犯罪年代剧《巴比伦柏林》背景设置在上世纪二十年代的柏林，故事聚焦社会大环境下的生活百态。

卡斯滕在自己的公寓里举办了一场聚会。凌晨三点过后，所有人都离开了，除了安娜。在好奇心的驱使下，卡斯滕决定敞开心扉，向安娜靠近。然而卡斯滕没有想到，这一时的冲动使他好不容易安定下来的生活突然又一次陷入了混沌，成为了一系列灾难的导火索。在这个偏僻的德国小镇，失望迅速点燃愤怒，正义被伪善遮盖，邪恶逐渐显露。到底是什么导致了这一切的发生？

Anna (Sabine Bach) trifft Martin (Hanns Zischler) auf deem Chamissoplatz. Er ist Architekt und mit dem Sanierungsprogramm für dieses Wohngebiet beauftragt. Anna interviewt ihn mit einer Videokamera, sie wohnt selbst dort. Martin gibt ihr seine Karte.
Bei der Versammlung der Mietergruppe wird das Material diskutiert. Anna sucht Martin in seinem Büro auf, um weitere Informationen zu bekommen. Später treffen sie sich in einem Restaurant wieder. Martin ist dreiundvierzig, Anna ist vierundzwanzig.
Martin ist verzaubert. Als er sie das nächste Mal nicht erreicht, schläft er im Auto vor ihrer Haustüre Eines Nachts steigt er auf das Dach ihres Nachbarhauses, um ihr auf abenteuerliche Weise seine Liebe zu erklären. Und als er sich an den Flügel setzt, um ihr ein Liebeslied zu singen, vergißt sie das Weinglas in ihrer Hand. Anna widerspricht nicht, als Jörg (Wolfgang Kinder), mit dem sie bislang zusammen war, mühsam ihren Wohnungsschlüssel von seinem Schlüsselbund nestelt.
Im Rauch ihrer Verliebtheit fahren sie nach Italien. Dort, am Meer, sagt ihm Anna, daß sie ein Kind erwartet. Martin ist überrumpelt. Wird sein Traum das aushalten? Zurück in Berlin kommen sie gerade rechtzeitig zum Mieterfest der Leute vom Chamissoplatz. Martin kommt sich dort etwas verloren vor. In dem Aufklärungsblatt der Mietergruppe entdeckt er seine eigenen vertraulichen Informationen zu den Hintergründen der Sanierung - mit Nennung seines Namens.
Wütend und enttäuscht verläßt Martin die Szene und fährt weg. Als Anna ihm nachläuft, bleibt er nicht stehen. Sie fährt ihm nach…

爱德华是个电影制作人，他的未婚妻夏洛特是个演员，他们正准备将夏洛特的第一本书拍成电影，因电影脚本的需要，爱德华邀请了好友奥托到家来帮忙写脚本。夏洛特学古典吉他的侄女奥蒂丽，因为在学校不开心，被夏洛特邀请到这度假。四个人电影拍摄过程中发生错综复杂的感情纠葛。（豆瓣电影字幕翻译2.0小组）

<Content> is an ambient 21st century road movie from Chris PETIT whose <Radio On> (1979) has become a cult road classic, about drift and driving’s trancelike state rather than destination and the unfolding of the road. It is about life in the rearview mirror, memory, modern technology (the You Tube generation, email seduction) and the new landscape of the big shed, and driving into the flatlands of late middle age, fathers and sons, growing up in the cold war, genocide and assassination, and the postwar landscapes of Europe and the USA, and how life looks now, seen by a six-year-old from the back of a car.

爱情本应无分国界，但当二人文化、社会背景南辕北辙，相恋又谈何容易？当自由策展人的莫妮卡个性率直，得罪人多称呼人少，事业地位岌岌可危。一次警察突击搜查，让她认识了来自刚果，年纪比她小的约瑟夫。谜样的约瑟夫自比王子，浑身散发异国风情，本身经营钻石生意的他，寻求庇护的同时，也不忘游说别人投资刚果开矿业务。莫妮卡与约瑟夫一拍即合，深信真的爱情定可到未来，然而现实从来不像电影浪漫。约瑟夫在申请庇护时面对官僚留难，莫妮卡的策展人同行对约瑟夫更是充满歧视。异国情缘，透视出德国社会对难民的种种偏见。一对恋人又能否冲破世俗藩篱，让感情开花结果？

Isn’t the trajectory of a shared life determined in advance? Get married, have kids, be like everyone else… According to Dietrich Brüggemann, who competed in Vary six years ago, 30-somethings conceivably have it all, yet they fail in their attempts to achieve their set ideals.
Nö delivers a critique of contemporary values, while also highlighting the struggle to find and nurture love.

