人声鼎沸的赛场中，正在进行一场激烈的男女混合双打比赛。虽然结果早已内定，但是男组一方的面具男M意外击败女组。为了避免老板追杀，他和搭档落荒而逃，临行之际还不忘捎上心仪的对手S女士的玩具人偶。趁着夜色，他回到了从小生长的孤儿院。所谓孤儿院实际就是岌岌可危的破屋子，由好心的修女经营。面具男与孩子们快乐玩耍，同时见到了新来的美丽年轻修女。孤儿院愈加简陋，继续修缮，而丢掉工作的面具男却无计可施。就在此时，他接到老板打来的电话，原来S女士向他发起挑战，两人即将进行一场无规则大赛，获胜者将得到五千万日元的奖金。
为了给孩子们修房子，当然也为了见到梦寐以求的S女士，面具男M再度登上擂台……

昴等人打倒了诅咒的元凶——魔兽沃尔加姆，拯救了阿拉姆村的孩子们。终于到来的安稳并未持续很久，昴就瞒着所有人前去挑战某个极秘任务。但尽管昴做了变装，也很快就被以佩特拉为首的村里的孩子们识破了真实身份。开始后5秒就曝光的这一任务，是事前调查和爱蜜莉雅约会的路线……

《厌女》不是一部纯理论性著作，而是运用女性主义理论针对日本当代的各种社会现象的实践性分析。《厌女》处理了广泛的日本题材，其中既有文学性的，比如谈到小说家吉行淳之介、永井荷风、林真理子等，更多的则是社会性的。上野千鹤子谈到的许多现象，尤其是家庭的、婚姻的，在中国也有很类似的情况。知性的读者会从这些论述中获得强烈共鸣并得到理论上的指引。

求职受到挫折，现在自由职业者的寺田亚希（24岁）被同居的男朋友甩了，在朋友合租的房子里生活。在那里再会了的，是初中的同学，初次男朋友兼第一次「做了」对方·本行智也。近两年一直“不拍”的他，偶然与亚希接触后，不知为何反应很奇怪！！亚希答应绝对不...

次文化研究的根基經典名著
　　你真的理解「御宅族」是什麼意思嗎？　　從「理想的時代」到「虛構的時代」，人類將走向什麼樣的未來？　　御宅族的消費行為的變化，為日本社會帶來怎樣的影響？　　欲了解當代日本社會，必先了解御宅族系文化的來龍去脈！　　御宅系文化研究第一把交椅──東浩紀，帶你一探究竟。
　　御宅族的消費行為的變化，不只對日本，對世界其他國家也造成了很大影響。御宅族一向被賦予負面的意義，但是當這個族群所形成的影響力已經不只限於一個小圈圈內時，透過這本書，我們可以了解這個族群對於動漫甚至當代文化造成了什麼樣的影響，而且這些被誤解的族群，其行為模式是文化的脈絡之一，也正在改變著人類的整個歷史文化。
　　作者以其豐富的文化論述內涵，概要而精闢的分析御宅族文化影響下的日本社會和日本思想，並從中理出御宅族文化的形成與未來的可能性。
作者簡介
東 浩紀
　　1971年出生於東京，東京大學總合文化科博士，以研究並評論御宅族文化而聞名，是日本著名評論家、作家，以及文化學者。曾任東京大學研究所資訊研究客座助教授；國際大學全球通訊中心副所長、教授。現為早稻田大學文化構想學部教授、東京工業大學世界文明中心人文學院特任教授。編著有文化研究等專書數十種。除了學術研究以外，2008年發表了第一本小說《量子家族》，並於2010年獲得三島由紀夫賞。
譯者簡介
褚炫初
　　畢業於京都同志社大學新聞學專攻（現改為媒體學科），早稻田大學亞太研究所。曾任職電子媒體編輯部與國際新聞中心、日商智庫研究員、本土食品集團新事業開發部門、GTDI Co. Ltd.設計公司台灣代表。現為建築、設計美學、品牌行銷等相關領域之專職日文口譯員與自由文字工作者。著有《愛不釋手的理由：日本行銷包裝大師打造人氣商品的祕密》。

