改编自俄罗斯作家布尔加科夫中篇小说《狗心》。

戏剧人（吴彼饰演）为了实现自己的戏剧梦想——想要建一所剧院，在追求精神食粮的同时，却被物质财富所困扰。即使前路荆棘丛生道阻且长，他仍毫无怨言奋力前行，但对于投机者来说，精神食粮却一文不值，而且可以作为牟利的工具和幌子。最终，要建的剧院变成了商业街，投机者们在目的完成后抛弃了戏剧人，原本借着建剧院的幌子也再也不需要了，剧院也不需要再建了。戏剧人继续勤勤恳恳、朝九晚五的工作，最终在八十岁的时候有了自己的一座剧院。“痛苦是短暂的，未来一片光明。”

继经典舞台剧《白兔子，红兔子》《南星》之后，伊朗导演南星·苏雷曼波尔另一力作。在这场即兴互动戏剧游戏中，南星把叙事的缰绳交到了观众手里。通过一个极具生发性和包容性的戏剧结构，不同的人被邀请填补《空格》的脚本，观众注解自己的经历，亦共同参与了“创作”。
《空格》是一个将故事“生长”过程搬上舞台，在演员和观众互动间推进变化，使之丰满并枝繁叶茂的剧作。没有人知道完整剧本——当观众的生活经验被揭示和重新安排，提供了对过去、未来、对生活在当下重要性的思考。
有评论说：“参加这样的即兴表演，要么是一次史诗性的失败，要么就是数小时完全活在当下的不可复制的美妙感觉，而《空格》是属于后者的。”
我们的身份是如何构建的？人类个体意识和集体的命运如何形成？一个人将要如何出生，如何死亡？这些讨论，让《空格》难以捉摸的本质凸显出来，并意外揭示了现代戏剧的公共性质和多变特质。在社会学和人类学的命题里，这是一场“社会戏剧”和“文化表演”，提醒我们关注存在于不同的经验个体与社会生活中的丰富的戏剧可能性。
假如“人生是____”，你是否会像认真对待每一刻真实的生命一样，认真填写此处空缺？作为一个“故事制造器”，《空格》用一种奇特的戏剧互动方式提供启示与共鸣：要求观众用自己的记忆经验、当下的感受和对未来的期望来填补剧本里的“空白”。它提醒我们，珍视每一个当下的选择，并对每个人生活的可能性持有一种同情和开放的态度。