书影音戏游

听过 Prelude To Ecstasy 🌕🌕🌕🌕🌕
好华丽。月底的票果然售罄了，也没有很想waitlist，虽然只有40块但我：5块以上活动不要喊我。喜欢那首看了眼叫The Feminine Urge。

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看过 少数姿态的镜头 🌕🌕🌕🌕🌑
Litany of Happy People (1971)，今天唯一一个政治性短片，前南斯拉夫现塞尔维亚境内村子里不同人群的摄影短片，一度还被禁过，但今天放映失误完全无字幕我没看懂，在场好多人懂斯洛文尼亚语倒没影响。

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看过 14441 kvadrat 🌕🌕🌕🌕🌑
Kriterion最近放南斯拉夫黑浪潮，挑了个最短的Karpo Godina短片集避免坐牢。今天放映失误完全无字幕我没看懂，在场好多人懂斯洛文尼亚语倒没影响。 About the Art of Love or a Film with 14441 Frames (1972)这个是唯一有英字的，一直在重复那句，军队和一千个工厂女孩在一起，但他们没有孩子。Q&A时导演老头说他拍摄时骗了军队，告诉他们是promotional短片就去拍了，其实是他的实验短片。后来底片都被撕了，只留了一个当作证据的唯一一条，就是我们看到的这条。Q&A的现场交替传译不太行，经常翻着翻着自己不确定就声音小了，讲个yeah结束这句，感觉台下很多会斯洛文尼亚语的观众恨不得替他（她？）翻。

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读过 东京八平米 🌕🌕🌕🌕🌑
via花岛仙藏。via诗晨。太好的生活随笔，比《完美的日子》落在实处得多，意思是不矫情，每一个故事都冒着珍贵的活人味，尤其喜欢看她和各种拉面店咖啡店的店主交谈，原来人如此轻易就能成为熟人，也不必非要做朋友。
当然最吸引我的还是整本书的设定：蜗居但依然可以做到生活半径无限宽广，只要有把整座城市都当作自家客厅的底气，能做到这一点的全球也不超过十个选项，东京就是一个，欧洲则因为劳动保护和最低薪资永远不可能有凌晨开门的便利店，即便有也不可能卖什么好吃速食。
非常同意作者对独立电影院的看法：如果没有它们我永远不会看一些电影。越来越觉得文化场所承担了太多对我的启发（还不是因为便宜，我也只能消费得起这些地方），它们也应当如此，公共教育是博物馆和电影院不可忽视的职责。
读得很开心，唯一不顺是zlib版错字连篇。

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听过 XUV 🌕🌕🌕🌕🌑
第一首绝佳疯味，后面普普通通法语流行。

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读过 唯有孤独恒常如新 🌕🌕🌕🌕🌑
多抓鱼买了五年后我终于读了zlib盗版，笑死。喜欢一切和睡眠、夜晚、清晨相关的句子（纽约真是熬大夜好地方），我对哲学毫无兴趣但非常喜欢时间这个概念。但这是我个人偏好，毕肖普写得最多的似乎是旅行和反对旅行（好有钱啊上世纪五十年代就到处坐飞机）和颜色（永恒的灰色和浓郁红蓝）。另外很震撼是译注里读到她几个恋人里最后一个（也就是59岁时那个）才26岁，不是不可以恋姐，但恋比自己大三十多岁的姐是否有点太超越世俗。

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读过 唯有孤独恒常如新
https://neodb.social/book/3nY3qx2RvrapUS3H1eOLVu

多抓鱼买了五年后我终于读了zlib盗版，笑死。喜欢一切和睡眠、夜晚、清晨相关的句子（纽约真是熬大夜好地方），我对哲学毫无兴趣但非常喜欢时间这个概念。但这是我个人偏好，毕肖普写得最多的似乎是旅行和反对旅行（好有钱啊上世纪五十年代就到处坐飞机）和颜色（永恒的灰色和浓郁红蓝）。另外很震撼是译注里读到她几个恋人里最后一个（也就是59岁时那个）才26岁，不是不可以恋姐，但恋比自己大三十多岁的姐是否有点太超越世俗。
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看过 资产阶级的审慎魅力 🌕🌕🌕🌕🌑
笑死，Buñuel用来用去就那几个固定演员，上一部的护士下一部就成了火车乘客，在这部里再次无缝做起女仆；忠心耿耿保姆在这部演的是不信教的农妇；法国老色鬼倒是一如既往扮演老色鬼，只是这次身份是虚构国家外交大使。到最后有一种ITA ensemble感，看来看去都是熟人，反而可以专注剧本。
这部居然比《自由的幻影》早拍两年，但意外地比后者更杂糅主题覆盖更广。一模一样的超现实和非常规逻辑，依靠不同角色的噩梦接连不断地串起流动的剧情，社会隐喻随处可见，这次又双叒叕在提恐怖分子。荒谬在于特意表现色情的时刻显得滑稽，而其他时候又随处散发异性恋味。看Buñuel就是永远摸不准什么时候偏离常规，但唯一确定的是到某个时刻肯定会偏离常规。