时为战国。醍醐之国主景光，在某所寺院的大堂中，向12尊鬼神像许愿领土繁荣。作为交换而诞生的景光之后嗣，身体各处都有所欠缺，被视作不祥之子而抛弃到河川之中。时光流逝，鬼神实现了与景光的约定，国家迎来了平安。这样的某天，名为“多罗罗”的年幼盗贼，与某个男人相遇。
那是鬼，还是人——两臂装有刀剑，全身皆为人造的男人“百鬼丸”，其无光之瞳紧紧盯着袭来的妖魔。

日本新锐导演长久允一鸣惊人赢得日舞影展全球剧情片类评审团特别奖、柏林影展新世代单元青少年评审团特别提及的首部剧情长片《爸妈死了，我却不想哭》，描述四名面对父母死亡却无法流出真诚眼泪的青少年，宛如冷血殭尸的他们决定组成乐团，踏上寻找血泪的长征。影片以仿真RPG游戏的趣味模式，让观众和角色一起共同打怪破关。除了年轻世代演员的精彩表现，还吸引永濑正敏、菊地凛子、池松壮亮、佐佐木藏之介一票影帝后助阵，演绎不同世代的代表精神。

向水日菜子（川荣李奈 配音）是一位冲浪爱好者，对大海有着强烈的热情和真挚的喜爱，只有在风口浪尖处，她才能够感受到自己真正的在活着，可是别看日菜子在海上神气活现，在生活里，她其实是一个多思多虑的女孩，对未来感到深深的迷惘。
一场活在让日菜子结识了名为雏罂粟港（片寄凉太 配音）的消防员，勇敢正直的港很快就吸引了日菜子的注意，两人一拍即合走到了一起，开始了一段充满了幸福的恋情。可是好景不长，一场海难夺走了港的生命，日菜子无法接受竟然是自己挚爱的大海夺走了她最爱的人。某日，陷入消沉许久的日菜子哼起了两人在一起时经常会唱的那首歌，令她没有想到的是，港竟然出现在了自己的面前。

神秘的EVA零号机驾驶员绫波丽，在与碇元度约定之时，来到了NERV底层中央教条的红色水池边。她的命运似乎就将在此结束。
在危急时刻，葛城美里不但要完成加持良治交待的对“第二次浩劫”真相以及“人类补完计划”的探查工作，还要保护碇真嗣与明日香，以及防备SEELE 对初号机与二号机的物理接触。
出于对碇元度的憎恨，赤木律子接受了SEELE引爆MAGI的提案，她能否成功？长期与SEELE共事的碇元度、冬月耕造、碇唯，为了防止人类“最终的悲剧”，而酝酿了的“人类补完计划”能否实现？尽在《新世纪福音战士》电影版第2部中解答。

《新世纪福音战士》电影版第1部。分为“DEATH篇（死亡篇）”与“REBIRTH篇（新生篇）”两个部分。“死亡篇”以原TV版动画第1集到第24集的内容为基础，重新剪辑了一个总结篇。“新生篇”内容承接第24集内容：
第十七使徒被消灭后，SEELE向NERV下达命令，要EVA初号机负责执行“人类补完计划”。然而碇元度不认同SEELE的做法，拒绝执行。SEELE认定这是一种叛变的行为，决定把NERV彻底消灭。
破晓时分，NERV本部突然遭到来自战略自卫队的袭击，他们对NERV的人员进行了惨无人道的大屠杀。为了保护驾驶员，葛城美里命令把精神崩溃的明日香送上二号机，并放在湖底的深处，自已就亲自去救碇真嗣 。但此时的碇真嗣已经处在精神崩溃的边缘。

