向曈（金晶 饰）打算一直留在冲浪胜地，逃离原本的生活，面对她的疏远，她的恋人单身妈妈房露溪（黄璐 饰）想要挽留，向曈有些冷漠地离开。两人短暂分开之际，一个噩耗将向曈重新带回房露溪身边。悲痛中，两人身体和心灵都更加靠近，但也深知难以改变将要分开的现实。与此同时，她们对自我和彼此的存在都有了新的感受和认识。

《来去》Come and Go

三个女人的人生如褪色油画般交叠。她们轮转、低语、传递秘密，构成精密的时间齿轮。贝克特以数学般的对称结构，让缺席成为主角——那些未被言说的往事，恰似裙裾下永远空缺的长凳。



《俄亥俄即兴》Ohio Impromptu

一灯，一桌，两位镜像般的老者。他们共读的故事是往事还是虚构？同步的动作与错位的台词编织记忆的罗生门。当叙述戛然而止，留在黑暗中的不仅是未完成的文本，更是所有讲述者终将面对的沉默深渊。



《戏》Play

三个被困住的头颅，被聚光灯逼供情爱往事。机械的追光如同命运审判者，迫使他们在语速失控的忏悔中暴露情感的废墟。当台词沦为反射性痉挛，所谓"戏剧"不过是地狱版的卡夫卡式审讯室。



《落脚声》Footfals

衰老的躯体困在记忆里，被丈量的究竟是时间，还是永劫回归的深渊？存在的本质或许就是这永不停止的落脚声，我们都是被囚禁的时间囚徒，在记忆的灰烬里丈量虚无的周长。



《什么哪里》What Where

四个角色在空白空间里进行记忆考古。"谁？何时？何处？"的拷问渐次崩解，最终连发问者都成为被抹去的谜题。这部贝克特晚期作品宛如抽象主义绘画，用重复与缺失构建权力的拓扑学。

小镇女孩绍文涵背负着母亲一生的希望：通过学习琵琶演奏，逃离这座小镇，去大城市开始新的生活。但怀抱琵琶的文涵并不相信母亲的梦想，在母女二人各自辛苦的挣扎中，她暗自努力为自己寻找一条新的出路……

晚清，中国内忧外患。在曾国藩等人的筹办下，江南机器制造总局应运而生。邝福海受捻军的派遣前来阻挠，与梦想自建坚船利炮的徐华容结成生死之交。徐华容传播西方科学，推行洋务运动，阻止李鸿章用造船经费购买外国军舰，呕心沥血赶造兵舰，但最终功亏一篑。“甲午战争”惨败后，洋务运动破产，江南制造局成众矢之的。徐华容奔走呼号，惨淡经营，迎来辛亥革命。邝继业从日本回国后，在中共党人李印夏帮助下，发动工人运动，抗拒军阀掠夺，结束摩根称霸江南的时代。日本发动侵华战争，江南造船厂被长崎造船所吞噬。第三代江南共产党人孙翔龙、杨胜国和工程师汪同宾与日寇斗智斗勇，为新四军偷运军需物资，输送军工人才。解放伊始，江南造船厂为装备新中国第一支海军部队，成功实施一江山岛登陆作战立下了赫赫战功。