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在读 Giovanni’s Room
via徐慢懒。ITA要演了我才临时抱佛脚来读，且又是趁出门才看得进书。拜冬令时所赐本该美丽的Taormina-Palermo沿海列车只看了一个小时到Messina就日落了，正好读书，巧的是Giovanni也是典型意大利名字。
好难讲如何看待主角，因为他绝不是招人喜欢的类型，甚至是我最讨厌那类典型纽约年轻白男，脑子一热跑去巴黎寻求人生意义了（说了好多遍了这就是我为什么不喜欢巴黎，太符号了）。刚看到Giovanni刚出场，对他的兴趣远超对叙述者的兴趣，或者说对悲剧命运即将降临的那种隐隐的期待。

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看过 姥姥的外孙 🌕🌕🌕🌕🌑
哭成傻子。我姥姥也会替我拜观音，而且很骄傲告诉我妈我高三那年她每个月拜两次观音很勤恳。结局当然很俗套，但更俗套的是外孙得到了银行卡存款，直接跳过了女儿这一环。姥姥告诉女儿不要像自己一样吃剩饭时说的是小心得癌症，会遗传的。于是女儿回嘴：儿子继承遗产，女儿继承癌症。当时姥姥胃癌晚期已经决定把房子给废物儿子了，因为觉得他需要钱。而到了最后姥姥也会和女儿说，我不知道我最爱谁，但最想和你呆一起。所以女儿依然是默默无闻的照护者角色吗，一辈子的银行存款、不许别人碰的石榴树，都是留给外孙的。
开头就觉得好多汉语拼音名词，还以为是泰国也有类似概念，后来才发现原来就是华裔泰国人…难怪和我的文化几乎一模一样。
另外男主是《以你的心诠释我的爱》主演诶，我唯一看过的泰剧以及当时唯一看过的腐剧和校园剧。

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读过 对我无害之人 🌕🌕🌕🌕🌑
via一棹夕阳过。第一篇《祥子的微笑》毋庸置疑的完美，和别的篇目比起来鹤立鸡群，极致东亚小镇出走女学生的生活一瞥。韩国作家真的好爱写语言系的主角，让人怀疑她们自己是不是就读了这类专业，但不是贬义，反而有一种自己人的亲切。人物关系也是典型的莉莱，才华横溢的人郁郁困在小镇，反而是亦步亦趋的主角独自长出翅膀努力飞走了。
《米迦勒》写母女也是东亚舒适区了，意思是，令人极度不适。成年母女怕麻烦彼此而对自己刻薄、客气到显得生分，说到底还是穷苦使我们成为了这样捉襟见肘的人。
其他的篇章也好，除了莫名其妙的《韩志与英珠》。如果不是私人经历（比如在非洲做志愿者或恋爱历程）想不出为什么会有这么突兀的题材插入东亚生活。

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读过 鹿
https://neodb.social/book/3kKUQVTroerD5VCHRqmfeR