西元2003年5月，金星相隔3千年后再度与巨大冰状行星冲撞，厚实的碳酸大气层因此遭到破坏，接着地表开始产生酸性海洋，并出现了地球型的大气层。人类随即开始着手金星的地球化以及移民计划，并于2018年（金星历元年）将首批移民团送至伊修塔尔大陆，但由于金星的土地却超乎想像的贫瘠，于是人们又再度为了争夺土地而掀起战端。金星历72年，金星被分割成伊修塔尔与爱芙罗黛蒂两大自治州，第二、三批移民团也相继抵达，独立通信社记者，苏珊．索玛兹亦是其中之一。此时，让金星的人们最感到热衷的就是在爱芙罗黛蒂的首都．伊娥市所进行的机车大赛“绕圈赛”；参赛车队之一的“杀手突击队”在蜜兰达的领导下，希洛、玛姬等人也都有相当优异的表现。某日在比赛的途中，突然出现了数百辆的伊修塔尔重型战车“章鱼”，伊娥市因而遭到占领，希洛等人也遭受到了迫害，后来“杀手突击队”的这群年轻人终于挺身而出，试图抵抗这群侵略者。拯救了希洛的爱芙罗黛蒂军游击队“猎犬”队长．卡兹上尉，送给了希洛一部特殊机车武器“猎犬”。在不安与绝望之中，希洛、玛姬、蜜兰达等人也接连地被卷入这场战争……

达子（长泽雅美）是一个ConfidenceMan，即信用欺诈师。她可以凭借自己的天才头脑和出类拔萃集中力在短时间内掌握各种艰涩难懂的专业知识。她长期居住在高档酒店的豪华套房，虽然天赋异禀却有着纯真马虎的一面。达子的搭档是小朋友（东出昌大），一个总是被她耍的团团转的性格谨慎的老好人，他总盼望着早日金盆洗手，光明磊落地生活。另一位搭档是拥有超一流变装技术，把自己与生俱来的好气质运用于骗术的理查德（小日向文世）。他们以纵横于各个行业，以花花世界作为他们的舞台，用各种异想天开的计划从利欲熏心的人们手中骗取钱财，是一部大快人心的喜剧。

以“欲望”和“金钱”为主题，具有强大领导力与专注度、天才又有些天然的主人公达子（长泽雅美 饰）与新人诈欺师“Boku”（东出昌大 饰）及经验丰富的老牌诈欺师理查德（小日向文世 饰）携手，三人以金融、房地产业、艺术、艺能、美容等各行业的华丽世界为舞台，展开壮阔而异想天开的 计划，对充满欲望的人们进行巨款诈欺。
脚本由古沢良太（「Legal High」「约会～恋爱究竟是什么呢」「ALWAYS 三丁目的夕阳」）操刀，富士月9初次“诈欺”题材。

年轻帅气的栗野健治（成宫宽贵饰）是一位为夜店物色小姐的街头混混，一心想出人头地。他总是利用“工作之便”带不同的女孩回家过夜，栗野并不知道，住在楼下的孤独自由撰稿人杉山博（皆川猿时饰）十分艳羡这样的生活。已经好几年没碰过女人的杉山一直事业无成的龟缩在家。某夜，喝得酩酊大醉的杉山遇见了萝莉装扮的胖女孩玉木小百合（村上知子饰），两人巫山云雨整夜。然而实际上玉木经常勾引男人与自己做爱，然后把过程偷拍下来做成DVD卖钱，这就是她目前的谋生之道。栗野一天在百货商场邂逅美丽的售货员友子（中村友理饰），友子在栗野的介绍下成了陪酒女郎，并决定听他的话去拍AV。妄想拯救地球的卡拉OK厅服务生宅男青柳光一（吉村崇饰），一直活在自己世界中。
本片改编自直木奖获奖作家奥田英朗出版于2005年的同名小说。

里莎子（柴崎幸 饰）和大部分同龄的女人一样，是一位非常平凡的家庭主妇，她的生活几乎被丈夫阳一郎（田边诚一 饰）和女儿文香（松本笑花 饰）填满了。最近，文香似乎到了叛逆期，总是会无缘预估的发脾气，这让里莎子感到非常的头疼，虽然她的母性的本能抑制着情绪，但还是有偶尔失控的时候。
某日，里莎子接到了通知，她被选为了国民参议院候补，需要每日出席庭审，虽然里莎子不情不愿，但国民的义务无法推脱。被告人是一位名叫安藤水穗（伊藤步 饰）的女子，她被控告杀死了自己的孩子。“究竟是怎样的女人会对自己的亲生骨肉痛下杀手”，怀揣着这样的疑问，同样身为母亲的里莎子开始一步一步的探寻水穗的内心。

