看过 金先生去电影院 🌕🌕🌕🌕🌑
•金先生叫金东虎，是原釜山电影节的总监，这部纪录片是他采访了韩国，日本，台湾以及印度尼西亚的导演，讲述自己对电影以及电影院的记忆和理解。
•韩国的知名导演基本上都出现了，日本的导演有是枝裕和，中国的有汤唯，还有蔡明亮，非常温暖温馨甚至动情的讲述。
•也许作为大陆观众来讲，真的要重新思考电影院的意义到底是什么？
•喜欢电影热爱电影的人都应该看看这部纪录片，会给你不一样的启发，让你更珍惜电影这项艺术。
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看过 不成功穿越指南 🌕🌕🌑🌑🌑
•岂止是穿越不成功，对于一部电影而言，简直就是不及格。
•单立人的编剧写一个15分钟的Sketch还行，一个小时五十分钟的电影剧本对于他们的能力来讲，超标了，真写不来。
•整部电影像是《欢乐喜剧人》的节目大集合，别说内容了，连感情都是注了水的。
•以前穿越还要讲个技术，这看书就行了，那为啥不看《少妇白洁》呢？
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看过 红胡子 🌕🌕🌕🌕🌗
•不是真正内心善良柔软的人拍不出这样的电影。
•这样的电影才是永远不过时的电影，细腻温暖，让人看完心生希望。
•两个小演员演的真好，特别是那个小男孩，真的让人的心都一疼。
•可惜，在猎奇流量以及宏大叙事占据主流地位的今天，这样的好电影还会有吗？
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读过 起初的力量 🌕🌕🌕🌑🌑
•巧妇难为无米之炊，从盘古到大禹，又有什么资料来佐证呢，当然写起来就很难，也就容易没啥可写，所以，也只能写成这个样子了。
•不过感觉自从刘勃离开教职以后，写的书收有一种深深的疲惫感，既好像写完就完成任务了一样，以前的那种愉悦，不见了。
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看过 诱拐 🌕🌕🌕🌗🌑
•整部作品，不管从主演藤木直人，仲间由纪惠还是原著的东野圭吾来讲，特点都两个字：青涩。
•特别是剧本，和中后期东野圭吾的作品相比，前期太过于看中技巧，反转和巧合，对于人性和人的感情的描述是不够的不足的。
•但好在处于最佳状态的藤木直人和仲间由纪惠弥补了剧本质量的不足，使得整部戏还能津津有味的看下去，这真的就是演员的功劳了。
•不过，美人迟暮，现在仲间由纪惠再来演，就是再劲爆的演出也挽不回这剧本的颓势了。
•也不得不说，在没有摄像头的年代，写一部推理小说还是太容易了，放到现在，看五分钟就不合格啊。
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看过 夜王 🌕🌕🌕🌗🌑
•黄子华现在俨然是香港本土精神的代言人了。
•电影好，好在接地气有老港片的精气神和香港本土的气息，不足的地方依然是故事结构，中间有些散了，最后的反转又过于儿戏了。
•郑秀文演的不好，至少不如她和刘德华搭档的时候表现好，主要是这个角色距离她有些远了。
•新一代的香港女星，艳则艳已，内在的特色还是少了些。
•这样的电影在香港票房火爆是可以想象的，大陆的影视缺什么，缺的就是这股接地气的精神和劲头。
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看过 谜案竞技场 🌕🌗🌑🌑🌑
•题材很有意思，但电影是真的烂，没想到堤幸彦现在变成了日本王晶，专门拍烂片了，真的可惜了。
•这部电影都无法归类，推理可以说没有推理，科幻又不能说是科幻，只能归类与“烂片”这一类了。
•唐泽秀明又蹦又跳像个小丑，太难为他老人家了。
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看过 怪谈 🌕🌕🌕🌕🌑
•小林正树的作品，和他的代表作《剖腹》相比，简直就是180°大转弯，一个非常的商业，一个又文艺的完全不考虑市场的需求。