如此滚烫炽烈的恨意和嫉妒，仿佛和生的意志同等强烈，岩浆一般所过之处寸草不生，爱人也因受到平白迁怒而变成火山灰下的美丽尸骸。已经不想代餐莉莱或者鸟嬛，因为艾丝特太self-absorbed了，她的世界容不下任何人，只有她心口燃烧不灭的绿火。
前半段还在感叹贫苦童年的破坏力如此可怕，战时匈牙利带给人的创伤如此深远，让人长出黑洞一样不知满足永远匮乏的心。但后来发觉其他人的痛苦显得如此苍白，只有艾丝特，毒蛇一样从沼泽中爬出来，也将她所经之处都变成泥淖。
读时无数次想起《过于喧嚣的孤独》，一直觉得那是我最喜欢的书，但好笑的是只在高中看过一遍，也没看过任何赫拉巴尔其他书，叶公好龙多么荒谬。总之再次确定东欧人轻易就能捕获我的心。这本四年前就买了现在才看，全怪我。事实上蓝色东欧这套很多都想读，只是好难让自己开始。
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看过 秋日何时来 🌕🌕🌕🌕🌑
好爱。当然没有《登堂入室》精巧别致，但略有《坠楼死亡的剖析》的冷感，虽然这次不是伴侣厮杀而是中老年母女对峙。小镇生活死水恶波，人们对你此生犯错历史历史了如指掌，似乎是太好的扶手椅悬疑小说设定；所幸熟人小圈子足够紧密，老年挚友是年轻时的同事，大半生都有人陪着走过还是值得庆幸。感到不真实的地方是女主认识的所有人怎么都这样超越道德地帮她，人和人怎么可以如此超越世俗关系地bonding。当然真实已经不重要了，东方快车上每个人都可能是同谋。

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看过 坠入 🌕🌕🌕🌕🌕
via不可洞察。六天没出门+每天凌晨七点才睡的作息，导致低血糖到半个多小时去影院的路我走走停停骑了一个小时，到lab时已经开始了20多分钟。但故事框架很清晰迟到了也能进入剧情：医院病房里有自杀意向的男主靠讲故事的方式骗小女孩替他偷吗啡，因为他自己瘫痪了去不了药房。小女孩的侧脸真的圆到近乎360度，可爱死。但主线框架不重要，重要的是一千零一夜般一日一讲永无完结的讲故事这个行为，剧中剧多的是繁复瑰丽的古代异域建筑，虽典型虽凝视但不可否认地美的东方想象和骑士幻想。惊艳的有女人遮面的半透明莲花扇子，幽静蓝色睡莲池里的打斗戏和濒死，仿佛有一千级阶梯的壮美宫殿、默不作声黑面具的侍卫和千层万重深深浅浅的蓝色之城。像魔戒也像沙丘，知道故事很古早观念很有偏见，但画面审美是永恒的。

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看过 弟弟 🌕🌕🌕🌕🌑
典型二代华裔湾区abc故事，姐弟互相mean人，弟弟在姐姐身体乳瓶子里撒尿摇匀，姐姐气得抓一把塞他嘴里。但最后不出所料还是姐最先妥协，开车送他去找朋友玩。
奶奶是典型啥都埋怨儿媳妇的老太太，重男轻女体现在孙女过完暑假去上ucsd但也没得到任何注意力，但孙子都13岁了不吃饭还会被追着劝。
妈也是太经典款的丈夫离家独自撑起家的忍辱负重家庭主妇妈，本来有个画家梦但生了孩子忙于生计只能在家随便画画，参赛作品也都被打回来了。有意思是，即便吵架最激烈的时候也是妈说汉语弟弟说英语，每个字都听懂的双语人大概才能感到那种混乱。
前面弟弟带朋友来家玩，妈进房间了，还说漏嘴无心拆穿他没有个白人爹的事实，他恼羞成怒把她推搡出去，就连朋友都看不下去了说你不该那么和妈讲话。
总之一款沮丧的青春期abc男的，但意外地不难看。

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读过 Wordslut 🌕🌕🌕🌕🌗
via徐慢懒。极度感兴趣的脏话性别语言研究，稳稳呆在舒适区：性别语言是我本科，语法性别是我硕士，以至于少了很多理论冲击。
事实上理论也是本书最弱的部分，全靠重复性引用Coates, Cameron和Zimman（各自30次左右），骂Jespersen和批判性引用Lakoff，几乎没有自己的贡献，第三章各种hedging和委婉语和我本科毕业论文的文献摘要差不多。
但Amanda Montell不愧是在商业公司写过东西的，流畅简洁有网感。强烈建议有声书，作者本人朗读，声音清脆活跃，比单纯看书好看得多。最喜欢的是各个章节实用建议，比如用suck my clit骂人。
缺点是美式英语中心和白人女权。举的例子里最常见的是作者会说的英语法语意语，原住民语言一看就是从不知道哪篇古早文献挖的，轻轻touch on AAVE但没有展开黑人群体。单独开的一章写LGBTQ+质量尚可，学到了女同为什么没有像男同一样有一套话语：还是因为男性语言是unmarked default，所以男同从直男转移到非直男语言引起强烈注视；与此同时女同无论选择表现女性气质（女同的性别表达往往先于性取向表达而男同相反）还是不表现，从非直男语言转移到默认常规的直男语言都激不起水花。当然还有随处可见的无empirical study支撑结论和over-generalization（最恼人的是没有reference list），但畅销科普书就不要啥自行车了，传播度和影响力最重要，绝对是普适且实用的性别语言导论。

