诺贝尔文学奖得主阿贝尔·兹诺尔科独自一人隐居在挪威海上的罗斯万诺伊岛。这一天，记者拉尔桑按照约定前来采访，因为作家的第二十一部小说，一部描写爱情的小说刚刚征服了所有的人。小说由一个男人和一个女人之间的爱情通信组成，一段以性爱开始的刻骨铭心的爱情，而男主人公却坚持要以分离的方式升华他们的感情，之后是长达十五年的“高尚的通信”……这部作品引发了记者与作者之间关于爱情和真相的激烈争论。而令人瞠目的真相，则在争论中一层层剥离……

本剧故事背景发生在墨尔本一个高级足球俱乐部的会议室里。几个头面人物为各自的既得利益、为争夺权势而相互间厮杀拼守着......在此，剧作家以嘲讽的态度揭示了种种权欲熏心、自我标榜、相互攻击、为个人利益和目的而不择手段的可鄙现象。这部戏所要告诉观众的不仅仅局限于足球运动和足球界本身，作家借助对一个足球俱乐部内部权力之争的揭示，从社会性和道德性两个方面反映社会各个阶层中的权势较量即世俗的勾心斗角，就戏的主题而论，其意义是广阔而深刻的。

哈姆雷特快要疯了。父亲由于奇怪的病症暴毙，母亲改了嫁。在那么多人之中，她偏偏嫁给了亡夫的弟弟，还在父亲过世短短一个月之后。哈姆雷特总是能在夜间看见父亲的鬼魂，他呼喊着自己被弟弟毒害，并恳求哈姆雷特替他报仇，去杀死他的继父。哈姆雷特为了复仇大计装疯卖傻，却在实施的过程中迷失了现实。世界，对他来说成了污浊的泥淖。对性的渴望和唤醒成了恐怖的深渊。周围的朋友变成了继父的耳目，为了时刻监视他。甚至奥菲利亚，他的爱人，也变成了密谋中的一颗棋子。
哈姆雷特的偏执并非全无依据，一个告密者在幕帘后对他密切监视、窃听，终于，复仇者成了凶恶的捕食者。愚蠢的行为变成了彻底的疯狂，哈姆雷特错杀了波洛涅斯——奥菲利亚的父亲。哈姆雷特的母亲和继父为他掩盖了谋杀的罪行，并有意安排他远离公众的实现。哈姆雷特的大计似乎要化为泡影。他迷失了自我，失去了人生的方向。面对这一切，奥菲利亚再也无法承受，她自杀了。当哈姆雷特的继父决定让哈姆雷特永远不再发声的时候，哈姆雷特也抓住了这手边的机会，给了继父最后的沉痛一击，迫使他臣服。
莎士比亚再现了丹麦皇室堕落的政治网络，让哈姆雷特的人生变成了彻底迷幻的悲剧。谋杀、背叛、篡权和对性的渴望成了这场战争中捍卫皇权的武器。哈姆雷特因为无法采取行动，对抗这场在皇廷中充满冷嘲热讽的游戏规则，他变得沉郁、闭塞、甚至自我伤害。他生性犹疑，在好坏两方面难以抉择，这也成为他复仇之路上难以逾越的障碍。除他之外，再无他人对皇室存疑，他的人生注定是场悲剧。

一个普通的星期天下午，中产人士彼得独自在安静的公园长凳上躲避来自妻子、两个女儿、两只宠物鹦鹉和猫带来的烦扰。流浪汉一样的杰利的出现打破了寂静，想要告诉彼得他在动物园看到的故事。彼得不愿听，杰利却一定要讲……大段独白式的台词以及近乎强迫的交流，杰利迟迟没有说出究竟在动物园里看到了什么，可彼得的态度和情绪却被逐渐发生了变化，而最后的结局却完全出乎意料……

由两个职业杀手的闲谈构成。他俩在一间封闭的地下室等候暗杀指令，东拉西扯，都在说一些无聊的废话，突然，一架送菜升降机开动起来，一张菜单被送了下来。以掩饰内心紧张，两人把能找到的东西都让升降机送了上去。但升降机不断地下来，要求更多的东西，更复杂的食品。后来，他们发现升降机是与上面的权力者建立某种联系的工具，通过它，其中一人接到命令要杀掉……
一个封闭的地下室房间，一个送菜的升降口，一段等待的时间，两个杀手进行着荒谬的闲聊，最后，一人接到命令要去杀。
人类的“威胁”一直存在，它来自外界，也来自我们内心作祟。我们会因为恐惧强大的未知的力量，包括不确定的未来，在自我封闭的内心，主动或被动的应战，却又在物欲横流、财大势力和政客的威胁下，个体不知不觉被一切情绪情感所吞没……

《女仆》是法国荒诞派戏剧家让•日奈的代表作，通过两个女仆与太太之间的故事，表现不切实际的欲望以及由此导致的毁灭的结局。
本次《女仆》经过导演黄沁潇的二度创作，首次挑战将三个角色的戏改为独角戏，让人物更加立体。
独角戏，独角戏，独角戏，
重要的事说三遍
从The Maids 到The Maid
并不只是少了一个字母那么简单
剧本中加入了中国特有的元素，让所谓的荒诞派更接地气
并且，现场将使用多媒体动态影像，在演员的表演之外呈现更多内容

2014 film directed by Ahn Byeong-ki