看过 爱丽丝城市漫游记 🌕🌕🌕🌕🌕
太妙了太喜欢了，是我最最想看到的那种公路片。不是美国旷野爆裂夏日和加油站汽水，是黑白色调仿佛呓语的德语区旧日探寻，是混乱中立定义下的公路片：可以用飞机和城市观景缆车代替汽车，真正用到汽车的时刻不是在公路狂飙而是在城市小路上徘徊。会莫名联想到《奥斯特利茨》，完全不是因为同是德语城市，而是二者对摄影这种媒介的敏感，习惯性记录，用图像表达诗；还有那种不顾一切也藐视时间的态度，身处其中但置身事外，自己的命运仿佛也只是游戏人间的观察对象。
另外，提到阿姆的几个镜头没什么特色，但小女孩辣评阿姆比纽约好吃真的全场狂笑，别太自信了。拍鲁尔区倒是有一种破败的真切，工业园区的喧嚣火车和从窗户落进来的烟尘。
看过《柏林苍穹下》 🌕🌕🌕🌕🌕
前半段睡了但不影响醒过来之后赞叹精彩，只怪那个仿佛《出租车司机》的低沉嗓音的独白催眠。因为上个月刚去过柏林，看见熟悉街景地标格外会心。黑白摄影极其适合柏林的气质，一点也不突兀。全篇重复好几遍“当孩子还是孩子”，平时谁要跟我讲这个我肯定：哪来的哲学男，走开。现在：呜，好会写诗。（另外你们德语语序真的跟荷语没差…不敢相信在两门西欧语言里做口译有多轻松。）
#书影音戏游
看过 我最喜欢的蛋糕 🌕🌕🌕🌕🌑
前半部分太好，久违的市井气：菜市场、全中国老太太都有的小推车、土豆可以零称、摊位挂着一扇扇半边羊排。
但总体是和热闹菜市场相反的故事：伊朗独居老太太社交生活来自于一年只见一次的熟识老友们；女儿二十年前就离开伊朗，但她年龄太大不能办签证就只能打打视频电话；就连去公园晨练交友都不行，因为起不来。
于是打破这种孤独显得格外珍贵，尤其是女主是主动的那一方，就像她在公园告诉那个因为头巾没戴好差点被道德警察抓走的女孩一样，要自己主动争取（有趣的是女孩说“但你们那代人起码在进步思潮中度过了一生”，唉这个右转世界）。
总之主动约会出租车司机的那晚像偷来一样快乐，两个人躲着邻居和警察偷喝禁酒，半夜跳舞，累得一起坐地板上淋浴，但就在要上床时发现老头因为吃了伟哥猝死了。想起唐顿庄园，马上要抓住的那份陪伴又被孤独淹没。但就连埋掉心爱的人的心情都是相似的，两个坚韧的女人在各自的时代和国家主动选择命运也承担后果。
看过 我不是你的黑鬼 🌕🌕🌕🌕🌑
今天真的鲍德温含量超标，凌晨看完Giovanni’s Room小说，晚上去ita看同名戏，下午又来看这部鲍德温剧本的电影。和高中看《下一次将是烈火》一样的心态：美国是我从不了解的国家，种族是我从不了解的议题。
一无所知，因此对文本无从下手，但即便如此也会被巨大情绪笼罩，因为作为活动家的鲍德温写东西也具有小说的强烈煽动性。
电影选了三个黑人运动精神领袖被谋杀的线索串联起素材，遥远的、我一无所知的时间节点。同样遥远的还有抗议活动影像资料，原来白人举着万字旗让黑人滚出自己所在的州也不是多久前的事，近到可以被黑白影像清晰记录下来。原来电视台真的会请老白男和鲍德温面对面坐着辩论种族话题，仿佛这也需要白人的validation。
看过 乔凡尼的房间 🌕🌕🌕🌕🌑
典型Eline Arbo戏，在话剧里找诗性的音乐，在舞台上限定更局部的空间。只是以往多是转盘圆形舞台，这次是灯光投影出的四方枷锁，频闪那段梦回了一下法红黑监狱。
作曲依然是Thijs van Vuure，今天的歌唱得尤其动人，Jesse独唱部分不知道怎么调的音非常空灵。Jesse和Eefje和声那段也好妙，两个终于看清了悲剧的人，意识到他们各自的命运和同一个人相关。
扣一星在于仓促的呈现，两小时也不短但还是欠缺合适的节奏。原著里Hella独游西班牙后做出回归异性恋传统家庭的决定就不讨喜，但尚且可以看作逃避自由，可戏里这段莫名其妙很油嘴滑舌。男主平平无奇，Jesse光芒四射，充满激情同时敏感多情，什么意大利男林黛玉。
看过 About a Hero 🌕🌕🌕🌑🌑
