看过 成长秀～向日葵马戏团～ 🌕🌕🌕🌗🌑
6.5/10。非常典型的群像写法，角色单元回各有千秋，但搞笑演出效果一直保持得不错，纯色背景的切换和夸张漫符的应用让人眼前一亮。昭和的时代背景更多是为了让“马戏团狂热”显得真实，对孤儿身份和贫穷的提及也并不是真的要走进时代设定下的社会，麻利亚的身体状况也近似于推动主角成长的工具。创作者有限的野心带来了作品的平稳落地，对于原创作品来说也是好事一桩。

看过 摩绪 🌕🌕🌗🌑🌑
叙事节奏慢到乏味，强行拉长悬念的同时又无法真正提供有趣的细节；明明有跨越古今的设定，到后期却越来越忽视对现代的描写，无论是穿越前后的时间流逝还是帮助菜花的白羽同学都不再被提及，只有阴阳师家族的恩怨情仇演来演去。菜花和摩绪偶尔的互动以及可爱的乙弥是本作为数不多的看点。

看过 描绘直至生命尽头 (画完这个再去死) 🌕🌕🌕🌕🌑
女高中生们和手岛老师相去甚远的人生经历沿着不同轨迹展开，又在“漫画”这一相同的兴趣点上产生了连接。与东京隔海相望的离岛恰到好处地构成了故事生发的舞台，手岛零、☆野0、狸太在并不宽广的生活场景中重叠，展现出漫画与教师彼此同一的引导者身份；读者与作者的身份在漫研社中互相转换，在同窗情谊之外更凸显了“兴趣共同体”的可贵——这正是本作剥去“漫画”后让人时而欢笑、时而哭泣的闪亮内核。彼此成就的安海和手岛、共同创作的安海和藤森、互补的赤福和小光、友谊长青的手岛和寺村，以至于COMITIA上彼此支持的爱好者们……“兴趣共同体”画出繁复而鲜活的集合，所有人自得其乐也分享快乐。有趣的是，蛇近和金刚寺在作品中被恰如其分地置于若即若离之处，这巧妙的安排除了创作者“不砸自己饭碗”的基本考量外，也直指那个被模糊过去的问题：是“职业”还是“兴趣”？不知道续作会给出一个什么样的回答。

看过 尼古喵喵 🌕🌕🌕🌑🌑
脏污的公寓里住着邋遢但不够脏的角色，本身就说明了作画力的不足，呈现出来的事物自然也就停留在“无害的画”的范畴里；笑点太恶心以至于不是很能笑出来。看到最后甚至在琢磨阶级、种族、贫穷和不良嗜好的恶性循环，荒诞得自己都想抽自己几巴掌。

看过 躲在超市后门抽烟的两人 🌕🌕🌗🌑🌑
“超市后门”作为介于公共和私密的场所，给佐佐木提供了介入山田生活的契机，也给观众提供了介入超市经营日常的视角。遗憾的是，作品中对超市经营的展现浮于表面，而对佐佐木所在公司的呈现更是极度抽象，如此一来二人在特定场域结下的“烟友”情谊就和吸烟所指涉的成人社会生生割裂，只剩一出打情骂俏的庸俗爱情童话。动画制作停留在“能看”的水平，非关键人物一概不画眼睛的省事做法令人哭笑不得。

看过 不虐待我的继母与继姐 🌕🌕🌕🌑🌑

看过 感谢对战。～大小姐才不玩格斗游戏～ (大小姐才不玩格斗游戏) 🌕🌕🌕🌑🌑
叙事连贯性和术语讲解之间的平衡勉勉强强，角色的过往经历、童年阴影对故事本身助力为零——先设置一个脸谱化的角色再完善其背景并不会减轻这么做的刻意感。最后一场对战的表现依旧没什么突出之处，不过“穿过屏幕理解对手”这一点抓得很准，由此衍生的角色关系塑造值得玩味。

看过 碧蓝之海 第三季 🌕🌕🌕🌗🌑
制作水准越来越微妙了，不过笑点还不错，几个人的感情关系不知道会在后续结出什么混沌的果实。

看过 THE WORLD IS DANCING 世界在起舞 (世界在跳舞) 🌕🌕🌗🌑🌑
白拍子之死映出纯粹的恶，德先生和小金之死映出自欺的善，共演《汐汲》是惺惺相惜，戴上初面是回归传承——单独拆开都是世阿弥的一面，但合在一起却不能塑造出立体的世阿弥，其间缺失的勾连正是本作最大问题所在。一幕幕的舞蹈表演像是对汤浅政明《犬王》的拙劣模仿，台词中隐而不彰的美学、哲学思考始终未获得画面信息的有效支撑，对贵族和平民间的割裂不敢多着一墨，将世阿弥事实上刻画为上层社会的“玩物”与“工具”后又将之拒斥于作品主旨之外。创作者自身都游移不定，也休怪观众不买账、不领情了。