神秘女子预知未来？ 遇害敎授死而复生？ 1962 年，一场物理学盛会在瑞士阿尔卑斯山拉开帷幕，但离奇怪事频传。 物理学博士生苦心钻研自己的旷世学说，却邂逅谜一般的女爵士钢琴师，她对他竟几乎无所不知。 天才与蠢蛋只有一线之隔，量子力学走火入魔的博士生，硬是将自己活成薛丁格的猫。 错置的记忆、成眞的梦魇、不散的幽魂，还有危机暗伏的山中谜事。 诡云当空，这场平行宇宙奇遇即将一发不可收拾！

“Essay, a term from written literature: unity of science and art; unity of social and individual knowledge,” Harun Farocki wrote in a first draft of the project Erzählen. The film follows two people (played by Engström and Farocki) investigating their respective subjects: one is tracing the involvement of the German heavy industry in the rise of Nazi-Germany, the other is interested in the fate of Larissa Reissner, a young Soviet writer and revolutionary. Both of them struggle with the question of how to organize their research and find a narrative structure. Their paths cross, and the film turns into an essayistic interrogation of structuralist narratology.

Computer operator Faber works on securing computers for big companies and banks. His private life is rather dull until he meets a strange women, Juliet and falls in love. Her friend convinces Faber to exploit his knowledge to rob a bank.

影片简介
这是一部关于天使的电影
这是一部关于憨厚胖天使的德国电影

穷困潦倒的弗斯特是一位出租车司机，但他有一个非常漂亮的女朋友詹妮夫。一日天使送给他一只戒指，只要把它戴在他女朋友手上，他们就会结婚。世事无法预料，接下来和他一起的居然是……

影片评价
据说这德国人特严谨：人劫匪抢银行都严格排队，不带加塞的，特讲黑道职业道德。所以德国的汽车在世界上（在咱中国也一样）广受青睐——做工精细，质量可靠。没想到严谨的近乎刻板的德国人能整出这么喜剧的电影
这部电影让俺想起了著名奥地利作家卡夫卡，他的小说大多是幻想性的作品——他为我们展示了一个拖泥带水、障碍重重、滑稽可笑的、荒诞不经的世界，一个对我们来说既陌生又熟悉的世界——说实话俺是看不懂他那些透着浓浓的哲学思辩的味道的小说——他把文学当作自己研究生活、思考人生的表达手段。俺也就看看他的日记和他给两个情人写的信（这位老兄给第一个情人菲莉斯鲍威尔写了五百多封情书）。这部电影在荒诞怪异、天使变异方面确实有点卡夫卡的味道——俺是满嘴跑舌头，说错了可别拍俺啊
这部影片与以往俺看的反映天使的影片有很大不同
首先从天使的形象上就与众不同——略现邋遢的胖天使，对人间风情不仅明白还特投入。以前也看过一部德国和其他几个国家合拍的《柏林苍穹下》，那也是描写天使的，虽然也是成人天使，也有点轻幽默，但毕竟是正剧，是部口碑不错的艺术片。而这部影片就有点无厘头的意味了——真没想到德国也能拍出这么令人捧腹大笑的影片
另外电影的叙事结构也是颇有技巧，所谓费尽心机——有点像日本著名作家星新一的作品——总是出乎观众意料之外，又在情理之中。故事的进展经常是一波三折，高潮迭起
在笑料的制造上，估计是吸收了中国相声的传统手段：三（五）番一抖——相同的事情三番五次地铺垫，然后抖响包袱。这在影片里俯首皆是：例如胖天使变名人的情景，反复铺垫，抖出席弗的笑料。接着胖天使爱上了弗兰克，为了阻止他与詹姑娘复合，变成了席弗、女招待、运动女郎，最后抖响暴打真正女同学的笑料。

伟大的南非舞蹈家和编舞家约翰·克兰科（John Cranko）的传记电影，他在20世纪60年代开始执掌斯图加特芭蕾舞团，令其迅速声名鹊起，跻身世界名团之列。他的名作有“情景交融三部曲”——《罗密欧与朱丽叶》《奥涅金》和《驯悍记》。Sam Riley饰演克兰科，斯图加特芭蕾舞团现任首席Friedemann Vogel在电影中饰演克兰科的御用舞者Heinz Clausse。

公元2010年，彗星贝勒塔7号撞击地球，49亿人口在灾难中丧生，世界被冰雪覆盖。人们把未来托付给勇敢的特种部队，他们经历过极寒地区的长途跋涉，终于抵达柏林，他们能拯救世界吗……

The subject of this historical drama is a splintering Berlin in the years of 1948 and 1949. Played against the backdrop of social upheaval, the characters in the drama come to epitomize the best and worst of each pole of the political sphere. A 17-year-old hoodlum by the name of Gladow works hand-in-glove with a local white-collar criminal to rob and pillage every day and night, defying capture. While he and his gang of thugs are terrorizing the people of Berlin, the Soviets are trying to make the blockade of their region of control impermeable. The future casts long shadows over the drama, as Berlin's problems take the shape of times to come.

故事发生在1949年冷战高峰期，主要讲述作家托马斯·曼和女儿艾丽卡之间的关系，艾丽卡是演员、记者和拉力赛车手，他们驾车穿越一片废墟的德国，从美国控制的法兰克福到苏联控制的魏玛。

Sound supersedes sight in Stanley Schtinter’s austere anti-fairy tale Schneewittchen, an English-language remake of João César Monteiro’s Branca de Neve (2000), made largely of an audio performance of Robert Walser’s titular play set to a black screen, occasionally relieved by shots of passing clouds. In Walser’s radical reworking of the Grimm fable, a resurrected Snow White reconciles with the Evil Queen, denying any foul play and even seeking forgiveness for provoking her jealousy.