idfa 2024开幕片。怎么回事你们不是纪录片节吗，本片虚构程度好险差点没100%。但怎么讲，最近流行叙事真实，或许也确实该跳出一种叙事就能代表全部真实的幼稚幻想。本片噱头还蛮引起我好奇的：用赫尔佐格的电影样本训练一个叫Kaspar的AI（你们欧洲别太爱AI了）。结果训出来一个前言不搭后语的存在主义机器。事实上整部片子都让我怀疑自己干嘛来看，别人导的video essay虽然枯燥但至少有逻辑结构，这部则，空有一些不知哪来的groundless结论。唯一稍能取悦到观众的只有几个桥段：和吐司机做爱的女人，在电视节目上牺牲生命来换取问Kaspar存在主义问题机会的嘉宾，Stephen Fry啰啰嗦嗦的时候他背景取景框里湖面的水鸟，Kaspar质疑导演本人发言真实性。如果不是志愿者免费真的会生气。
看过 K-Family Affairs 🌕🌕🌕🌕🌑
idfa 2024。非常私人的影像，很多时候都是粗糙手持镜头。题目说是K Family Affair但，姐，你爸在青瓦台当公务员，妈妈是妇女紧急热线办公室主任，全家都蛮公共事务的啊。
前半场爸爸那条线非常可怕，眼睁睁看着满怀新闻理想的年轻男人一心做不一样的公务员，结果一步步走向对家人也拒绝给出任何政治意见的沉默寡言面无表情政治家。但他是教女儿录像摄影的那个人，也是约会时和女生天天民主辩论的那个人，后来那个和他志趣相投的女生成了他的妻子，然后她的老板和同事胁迫她在结婚前两天离职。
但妈妈还是妈妈，大环境再糟糕也会积极参加各种公共事务，拉着八岁的女儿们去女权游行，自己还是妇女组织的主任。讽刺的是一家人往往齐聚政府大楼前，只是有人在外面抗议，有人在里面听着，不知道对世越号事件有没有愧疚。
读过 在西瓜糖里 🌕🌕🌕🌕🌑
布劳提根，美丽神叨人。这本也很灵动，可惜这本没有《草坪的复仇》惊艳。依旧典型的是intp味，高度抽象符号和实验语言，从不沉重从不严肃。
喜欢的还是设定：iDeath，最后一只老虎，老虎吃掉的父母，遗忘工厂，不发出声音的沉默黑色西瓜糖做成的钟，适合放在墓地。
看过 自由的幻影 🌕🌕🌕🌕🌕
第一次看Buñuel，今天连排三部。其实最好奇的是《一条安达鲁狗》，但这次lab排了九部却唯独没有这个著名短片。
很喜欢《自由的幻影》，并没有固定主线、情节重点时常随着镜头漂流的叙事方法，充满倒错常识和荒谬逻辑。
最爱若无其事一起拉屎的桥段：几只马桶光明正大地围着桌子摆了一圈客厅，大家走进房间镇定自若脱了裤子每人占据一只马桶开始聊天递烟（有点受不了了，连看三部全都有室内抽烟镜头，谴责）。小女孩忽然嚷嚷要吃饭，然后被妈妈训不要不分场合讲这种不雅语言，随后一个男人从马桶上起身压低声音问服务员餐厅在哪，对方指了路，他进去锁了门然后开始啃鸡腿。想起《挽救计划》，外星人也觉得被人观察着吃饭是下流粗俗恶心的，而睡觉时同伴的看顾却是必须的。文化当然是相对的，很难说智慧生物的逻辑到底能共通到什么地步。
看过 内陆帝国 🌕🌕🌕🌕🌑
完全放弃理解了，感觉再看一遍也不会有更多头绪。毫无字幕，以至于本就晦涩的剧情一到波兰语部分就更加难懂，有一小片段林奇本人还出演了，差点以为自己幻视。恍惚听见了他的波兰语台词里有英语“Inland Empire”，那是全片唯一一次提及标题。
目前只看过三部大卫林奇，《穆赫兰道》和《妖夜慌踪》都据说很难懂，但其实只是一些美丽迷幻的拼图，找齐碎片终究能在结局看到完整的图景。但《内陆帝国》是一片能见度为零的水下洞穴，头灯探照到的蜿蜒石壁是当前全部信息，一旦经过这片区域那么刚刚收集到的信息又变成了未知：时间已经流过，无法相信刻舟求剑来的任何人任何话。
这部的惊悚成分远远大于美艳梦境般情欲，论疯批还是要看《妖夜慌踪》，论瑰丽还是《穆赫兰道》，看《内陆帝国》只会获得狂乱音效和荒诞的巨大兔子头人偶室内戏。
看过 滑板少年 🌕🌕🌕🌕🌑
2019 idfa。又是非常私人的影像，abc滑板少年对身边紧密关系的记录。设定令人想起《弟弟》，但主角当然比弟弟讨喜得多，没有令人窒息的雄性荷尔蒙溢出和强烈身份不安，而是很安静内省的典型亚裔，记录安静有力的生活片段。