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看过 新桥恋人 🌕🌕🌕🌕🌑
via溺水。在塞纳河上用偷来的船玩冲浪，夜色里两岸烟花急坠，好疯好美。喷火表演也好看，激烈的危险的，引起本就急速恶化的眼睛的眩晕，放在ita需要一个content warning: strobing lights。
结尾得知不得不分开时一个抱跳带着对方从新桥上跃入雪夜冰河，一瞬间想起你们KE也想起你们拔，只是你们拔杯坠崖后双死，VE生死相隔，偏偏这部俩p人一拍即合顺着河去大西洋了。不是，你家猫还等着喂呢。

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在看 微笑2(台) 🌕🌕🌕🌕🌑
真的很爱Smile 1，和Beau Is Afraid并列近两年最爱，比The Substance还好（主要是更有脑子，The Substance有一种把观众当幼儿园小孩的倾向）。但去年错过了影院上映2，于是自己在家边吃零食边看，效果直降70%。
2是和1一样的转折逻辑，每逢柳暗花明都会被狠狠拽到深渊认清现实：没人爱你，你独自一人。第一次看还挺被唬住可惜不能被骗两次，恐怖片观众难伺候就在于阈值会越来越高。
2的新点子在于套了层和The Substance一样娱乐圈背景设定的皮，以及用了大量身体恐怖。但其实自从小时候看过《黑天鹅》就没那么怕身体恐怖了，外加本懒人真的不能care less about自己外表和成就以至于无法感受女明星们的完美主义。

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读过 诅咒兔 🌕🌕🌕🌗🌑
via软体动动物。via晴总《蜜獾吃书》。可能是做俄语波兰语译者的原因，郑宝拉的语言风格和之前看的韩女作家都不太相同，因为对韩语一窍不通所以也说不出所以然，但总觉得句法也受到影响了。比较亚女文学的是《头》，身体恐怖和母女关系无法不让人想起the substance。《再见，我的爱人》，死在轻盈美丽的AI伴侣手中，有一种《SD娃娃的眼泪》的悲伤错觉。《伤疤》的山洞巨鸟让我想起《盗墓笔记》，只是这篇和这本里其他所有篇目一样有着太过明显的寓言性质，讲透的故事就没了意思。

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看过 黑暗中的舞者 🌕🌕🌕🌕🌕
第一次看拉丝冯提尔，意外地喜欢，也仿佛明白婕为什么会被吸引。虽然女主行为准则我不能认同甚至难以理解，但连这样的人也不能容忍是这个世界的恶毒。
喜欢金属工厂夜班操作女工的音乐剧桥段，机械运转的节拍敲出前奏，工友伴舞，最好的朋友是二重唱搭档。但歌舞结束一切梦醒，要面临的是因为视力问题被工厂开除的遭遇。
最人性考验也最激烈的当然是法庭戏和行刑戏，律师口若悬河列举罪状，但女主罪大恶极恐怕只因捷克移民身份：美国梦不允许前共产主义人分享他们的国家，任何忤逆都会被视作恩将仇报。结尾前五分钟比真正结尾更好看，死亡不是自由是恐惧。
另外，最近两次在影视作品听见比约克都很喜欢，上次是《怒呛人生》，我的年度电视最佳和有史以来亚裔作品最佳。她的空灵音色和撕裂力度总能直击泪腺，一边哭一边觉得歌词简单到荒谬，但它如此打动我。