•日本片场经济最好的时候的作品，全部都是棚内拍摄，花了太大的价钱，以至于最后制片公司都破产了。
•美则美矣，只是这节奏太慢了，很多动作场景都太像舞台剧了，不受当时观众的欢迎是可以猜到的。
•故事嘛，日本的鬼故事很难讲是想讲什么，没有什么精神内核，无缘无故的只是想讲鬼而已。
•片长三个多小时，看嘛还是值得一看的，因为女演员过于漂亮，新珠三千代和岸惠子现在看来，还是美的惊于天人。
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看过 肉弹 🌕🌕🌕🌕🌑
•冈本喜八的代表作，我很喜欢沙丘之前的戏，反讽荒诞黑色幽默甚至文本台词都非常的精彩，可以给110分，但沙丘的那段戏，太像舞台剧，过于的文艺和抽象，损坏了前面的节奏，和后面也不搭，过于的不协调了。
•反战的作品，并且不是经历过战争的人写不出来这种内心的矛盾，现在的反战都过于的表面，沁入到肌理的也只有亲身经历过战争的人才拍的出来。
•现在的日本人应该看上100遍。
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看过 欢乐时光 🌕🌕🌕🌑🌑
•5个小时17分钟，前半部还好，到后半部分特别是从朗读会开始，就变的过于文艺和抽象，剧情开始放飞，从日常走向非日常，文艺片矫揉造作的情绪开始暴露的彻底了。
•很多场景像话剧，或者说是电影的彩排现场，当然这也是文艺电影的标配，即为了省钱，用对话来填补空白，甚至镜头的走位也很固定。
•女演员还好，男演员的素质和气质过于雷同，这就是素人演员的局限吧。
•婚姻就是一团泥潭，陷入其中，谁都不会变的干净。
•除了四名女主角，其他人感觉都不是神户人，有些出戏了。
•真正的关西文艺女性，都住在阪神之间，开往新大阪的电车说明了这一切。
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看过 办公室的故事 🌕🌕🌕🌕🌑
•1977年的苏联电影，看起来那个年代苏联还真有点超级大国的气氛，从各个方面都把旁边的小兄弟衬托的一无是处，并且社会主义的职场就是轻松，该干啥干啥，的确是不错。
•苏联人的审美不错，音乐摄影都很好，并且推荐国语配音版，能传达出字幕里不能表达的感情。
•除了恋爱，还有段婚外情，70年代的苏联电影比2026年的中国电影都开放。
•写意轻松，戛然而止，苏联的艺术水平过于高了，高于2026年大部分的中国电影。
•算是历史经典了。
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看过 Criminal (犯罪者) 🌕🌕🌕🌕🌑
•原著是太田爱的小说，太田爱是电视系列剧《相棒》的长期写手，而本剧的编剧也是《相棒》的编剧，所以，这部电剧的内核和氛围其实就是没有杉下右京的相棒。
•其实这是一部全是失败者的故事，被排挤的警察被诬陷的少年犯落魄的小报记者以及其他正面人物莫不是社会论述中的失败者，而社会论述中的成功者都是丧失良心蝇营狗苟之徒，这也是《相棒》的世界观之一。
•导演拍的很谨慎和克制，因为这剧情其实蛮飞的，稍微放松一下，就失控了。
•还是值得一看的。
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看过 LAST MAN -初恋- 🌕🌕🌑🌑🌑
•last man的电影版，质量甚至不如电影放映前的SP。
•这剧本质量太差了，智商不在线情商也不在线，除了北海道的风景，其他都不在线。
•被保护的天才少女X，天才在哪儿没看出来，气质和长相像凤姐倒是看不出了，日本的下一代是真没人了。
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看过 寒战1994 🌕🌕🌕🌗🌑
•野心不小，目的很大，但和这个故事联系不起来，故事的气质很香港，但故事的走向从开始到结局是断裂的割裂的，一个是暴力一个是智力，中间拿条细线来嫁接，过于的粗糙了和不讲究了。