镜头追随从小到大两个好友，从小时候流畅自由的滑板动作，到后来的成年人生。白男朋友的女友刚刚生了小孩，她才21岁，两个人整天为了私人时间争吵，最后演变为男的家暴她；非裔朋友更年轻一些刚刚成年，镜头大量捕捉他和妈妈的互动，最后他离开家去别的城市打工。轮到主角自己，是和妈妈面对面坐下来采访：为什么不离开那个家暴她的美国男人，怎么忍了17年。妈妈说他大多数时候对我很好，我也不想孤单一个人。妈妈讲的是英语但依然配了英字。有时惊讶于老一辈华人的坚韧，凭借支离破碎的外语也敢在他乡度过一生。
读过 Other Rivers 🌕🌕🌕🌕🌑
开学以来换成了40分钟公交通勤，wifi不稳定路还颠簸玩不了手机，于是这本听的是（b站盗版）有声。
没有《寻路中国》那么精心斟酌的组织架构感和锋利社会观察，更像是依靠紧密的社会参与度和覆盖面很广泛的私人人际社交网络构建出的一本整合版2019-2023中国事件回忆录。可能是因为这本写的内容离我太近，以至于没有太多新信息。
但依然有趣的是看一个汉语十级、社会融入度极强的外来者如何用非虚构媒体人的笔描写我们这代习近平时期年轻人的人生。英语词汇选择其实和中国人自己用的词差不多，不同的是汉语部分。何伟会单独列出许多拼音版的中式特色词汇：单位，小区，举报，高考，班长。而我们久久浸染其中的人早已失去跳出盒子的审视习惯，没有意识到这对非本国人来说竟是专有名词。可以想象我自己和别人谈到这些概念肯定是用相似的英语词汇代替，但这必然没有意识到自己没有捕捉到也没有传递出这些词的中文内核。
看过 为所应为 🌕🌕🌕🌕🌑
第一次看Spike Lee。每次看很美国的东西都意识到美国离我太遥远了很难理解，甚至因为一无所知而不知道从何理解。种族议题在欧陆土地上根本不是同一回事。
前半段惯常睡了半小时，醒来是韩国杂货店主第一次出场（被喊“功夫”）。后来越看越喜欢非常清醒，是纽约的是政治的是融合街区的。只有作为insider的时候才有资格痛骂自己人，不然就是positionality严重事故，违反道德甚至法律。但这种两边都不站的片估计要两边都挨骂了。
看过 龙门客栈 🌕🌕🌕🌕🌑
来之前和友说今天要先看《龙门客栈》再看《再见龙门客栈》（其实是《不散》但英语译名Goodbye Dragon Inn），如此连贯。
小时候只看过《新龙门客栈》已经记忆模糊，只记得迅速被剔肤见骨的骷髅，怪喜欢的。旧版没那么张扬，古早得有些幽默，但发现古早男演员画的浓重眼线好好看，想起Lawrence of Arabia。
喜欢一些上房揭瓦的桥段：窗户和屋顶间轻盈飞进飞出的自由，一捅就破的窗纸，暗藏玄机的对话。同场非汉语观众散场说i have so many questions但老电影就是要忽略破绽才看得下去。
看过 不散 🌕🌕🌕🌕🌑
上次看《爱情万岁》很清醒，但《不散》前半段醒醒睡睡，终于还是回归了蔡明亮本质也就是让观众在影院里安心睡觉。
来看这部前刚在同一个厅看完《龙门客栈》，发现每句台词都能想起并对应上画面（画面是虚指一种氛围，因为我心盲），只是从干燥寂寥变得潮湿冷淡。较大的红色座椅影厅和eye如出一辙，但色调冷得见鬼。事实上某一秒真的喊了有鬼，但都不如嗑瓜子的皮堆积成小溪汇集在走廊那一幕来得震撼，幻视peeping tom的编舞风格。
读过 佩德罗·巴拉莫 🌕🌕🌕🌕🌑
Again想读五年终于，again去兰萨罗特飞机上的第二本西语书。
梦魇一般模糊遥远的叙事，遥远是指空间但更是指时间。时常看得云里雾里不知道何时起切换了谁的pov，只知道上一秒还在交谈的角色下一秒就现出真身，原来是已死之人的幽灵。难怪是带给马尔克斯极大震撼和启发的书，连那种忧愁的炎热的古老的幻觉般的气息都一致，还有很重的宗教味和世俗的罪孽。
看过 风流一代 🌕🌕🌕🌑🌑
很不幸是我的第一部贾樟柯。前半段尚且可以称作粗糙但真实，《潇洒走一回》还听掉了两滴泪，虽然哭从来都不影响我心狠手辣打三星。后半直接睡了十分钟，触及政治但又不够政治。
在学校影院看的，感觉是中国人最多的一集。全场零零散散坐了二三十个人，一半都亚洲脸。偶尔听到内部笑话能听见邻座噗地一声。