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看过 爱丽丝城市漫游记 🌕🌕🌕🌕🌕
太妙了太喜欢了，是我最最想看到的那种公路片。不是美国旷野爆裂夏日和加油站汽水，是黑白色调仿佛呓语的德语区旧日探寻，是混乱中立定义下的公路片：可以用飞机和城市观景缆车代替汽车，真正用到汽车的时刻不是在公路狂飙而是在城市小路上徘徊。会莫名联想到《奥斯特利茨》，完全不是因为同是德语城市，而是二者对摄影这种媒介的敏感，习惯性记录，用图像表达诗；还有那种不顾一切也藐视时间的态度，身处其中但置身事外，自己的命运仿佛也只是游戏人间的观察对象。
另外，提到阿姆的几个镜头没什么特色，但小女孩辣评阿姆比纽约好吃真的全场狂笑，别太自信了。拍鲁尔区倒是有一种破败的真切，工业园区的喧嚣火车和从窗户落进来的烟尘。

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看过 The White Flash 🌕🌕🌕🌕🌑
真实案例改编，由于心理问题寻求安乐死的荷兰中年男病人，思考了七年并经历医疗系统重重审批终于执行。喜欢跳楼未遂那段，人就是会害怕会过度焦虑：如果没死成怎么办，已经心理很痛苦了不想肉身也痛苦；更不想让父母收拾尸体或者影响邻居。所以把安乐死作为退路，这种可能尤为必要。
Q&A时导演Laura说她和原案例里的母亲关系很好，正好电影预算不足，于是对方主动提出在她家房子里拍了。
导演还提到landscape（哈哈不愧是荷兰人），片子里确实蛮多外景：六十来岁的母亲在各种场景下骑车，在各种情景下狂奔过楼下草坪，还有湖水里的鹅。镜头语言有时蛮疯的，不知道为什么就推了个过山车一样的镜头。但，没关系也算尝试用剧本之外的东西表达了，毕竟剧本大量建立于真实故事已经束手束脚。
这场是在lab3号厅，很小，超售了但还能取票，于是我和朋友还有其他两个观众四个人坐在过道地毯上（笑死之前好几次迟到了问能不能坐地上都说出于消防安全不行，但这次也没人管），坐得腰疼，但还好值得。

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看过 宫殿的颜色 🌕🌕🌕🌕🌑
没去Het Documentaire Paviljoen，自己在家看的。油管上居然就有官方资源：https://youtu.be/XtdF2LgFR4c?si=Kh6CP_dWmXbMAte8
印度北部Santhal人的口述叙事创世传说，第一对人类从天鹅蛋中孵化出来；后来乱伦的兄妹遭天谴，下了七天七夜的火雨。镜头是壮美瑰丽的印度自然风光，和一些村子里的人文景观，其实对讲述者更好奇，但全程没有拍她。无法不想起之前选修的那门Oral Traditions课，也是分析各种没有书面记录单纯口头流传的语言或非语言，老师是可爱的印尼裔老头，是我在学校见过最平易近人还幽默的人。期中考试他亲自表演他们部落的神话故事，那次要手忙脚乱记录分析各种语言和非语言现象，这次单纯听故事，倒有一种受的训练全没用上的遗憾。

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看过《柏林苍穹下》 🌕🌕🌕🌕🌕
前半段睡了但不影响醒过来之后赞叹精彩，只怪那个仿佛《出租车司机》的低沉嗓音的独白催眠。因为上个月刚去过柏林，看见熟悉街景地标格外会心。黑白摄影极其适合柏林的气质，一点也不突兀。全篇重复好几遍“当孩子还是孩子”，平时谁要跟我讲这个我肯定：哪来的哲学男，走开。现在：呜，好会写诗。（另外你们德语语序真的跟荷语没差…不敢相信在两门西欧语言里做口译有多轻松。）
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看过 鬼狗杀手 🌕🌕🌕🌕🌑
想看一年多终于又有排期，但起晚了没去lab而是自己在家看的。终于看到了去年夏天lab的贾木许trailer经典镜头：鬼狗斜靠在街角，睥睨扫视黑帮老大的车离开的目光。延续了Paterson的大量独白和屏幕出现大段文字，像默片电影的对话。只是Paterson里是美国working class白男写一些没头没脑的矫情诗（Perfect Days让我想起Paterson，但水平还是比Paterson强点。后来才发现文德斯，贾木许，拉丝冯提尔都用同一个摄影师Robby Müller，难怪有时风格相似到会幻视）。鬼狗里则是美国黑人杀手对武士道精神的感悟，一如Paterson的身份错位感。但这部不矫情，骂了好几次白男我舒适了。代表美国黑人的嘻哈音乐和涉及日本文化主题的阅读场景穿插全片，很有个人风格。

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