在現實與非現實間穿梭 於意念和隱喻中尋找自我
自1Q84後睽違七年 村上本格長篇小說鉅作
從那年五月到第二年年初，我住在那狹小山谷入口附近的山上。
夏天山谷深處一直下著雨，但山谷外側卻大多晴天……那原本是段孤獨且靜謐的日子。
直到騎士團長出現為止。
「人相信他人的力量。這一點以前沒出現在我的結局裡。這也是我第一次讓家庭生活出現在我的小說裡。 村上春樹」
36歲前中年男子，在美術大學畢業後便放棄擅長的抽象畫，開始在家中接案以繪製肖像畫營生並負責打理家中所有事務。某日，結髮六年妻子柚子突然坦承外遇並要求離婚，男主角百思不得其解，為了尋找問題的答案，之後便獨自一人開車北上漫遊。歷時九個月，稍稍緩解情緒過後，住進大學同學雨田政彥其父雨田具彥位在小田原深山中的房子。此時男主角在畫作經紀人的牽線下，認識神秘多金的鄰居免色涉並接下代為繪製其肖像的委託。同時無意間發現屋主雨田具彥藏在閣樓裡一幅名為〈刺殺騎士團長〉的畫作，在遇見「騎士團長」之後，男主角的世界開始發生了一連串不可思議的事件…
時隔七年經歷了兩本《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《沒有女人的男人》兩本小說後，村上春樹這次以豐沛炫目的色彩與多元樣貌的構圖思維，化身為一位挺身面對生命危機的畫家，再次展現他筆下奇幻世界的獨特魅力。從不具名的畫家著手，對手的是在生命歷程中我們皆有可能面臨到的困境：婚姻愛情的渴求、事業創意的枯竭與再現、道德人性的糾葛抉擇、死亡疾病的恐懼、親人離世的釋懷寬慰，無一不是貼近切身的命題。
這是個迷人且容易閱讀的故事，猶如推理小說一般，令人迫切想得知隱藏在畫作背後的真相、推開畫家與委託人身邊的一團迷團，等到進入迷霧之中，這才驚呼我們進入了另外的一個世界：一個充滿意念與隱喻的世界。在小田原深山的別墅中，進入了神秘未知的山洞，涉過危險隱喻的河流，面對那些困惑與恐懼，最終是否能尋回最真實的自我……。
名人推薦
「對村上而言，寫作小說就是不斷潛入自我內部，潛入意識洞穴的底部中，進而獲得昇華的力量。這樣強大的信念，在他的作品中反覆出現。……村上這次選擇回歸第一人稱的寫作……挖掘自我內在的黑暗，同時描繪外在社會巨大的邪惡。這兩者之間實質上互相關聯……要挑戰社會巨大的邪惡，不深刻了解自我內在是不可能做到的。」——中島京子（直木賞作家）
「能和村上春樹活在同一個時代，閱讀他的最新作品，這樣的喜悅是什麼事也比不上的……作為一個村上迷，隨著閱讀腳步的前進，腦海裡不禁反覆揣想作者想要敘述的是一個怎樣的故事?..... 小說一邊寫到納粹進攻奧地利、南京大屠殺，甚至是日本東北大地震，眼睛看得到的世界裡，諸如此類的暴力無所不在。而另一方面，主角肖像畫家卻在看不見的世界裡同樣戰鬥著，追尋重生……村上春樹的小說，創造出一種「村上春樹式」的風格發明。就如同音樂世界裡，爵士樂的誕生。閱讀《刺殺騎士團長》如同聆聽優秀的音樂家游刃有餘地演奏自己的拿手曲目。」——窪美澄（作家）