看过 Sindhu Vee Soho Theatre Live: Sandhog 🌕🌕🌕🌕🌑
Sindhu莫名笑起来有点像phoebe wallerbridge…只是这位一看也是小镇做题家型人，写的稿子都是完形填空式的。聪明人，但有点太聪明了现场观众没怎么听懂，场子虽小但冷。
讲婚姻有点太久了，不反感但也不好玩。还是地狱印裔笑话最合本老中心意，小孩喝牛奶不小心多放了一勺巧克力粉，妈is like：喝什么牛奶啊喝我的血吧。我笑疯了。
在看 白莲花度假村 第二季
笑死S2E1怎么感觉自我抄袭了，延续了第一季的酒店人员手忙脚乱假笑欢迎仪式，还有不远处两个年轻mean girls judge所有人。
祖辈意裔美国人来故土小镇寻根之旅听起来好像A Real Pain，或者说A Real Pain是借鉴这个。
在看 白莲花度假村 第三季
又是熟悉的倒叙开头，贵酒店每次死这么多游客真的不会被调查吗。看见了熟悉的Belinda🥲心说不妙要有不好的事情发生到她身上了，但又隐隐希望可以打破你们白莲花无人生还(figuratively)案例，第一季最心疼的人就是她。
读过 In the Dream House 🌕🌕🌕🌕🌑
via Book Dumb。via H。怎么拖了三年半才读，好喜欢。第四章是在Carmen de los Mártires (carmen的意思是豪华的摩尔安达卢西亚风格花园庭院）看的，巧的是作者名字也是Carmen且祖辈是古巴人，这趟在西班牙看的四本都是拉美和拉美裔北美作家。
主题似乎可以一言以蔽之美国女同家暴创伤幸存者自传，但过度简化是危险的，试图概括一个人的半生也是不真诚的。
宗教狂热的青少年时期爱上牧师听起来像什么Fleabag故事，但后来意识到对方恋童，什么刻板印象地狱笑话。成年后第一次和女人谈恋爱则进入dream house：这本自传中无限回环的意象，事实上每一章的标题也都是Dream House as XYZ。房子布局物理上也是一个回环，每个房间的门通向另一间，如同永无尽头的鬼屋，只是作者本人才是那个走不出去的鬼。文中无数次提及那些心理恐怖家暴故事，忽明忽暗煤气灯，镜子和金属反射，想起《去年在马里昂巴德》，看时睡得很香但记得梦游般的无限回廊和恐怖片般乍现的镜室。
看过 我的天才女友 第四季 🌕🌕🌕🌕🌕
从去年九月起断续看了三次，今年从南意旅游回来后认出镜头里许多风俗和地标，又想重看了。
第四季横跨中老年，受限于篇幅难免节奏失调。但难得的是回归了母女主题（小女儿出生，妈妈死了），和恍惚超越代际的命运交叠：蒂娜小时候所有人都觉得她像莱农，但尼诺认出来她身上莉拉的影子。莱农自己的女儿们一个个远走美国读书，就像她自己小时候离开老城区那样。
直到此时，直到流水般的爱人离开自己，女儿们也像鸟儿一样飞走，埃莱娜搬离老城区去了都灵——这时她才真正有了打破自童年起莉拉对自己施下的魔咒的力气。这比摆脱尼诺的阴影更加艰难，因为即使尼诺也不过是争夺莉拉注意力的游戏。但莉拉是莉拉，时隔半个世纪寄来布娃娃，也会知道你会一秒认出，并且陷入那个难以平息的回忆漩涡。
看过 我还在这里 🌕🌕🌕🌕🌑
二月初集中看林奇的时候被迫看了七八遍I’m still here的预告片，乏了。（但林奇预告片剪得真好，一看就是lab自己做的，强烈建议我同担都来学习一下lab每次怎么剪专题放映预告片。）结果一夜之间得了奥斯卡突然超售，惯例迟到本人踩线取走了最后一张票，同学没取到但还是被我拉进来了，转了一圈一百多座位没有一个空的，于是她走了我坐台阶上看，哈哈也不是第一次了，至少现在允许，之前会被告知火警要求不能坐台阶上。
总之很院线电影风格的巴西独裁时期叙事，总感觉这种片不拍成人权主题独立电影感觉奇怪，但估计也只有拍成院线片才能得奖获得传播量。另外葡语真的哪里都听起来有点熟（因为像法语）但就是听不懂。发觉我对巴西一无所知除了看过Milo Rau那部Antigone in the Amazon是讲巴西土地改革。
