Lilian Lee Bik-Wah — Author (157)
凌遲 [Book] Douban
余景天頭上捆著繃帶，隔＃病房的玻璃望進去，愛兒繼宗踡成一個蛋狀，因鎮靜劑的效用，已昏迷睡去，但仍不時抽搐，隱見滲出冷汗。他身上又出了紅斑，──就像全身佈滿傷口，體無完膚。
這是余繼宗的一個怪病。
最初是兩歲時傭人餵他吃一碗鮮魚片粥。他忽聞腥嘔吐，混身辣辣的劇痛，火燒火燎一樣，受不了時，滿地打滾，以頭撞牆，抽筋狂哭……，以致昏倒，不省人事，一如死去。以後一旦發作，每回聞一聲聲悽厲哭喊，余景天都心如刀割，千刀萬剮。
自己是大男人，恨不得代嬌嫩的孩子承受，但疾病和痛苦，是無法代換的，──這是余景天最大的折磨，一如酷刑。
曾有幾回，孩子一度只餘一息。看盡名醫，花費不菲金錢，始自鬼門關扯回陽世。
這晚鬧上醫院，卻是另一事故。
病房門外還有警員駐守，等待錄口供。
余繼宗，十七歲，洋名阿Joe。送來時涉嫌在Rave Party服食「搖頭丸」，大失常性，在男廁不知如何與人發生毆鬥，並打傷三人。其中一人，是接報後趕赴現場的父親。
余景天是本城名人，富豪。
鎂光狂閃，他父子二人次日必定成為報章的頭條。
──也是「身敗名裂」的開始。
來時他正與公司高層徹夜開會。
科技網絡泡沫，來得快，爆得更快。互聯網世界，有很多機會，但亦有很高風險。
余景天的大型科網公司半年前上市，雖引起熱潮，但一直「燒銀紙」，虧損太大，上兩個星期已裁員一百人。
這是余繼宗的一個怪病。
最初是兩歲時傭人餵他吃一碗鮮魚片粥。他忽聞腥嘔吐，混身辣辣的劇痛，火燒火燎一樣，受不了時，滿地打滾，以頭撞牆，抽筋狂哭……，以致昏倒，不省人事，一如死去。以後一旦發作，每回聞一聲聲悽厲哭喊，余景天都心如刀割，千刀萬剮。
自己是大男人，恨不得代嬌嫩的孩子承受，但疾病和痛苦，是無法代換的，──這是余景天最大的折磨，一如酷刑。
曾有幾回，孩子一度只餘一息。看盡名醫，花費不菲金錢，始自鬼門關扯回陽世。
這晚鬧上醫院，卻是另一事故。
病房門外還有警員駐守，等待錄口供。
余繼宗，十七歲，洋名阿Joe。送來時涉嫌在Rave Party服食「搖頭丸」，大失常性，在男廁不知如何與人發生毆鬥，並打傷三人。其中一人，是接報後趕赴現場的父親。
余景天是本城名人，富豪。
鎂光狂閃，他父子二人次日必定成為報章的頭條。
──也是「身敗名裂」的開始。
來時他正與公司高層徹夜開會。
科技網絡泡沫，來得快，爆得更快。互聯網世界，有很多機會，但亦有很高風險。
余景天的大型科網公司半年前上市，雖引起熱潮，但一直「燒銀紙」，虧損太大，上兩個星期已裁員一百人。
逢魔时间 [Book] Douban
author:
李碧华
1998
- 5
内容说明
李碧华做人追求自由快乐；为文推崇雅俗共赏。她的小说、散文、电影剧作均收到众多读者和观众的喜爱。
此书是从李碧华的八本散文集中精选而成，共收三百余篇文章，按内容分为五辑：第一辑“生”，摄取社会百态，风俗民情；第二辑“情”，以丰富的联想和比喻对男女之情作人木三分的剖析；第三辑“趣”，用戏谑之语对身边琐事、日常用物作别开生面的诠释；第四辑“食”，用拟人化手法将心爱的小食和饮品呈现给读者；第五辑“艺”是书评、戏评、影评、创作心得的集萃。
李碧华的散文属小品文， 俏皮慧黠，富于情趣，篇幅虽小，但字里行间透发出缕缕墨香，是散文花圃中一朵别有风致的小花。
李碧华做人追求自由快乐；为文推崇雅俗共赏。她的小说、散文、电影剧作均收到众多读者和观众的喜爱。
此书是从李碧华的八本散文集中精选而成，共收三百余篇文章，按内容分为五辑：第一辑“生”，摄取社会百态，风俗民情；第二辑“情”，以丰富的联想和比喻对男女之情作人木三分的剖析；第三辑“趣”，用戏谑之语对身边琐事、日常用物作别开生面的诠释；第四辑“食”，用拟人化手法将心爱的小食和饮品呈现给读者；第五辑“艺”是书评、戏评、影评、创作心得的集萃。
李碧华的散文属小品文， 俏皮慧黠，富于情趣，篇幅虽小，但字里行间透发出缕缕墨香，是散文花圃中一朵别有风致的小花。
水袖 [Book] Douban
水袖