「文體冒險大回歸。村上元素大匯集，村上春樹總決算。
村上這十幾年的作品裡，最有趣的一部。
回歸第一人稱，自我批判與幽默感也重新回歸。
與自我的陰闇與邪惡對峙，尋找抵達惡淵深處的通道，同時也開啟成為人父的新章。概念性的「殺」。戰鬥的不是世界巨惡，而是自我之中的黑暗、邪念、恐懼、嫉妒等等，與之對峙、超越並封印。回歸內省式書寫方式。」
——鴻巢友季子（名翻譯家、文評家）
「自《IQ84》以來睽違七年的大長篇，《刺殺騎士團長》可說是一如眾所期待的成功之作。肯定會催化村上迷更期待下一部作品的心理。這次新作，作家明顯開創出了新境地。
循著『喪失──探索──發現──再喪失』這一直以來的手法，但這次村上並未循老規矩收場。
有一件「完全不同的變化」發生在故事結尾處。」
——高澤秀次（文藝評論家）
「歡迎來到村上春樹的世界。村上關鍵字一個接一個登場：失去妻子、洞穴、高級車、古典音樂……，根本就是一片《村上春樹最佳專輯》。」——Nakamura Kunio（影像導演、村上春樹研究者）
「書中仔細描寫主角開的車子與特徵，我讀本書也覺得好像駕駛著一台『村上春樹最新款車』，駕馭感跟閱讀感受都很棒。」——小野正嗣（小說家、立教大學文學部教授）
「逃離不是最終的目的，逃離只是一種方法，是一種沉澱。逃離是為了看清楚一些更深的事情。故事中的主角從東京出發往北邊走到了北海道，然後再繞回來。村上春樹這次用僕來做為小說主角的自稱，我相信這是尋找自己的隱喻。當然我也覺得這同時也是一個日本(這個國家或民族)自省的小說。主角從那麼邊陲的北海道最後回到日本中心東京，正好也對日本在兩次世界大戰之後，想要找到自己是甚麼的一種象徵。」——王村煌（薰衣草森林執行長）
「《刺殺騎士團長》這個故事其實和舒伯特的蘿莎蒙弦樂四重奏相當呼應。如果你聽到這個作品的四個樂章的鋪陳，和讀這個小說的感想是相像的。另外羅莎蒙弦樂四重奏也有很多舒伯特之前作品的影子，就像我們在看村上春樹的時候，也會有很多他自己之前作品的影子。《刺殺騎士團長》裡面引用了蘿莎蒙弦樂四重奏和村上春樹怎麼用以前的東西再做翻新，創作出新的作品，是很相像的。」——焦元溥（樂評家）
「村上春樹一直努力處理的是日本的問題。他用他的方式去處理做為一個日本人，在幾次的日本的西化運動裏，他(或日本人)面對的困境。村上真正被日本接受其實是他在國外獲得成功以後，日本人才真正對他有印象。這跟莫札特的際遇很像。莫札特真正成為歌劇泰斗的地方並不是他的家鄉。莫札特的歌劇《唐•喬凡尼》首演是在布拉格。這也是村上春樹《刺殺騎士團長》和莫札特《唐•喬凡尼》這個歌劇那麼緊密連結的原因。」——謝佩霓（藝評家）
「村上的主角(通常都是男性)都有一種淡然的與世無爭。他的主角中有一些性格會讓演員想要投射進去的，常常是男性的角色。比如說《刺殺騎士團長》裏面的免色涉會讓我很希望試試看那樣的人生。不需要背負太多的責任，事情就會自然地發生，然後一件一件地解決，最後找到生命中的答案。這是村上春樹描寫的男性角色中，常常都會有的一種性格和性格。」——謝盈萱（劇場女神）