看过 骸骨骑士大人异世界冒险中 第二季 🌕🌕🌕🌑🌑

看过 流人 第六季 🌕🌕🌕🌑🌑

看过 与奔跑在透明之夜的你，谈一场看不见的恋爱 🌕🌕🌕🌑🌑
从盲人少女的大学生活出发，在积极乐观的心态和对盲人生活的点滴摹写中不断拉近空野与冬月的关系，在此过程中观众为二人水到渠成的恋情应援并感到幸福——这正是本作打动人心的基础。让过于顺遂的情节持续吸引观众并平稳落地并非易事，于是重病复发便成了“顺水推舟”的选择，而这创作上的惯性也在不经意间暴露了“盲”和“病”在人潜意识中的关联。尽管创作者努力展现了空野重新进入冬月生活的艰难痛苦，“重病”依旧成为了走向好结局的工具、而非是内在于角色的命运。动画本身素质平平，配音演员对角色和故事的塑造作用远胜于动画师。

看过 虽然我是不完美恶女 ～雏宫蝶鼠替换传～ (虽然我不是完美恶女～雏宫蝶鼠替换传～) 🌕🌕🌕🌑🌑

看过 Goodbye, Lara (再见菈菈) 🌕🌕🌗🌑🌑
“故事新编”本身就已是极度讨巧的切入方式，在此基础上竟越重构越糊涂，实在是难以忍受。中段的角色成长、日常生活和人鱼族群恩怨之间存在不可弥合的叙事鸿沟，末段爱恨交织的心声流露则不适时地套用了舞台剧般的告白，摇摆不定的故事氛围让人无所适从。巨型鱼刀的不可见让巨物压城的诡异威压缩减为实体化的回避型人格，这种封闭式的心理映射与同伴间的“心电感应”别无二致，既不能增添恨的可怖、亦不能化作爱的有形。美术、色彩和配乐是为数不多值得称道的地方。

看过 黑猫与魔女的教室 🌕🌕🌕🌑🌑

看过 超超超超超喜欢你的100个女朋友 第三季 🌕🌕🌗🌑🌑
新角色登场流程高度公式化且角色本身缺乏记忆点，更像是为了丰富团建剧情而加的配料。更加均匀的戏份让角色之间看上去是平等的，但关键剧情依旧围绕第一季登场角色展开，“百人女友”的噱头还是太吃创作技巧了。

看过 鐵鍋料理王 (铁锅料理王) 🌕🌕🌕🌗🌑
大赛场景中“取之不尽”的食材让珍馐的物质基础脱离了稀缺性，由此引人关注“厨艺究竟是什么”：是组合与控制的艺术，是倾注的心血与燃烧的激情。动画师们毫不回避漫画原作本身的时代感，反而以与秋山酱“一脉相承”的狂气把故事原汁原味呈现给观众，毛头小子的恶劣性格与不服输的斗志都随着狂放的笑声和突破常理的菜品传递出来，令人心情舒畅、为之一振。不过角色的成长性尚未得见，作品的不断演进似乎更多取决于创作者对菜式的积累，不知是否有机会在续作中一见分晓。

看过 黄泉的使者 🌕🌕🌕🌗🌑
非常稳健的作品，叙事功底扎实，多路势力你方唱罢我登场，不断解谜推进给人以穿雾而行、步履不停的感觉。一众角色个性鲜明，尤尔的冷静性格区别于传统少年漫主角的“热血”，令人耳目一新。

看过 暗黑灯火 🌕🌕🌑🌑🌑
意义不明的企划，恐怕作者都没想到五卷便宣告完结的漫画有朝一日能动画化，从制作委员会构成来看基本是集英社自娱自乐的产物。十年前就已烂大街的王道少年漫套路放到今天只会更烂俗，微妙的作画完全经不起认真观看。

看过 少女怪兽焦糖味 🌕🌕🌕🌗🌑
“自卑”与“怪兽”间的意象联系不是什么新鲜事，但在少女恋爱故事中使之具象化为真正的怪兽倒是相当有趣的想法。赤石黑绘这一角色的可爱极大地掩盖了其他角色和剧情上的缺点，怪兽少女正视自我、不断成长的经过比恋情的发展更吸引人。