•处长vs副处长也是很莫名，明争暗斗很正常，但如此的露骨或者说直接的动刀动枪，也是过于的粗糙和不讲究了。
•吴彦祖演的是纪律部队的副处长，可不是梁山好汉黑社会的头目，可以直接这么杀人和在启德机场开火，也是这故事过于的粗糙和不讲究了。
•吴彦祖vs李文彬也是一样，其矛盾的解决竟然只是复职和放人，那费这么大劲，也是过于的粗糙和不讲究了。
•总之，在精致的服化道下，内核还是和以前的香港电影一样，过于的粗糙和不讲究了。
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看过 迭戈重返阿兹特克之日 🌕🌕🌕🌕🌑
•不多见的ESPN出品的纪录片，讲了2000年马拉多纳重回阿兹台克球场的故事。
•这些原始素材应该都属于破产的那家体育电视台PSN的，也很怀疑当初有多少人看过。
•最值的部分当然是马拉多纳在阿兹台克球场回忆和讲述那两个对英格兰的进球，也证明了我的一个猜想，即使当时在现场的人也没有多少人看清了上帝之手到底是怎么发生的。
•马拉多纳还是比梅西伟大的太多了。
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看过 希特勒回来了 🌕🌕🌕🌕🌗
•足够的荒诞足够黑色幽默也足够的讽刺和现实，2015年的电影简直就是对这之后全球政治发展的预言。
•希特勒从来就没有离开，他一直在这个世界的上空徘徊，每次你看到的新闻，都有他的身影存在。
•“年轻人没有钱，老年人没有钱，大家都没有工作，谁愿意把孩子生在这样的国家”，依然如此的振聋发聩，依然还是会有新的希特勒诞生。
•好电影，就该是如此的让人一边发笑一边深省。
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看过 欲海惊魂 🌕🌕🌕🌗🌑
•希区柯克不成功的作品之一，估计也是为了反转而反转的开山始祖。
•因为这故事很别扭，从开始到最后都感觉过于的拧巴，比如凶手真的是为了胁迫的话，为啥要把物证给烧了呢？
•这故事都不能算推理，因为导演根本就没有拍前面的故事，自己藏了一段，那让别人怎么猜？
•过于的炫技，而忘了讲故事的精髓还是真挚和诚恳。
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看过 艾米利亚诺·马丁内斯：守住时间的男孩 🌕🌕🌕🌑🌑
•大马丁的访谈以及魔幻动画片的混搭，但作为一部纪录片来讲，你要穿插叙述动画片，只能说这个纪录片导演的功力不够，水平不及格。
•从纪录片中还是能看出大马丁和阿森纳关系不好的原因，即感觉不到家的温暖，十年的替补和外租生涯，对大马丁心理的打击还是很致命的。
•南美人的家庭观念真的很强大，比东方的要真诚和真挚的多。
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看过 氣體人第一號 (气体人 第1号) 🌕🌕🌕🌗🌑
•翻拍自日本60年代的特摄剧，但剧本是韩国人写的，所以在日式的外表下，其实是韩式的暗黑内核。
•氛围和特技很好，但剧情方面，漏洞还是很多，有种80年香港电影的粗糙和野蛮感。
•苍井优，从身材看，已经是大妈的状态了。
•吉田这个人物，保龄球场的那段戏，好像就是从周星驰的电影里走出来的一样。
•广濑铃这次演的还行，看来女演员呈现演技还是要毁容扮丑才行啊。
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看过 台风俱乐部 🌕🌕🌕🌗🌑
•拍出了青春期的那种残酷动荡以及不安的心情，如同在等待一场预告要来而还没有来的台风，现实里这台风就是成熟就是长大。
•开场游泳池的濒死体验，台风的设定以及跳楼的场景，充分表示青春期里的那种死本能的冲动，即破坏性，弗洛伊德老爷子的理论如此表达的完整，还是真难得。
•当然相米慎二的恶趣味还是有的，比如跳楼后竖起岔开的双腿，绝对是在致敬《犬神一族》。
•所以说，青春期才是一生中最危险的时候。
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