我的女兒被殺害了三次－－
第一次死於兇手的刀下；
第二次是被見死不救的警方殺死的；
第三次是被見獵心喜的媒體殺死的。
－－豬野憲一（一九九九年桶川跟蹤狂殺人事件被害者父親）
她生前的求救吶喊，一直沒人聽見。
是什麼樣的社會，讓一名普通女性求救無門，慘死於眾目睽睽、光天化日之下？
又是什麼樣的黑暗，讓一名平凡的週刊記者，決心和國家權力與眾多同業站在對立面？
本書特色：
★榮獲日本新聞工作者會議大獎、日本編輯嚴選雜誌報導獎
★引發日本電視台深入專題追蹤，全日本注目並催生反跟蹤狂法案！
★被譽為「記者的教科書」，日本報導文學的扛鼎之作！
★長踞日本亞馬遜網路書店排行榜高位，日本讀者★★★★☆震撼推薦！
★你絕對會希望身邊的每一個人都看過的一本書！
王立柔（前《報導者》文字記者）
李屏瑤（作家）
李雪莉(《報導者》總編輯)
臥斧（文字工作者）
胡晴舫（作家）
神小風（作家）
張亦絢（作家）
張茵惠（MPlus主編）
蔡宜文（作家）
陳又津（小說家）
楊子磊（卓新新聞攝影獎得主攝影師）
董成瑜（《鏡文學》總編輯兼總經理）
賴瑩真（律師）
－－誠摯推薦
「如果我被殺了，那就是小松殺的－－」
一九九九年十月二十六日，年僅二十一歲的女大學生豬野詩織，
遭人於日本埼玉縣JR桶川站外刺殺身亡。
豬野詩織身前向朋友訴說，自己不斷遭到前男友小松的暴力恐嚇與跟蹤騷擾。
不願意和詩織分手的小松，總是將能夠簡單蹂躪殺害詩織的話語掛在嘴邊，
逼迫詩織聽從自己。
不肯坐以待斃的詩織，決心前往埼玉縣警轄下的上尾署報案，
卻被警方以不介入民事糾紛的藉口，給拒於門外。
詩織只能將與小松交往過程中的遭遇完整告訴好友，
並留下藏在房間角落的遺書給父母。
光天化日、眾目睽睽之下，年輕女性遭到殺害。
詩織的死亡引起媒體矚目，週刊記者清水潔也加入採訪行列，
在一路遭擋碰壁的追訪過程中，他自覺冥冥之中有股力量讓他聽見了詩織的遺言。
透過縝密的調查、漫長的跟監，清水調查出詩織前男友小松的真實身分、
比警方更早鎖定兇手，掌握案發後即下落不明的小松行蹤……
起先認為這是一場再普通不過的社會案件採訪，
沒料到竟會踏上一段平凡人為平凡人討公道的孤寂旅程──
●相信警方能保護人民是我們的錯嗎？
比上百名刑警更早鎖定犯人，暴露日本警方嘲弄被害者的吃案醜態。
●當新聞媒體不再是揭露真相的正義之聲
批判依附國家權力生存的主流媒體，拒絕被害者一再遭受汙名化。
●過著平凡日子的你我都可能是下一個受害者
當親密關係成為撼動社會的恐怖慘案，催生日本反跟蹤狂法案。
凶案悄然落幕二十年，但我們還能拯救二〇一九年的豬野詩織。
對本應保護人民，竟棄人民於不顧，
甚至試圖壓迫人民噤聲的警察機關提出嚴厲批判；
對本應傳達正確訊息，卻只在乎收視率及銷售量，
不惜扭曲被害者形象的媒體提出尖銳質疑。
事件真相揭露以來，撼動著一個又一個日本讀者，
清水潔孤獨卻執著的追尋，促使日本政府在二〇〇〇年通過「反跟蹤狂」法。
而距離桶川案二十年後的台灣，
我們同樣面對著因為缺乏情感教育，頻頻發生跟蹤狂犯罪的現況；
也同樣面對著只在乎數字，不在意事實的媒體。
此時閱讀清水潔這本充滿對被害者的同理心，及對記者生涯的自省之作，
將會是敲醒我們心中之門的一記警鐘。
【各界迴響】
我相信大多人聽到或閱讀桶川事件的資料時，
都會對兇嫌的所作所為感到憤怒，也不認為他的做法是正確的，
但兇嫌敢發出「散布強姦影片」的威脅，正代表他有自信有人將替他撐腰。
他很靠勢，靠的不是他的小弟，他的金錢，也不是他的麻吉和親戚，
而是千千萬萬個面孔模糊，在平常生活裡可能都被稱為「好人」的平凡百姓。
我們一定都有對電視機裡各種犯罪案件痛罵的時刻，
但有沒有一時半刻停下來思考過，
某些傷害能夠被創造出來，被賦予破壞力，其中有多少是眾人授權？
－－前《報導者》文字記者王立柔推薦序節錄
調查報導並非靈感乍現，然後華麗轉身獻上意外撞上的內幕。
調查報導是日積月累的耕耘，它來自勤奮的跑線與探訪，
甚至得埋首在枯燥的公文與判決書裡，拉出不尋常的線索。
清水潔就是這樣的一位記者，手機不離身，總是第一時間衝到現場。
他不滿主流媒體對政府機關訊息的照本宣科，
從眾人不假思索的「隨機殺害年輕女人」社會案件裡，
發現日本女性面臨情感報復後的孤立無援，
而真正該負責的不只是兇手，還有怠惰輕忽的警方。
清水潔在扭曲的新聞風向裡，試圖爬梳真相。
他告訴讀者，獨立思考和不輕信的重要，
也讓我們知道，調查報導這門課，是一門腳踏實地的技藝。
－－《報導者》總編輯李雪莉
這個日本版的《預知死亡紀事》，沒有華麗的技巧與文學的野心——
但它會以完全不同的方式帶來震撼。
最使我百感交集的，是那份近乎傻氣的樸實，
我彷彿聽到作者清水潔在說：她是一個人，我也是一個人，
如果只是用「人對人的在乎」，我們可以走到多遠？
權力機構的歧視與失格，導致平凡人為平凡人討公道。
悲劇在最初，看起來是如此微不足道。
全書幾無術語與理論，然而，但凡不識「制度失靈」或「親密暴力」者，
必能從這部寫實的守護性命之作，得到啟發與借鏡。
──張亦絢（作家）
清水潔雖自嘲為受人鄙夷的週刊記者，但透過此書，
他揭示了記者如何在社會新聞的採訪中讓被害人免於輿論成見的二次傷害，
並在追查真相的基礎上勇於挑戰公部門的陳腐，
進而讓弱勢者的處境得以被社會重視，最終促成了法律的修改。
──楊子磊（卓新新聞攝影獎得主攝影師）

