时？何处？"的拷问渐次崩解，最终连发问者都成为被抹去的谜题。这部贝克特晚期作品宛如抽象主义绘画，用重复与缺失构建权力的拓扑学。

这是赖声川为会昌戏剧小镇创作的全新作品。将上演于小镇内历经风云、由宗祠修葺而成的园林剧场。观众从园林剧场的室外空间，跟随演出者移步进入剧场，也走进一段由无数个选择构成的人生。剧中，一位决心为母亲复仇的女孩，选择了两条不同的道路，带她遇见不同的人，经历不同的人生。儿时常常出现在女孩梦中的上古神兽和老祖先，在生命的重要时刻中指引着她，但在成年后的种种现实幻象之间，这些心中的声音，又是否能被听见？向左走、向右走，每一步看似随机，其实都是选择，在众多选择之中，构成了镜花水月般的人生。