特別愛看水袖。記得有個古老的舞蹈，白(A015)，便是很長很長的水袖。 一切古老的戲曲，不管是京劇、越劇、梆子戲、廣東大戲……，任何方言的演出，閨閣女兒花容月貌，她的水袖，必然是她生命中的一部份。旦角的玉手，不輕易讓觀眾窺視，稍一亮相，馬上羞赦地躲回去。
不過是一段長方形雪白紡綢，甩動時似水如波。其實，它已微妙地成為手的延展，帶豐富感情、思想、姿態，也等於是心聲。可羞可怒，可喜可哀。
用它來拭淚，永遠若即若離。但一氣之下，拂袖而去，卻強而有力，餘怒在台久久不息。郎情妾意，不免糾纏一處，難分難捨。倩女思春，一雙水袖，宛如姊妹花，層疊以掩飾心事。以之調情，比任何手勢輕薄。
水袖入舞，當然好看。舞者把它收、收、收、收、收……，驀地一放，瀟灑書空，白色的字滿台都是，一如狂草。
特別愛看水袖。記得有個古老的舞蹈，白(A015)，便是很長很長的水袖。 一切古老的戲曲，不管是京劇、越劇、梆子戲、廣東大戲……，任何方言的演出，閨閣女兒花容月貌，她的水袖，必然是她生命中的一部份。旦角的玉手，不輕易讓觀眾窺視，稍一亮相，馬上羞赦地躲回去。
不過是一段長方形雪白紡綢，甩動時似水如波。其實，它已微妙地成為手的延展，帶豐富感情、思想、姿態，也等於是心聲。可羞可怒，可喜可哀。
用它來拭淚，永遠若即若離。但一氣之下，拂袖而去，卻強而有力，餘怒在台久久不息。郎情妾意，不免糾纏一處，難分難捨。倩女思春，一雙水袖，宛如姊妹花，層疊以掩飾心事。以之調情，比任何手勢輕薄。
水袖入舞，當然好看。舞者把它收、收、收、收、收……，驀地一放，瀟灑書空，白色的字滿台都是，一如狂草。
小說家族 [Book] Douban
author:
也斯
/
西西
…
publishing house:
天地图书出版社
1987
香港电台制作【小说家族】
1987年香港电台推出了第一辑【小说家族】，是香港首次大规模地将文学作品拍成剧集。港台希望这样做能推广读书风气，及在电视这普及媒界为观众带来文化气息。他们选取的小说都是香港作者撰写及以香港为背景。原来罗卓瑶改编小说拍成《诱僧》之前，就曾在这节目热身，改编了西西的【像我这样的一个女子】。其他改编的作品还有施洁玲导演，锺玲玲原著的【我的灿烂】。当中很多作品是保留了小说的文艺腔、内心独白及意识流，但亦同时有导演的个人风格。
还记得见王家卫的《花样年华》最後出字幕时鸣谢刘以鬯的【对倒】吗？其实《花样年华》片并非改编【对倒】，只是该小说对王家卫创作上有某些启发。真真正正改编【对倒】的是【小说家族】其中一位导演张志成(《恋性世代》导演、《播种情人》编剧)
「我初做编剧时，曾为香港电台的电视节目【小说家族】，将辛其氏的【真相】及刘以鬯的【对倒】拍成剧集。前者几忠于原著，而後者就在内容及风格上有所改动，不过难得的是原作者刘以鬯明白影像媒体的独特性而毫不介怀。
张志成表示，改编小说的问题很多。有些作家不肯卖出版权，而一些大陆小说在国内被禁，版权的事根本谈不拢，加上电影公司很担心市场不会理想。就算改得成，编剧也可能太爱原著而跳不出内里的框框，又或者因为改编的是名著而有压力。
1987年香港电台推出了第一辑【小说家族】，是香港首次大规模地将文学作品拍成剧集。港台希望这样做能推广读书风气，及在电视这普及媒界为观众带来文化气息。他们选取的小说都是香港作者撰写及以香港为背景。原来罗卓瑶改编小说拍成《诱僧》之前，就曾在这节目热身，改编了西西的【像我这样的一个女子】。其他改编的作品还有施洁玲导演，锺玲玲原著的【我的灿烂】。当中很多作品是保留了小说的文艺腔、内心独白及意识流，但亦同时有导演的个人风格。
还记得见王家卫的《花样年华》最後出字幕时鸣谢刘以鬯的【对倒】吗？其实《花样年华》片并非改编【对倒】，只是该小说对王家卫创作上有某些启发。真真正正改编【对倒】的是【小说家族】其中一位导演张志成(《恋性世代》导演、《播种情人》编剧)
「我初做编剧时，曾为香港电台的电视节目【小说家族】，将辛其氏的【真相】及刘以鬯的【对倒】拍成剧集。前者几忠于原著，而後者就在内容及风格上有所改动，不过难得的是原作者刘以鬯明白影像媒体的独特性而毫不介怀。
张志成表示，改编小说的问题很多。有些作家不肯卖出版权，而一些大陆小说在国内被禁，版权的事根本谈不拢，加上电影公司很担心市场不会理想。就算改得成，编剧也可能太爱原著而跳不出内里的框框，又或者因为改编的是名著而有压力。