这是一部妻子关于丈夫的深情回忆，一部日本“国民大作家”的婚姻生活史，温情，细腻，坦率，生动。讲述者夏目镜子，20岁嫁给当时还是普通英文教师的夏目漱石，至漱石去世，二人一同走过20年波澜起伏的生活。镜子见证了漱石成为一代文豪的全过程，了解他的性格好恶、社会交往，以及文学创作背景，漱石作品中的猫与人，在镜子的讲述中都能找到原型。镜子与漱石一起经历了生活中的种种艰辛与安适，心酸与释然，爱与恨，乐与痛。她是很多日本人眼中的“恶妻”，却始终有一股强大的力量，面对漱石的精神疾病，以及由此引发的粗暴行为，甚至离婚危机，理智且隐忍，一直陪伴在漱石身边。“我一生中遇到很多男人，最爱的还是夏目金之助。”
镜子夫人依照时间顺序，从相亲开始，至葬礼结束，回忆了与漱石有关的64篇生活故事，事无巨细，毫不隐瞒，发表之后，在日本引起轰动和广泛讨论，让日本近代文学第一人夏目漱石的形象更加立体和鲜活起来，是理解漱石其人其文不可或缺的重要作品。简体中文译本首次面世。

在20世纪80年代末，出生在海港小镇的青年横道世之介（高良健吾 饰）一脸懵懂地出现在东京街头。正如他那个有些奇怪的名字一样，世之介仿佛与现代化大都会有着天然的差距，不过这个天生乐观且迂直的大男孩很快融入到新生活之中。在喧闹的校园里，他最先与仓持（池松壮亮 饰）、阿久津唯（朝仓亚纪 饰）相识，又和藏有秘密的加藤雄介（绫野刚 饰）短暂交往，与纯真无邪的富家千金与谢野祥子（吉高由里子 饰）谱写了一段浪漫恋情，也似乎曾对有着丰富人生阅历的千春姐（伊藤步 饰）心怀好感。此去经年，这些人偶尔停下脚步，摹地便想起那个曾给他们的生命留下美好回忆的世之介，心中会涌起怎样的情感？
本片根据吉田修一的同名原作改编。