★大卫·史瑞格里（David Shrigley），引爆欧美画坛的灵魂画手！
★大胆放肆、离经叛道、黑色幽默、怪异诡谲！跟着大卫一起脑洞大开。
★歌手 Jason Mraz 以第三张专辑名向他致敬！
★他曾为 Blur 乐队操刀动画 MV！
★作品被现代艺术博物馆、泰特美 术 馆、 慕尼黑现代艺术陈列馆、芝加哥艺术博物馆等全球知名美术机构收为馆藏。
★中英双语画册国内首度出版，50幅《无题画作》，14组作品拉页，3篇评论文章，完美呈现灵魂画手的奇思妙想。
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大卫的作品风靡欧美艺术界，其影响力辐射英法，乃至整个欧美设计领域。 他的创作不断挑战艺术的边界，横跨漫画、平面设计、雕塑、摄影、动画、音乐等多个领域。大卫的创作具有强烈的个人特质，擅长运用双关语、隐喻、文字游戏与反讽，呈现其独特的黑色幽默和荒诞的超现实主义。他最为人称道的是极具讽刺幽默感的黑白漫画，看似稚气未脱，其实是对于日常最精准的观察与讽刺，寥寥几笔描绘尽人类生存的荒谬。
《大卫·史瑞格里：乱了乱了》是大卫·史瑞格里中国首展的衍生图书。画册从时间的经度和创作领域的维度，系统呈现艺术家创作的历程。画册囊括50幅《无题画作》，14组作品拉页，3篇评论文章，完美呈现灵魂画手的奇思妙想。 让中国读者、艺术爱好者近距离接触这位奇趣顽童所创造的奇妙世界。

“出去”，农民工用这个简单的词定义他们的流动生活。“在家没事做，所以我出去了”，出去打工的故事就是这样开始的。
如今，中国有一亿五千万农民工。在南部工厂林立的城市，农民工在拉动国家出口经济的流水线上全力以赴。他们代表了人类历史上最大规模的人口迁移，是一百年来欧洲移民到美国总人数的三倍。
新一代农民工出现的时候，大多数人都认为，迁徙是一条追求更好生活的路。他们比上一辈更年轻，受过更好的教育，外出的动机也更多是因为对城市机会的追求，而不是受农村贫困所迫。
是自尊，而不是恐惧，让他们留在城市。走出家乡并留在外面——出去，就是改变你的命运。
当我想写本关于中国的书时，这个国家的农民工吸引了我——几百万人，离开村庄，去城市工作。直到后来，我才发觉，原来我跟我写到的那些女孩有着那么深的联系。我也离开了家，了解生活在举目无亲的地方那种孤独漂浮的感觉；我亲身感受到人轻易就会消失不见。我也更能理解那种全新开始生活的快乐和自由。
打工女孩的故事有某些共性。在工厂里你很容易迷失自我，那里有成百上千个背景相似的姑娘：在农村出生，没念过什么书，穷。工厂是做什么的从来都不重要，重要的是那份工作带来的艰难或机遇。打工女孩的命运转折点永远是她向老板发难的时候。那一刻她冒着失去一切的风险，从人群中脱颖而出，迫使这个世界将她视为一个个体。
在中国，外出务工已经有二十多个年头，绝大多数外国媒体都报道过工厂内部的恶劣环境，许多写中国农民工的书也并不真实。我希望能写点儿别的，写写工人自己怎么看待外出务工。我尤其对女性感兴趣。背井离乡，她们得到最多，或许失去也最多。

蝗虫象征破坏与灾厄，也有复活之意；蜘蛛是邪恶的象征；独角兽象征处女之神与圣母；狐狸在西方代表恶德，在日本却成为信仰的对象；而松鼠则竟同时象征预知与迟钝；还有樱桃，既是“天国的果实”，也暗喻性爱？……这些以及更多解读世界名画的密码，你知道吗？
日本知名美术史家宫下规久朗艺术鉴赏代表作品《这幅画原来要看这里》好评续集。作者从不同时期的不同画作中提炼出共有的形象，如苍蝇、蜜蜂、风、雨、雪，等等，通过通俗的讲解，告知人们不同事物作为绘画的主题时分别象征什么（即使是同一种事物，在东西方文化背景下的寓意也各不相同），以及一些知名画作中容易被忽略的细节在表达什么。
全书包含50个绘画母题，配有东西方绘画名作260余幅。
宫下规久朗对世界名作的解读，不是全面而宏观地介绍其创作背景、风格和主题，而是关注其中具有特殊意义的细节和元素，既有知识性又有趣味性，是一本适合大众的艺术鉴赏入门读物。

一本东京艺术旅行指南，感受艺术潮流中的宁静角落，在美术馆中发现不一样的东京；海量精美珍藏照片，独家手绘地图，32个艺术空间，12个文化节庆；在东京，艺术是“一期一会”的浮世烟火。
《把东京装进美术馆》是一本东京艺术旅行指南。作者以自在从容的文字带领读者游览了位于东京的32处艺术殿堂，体会东京细微暖人的艺术气息。
从晚钟悠扬的浅草寺到苍翠庄严的明治神宫，从令人怀念的钱汤记忆到百年沧桑的上野人潮，从“FARET立川”的现代公共艺术到六本木新城的新时代都市计划，艺术之美无处不在。如果不满足于单纯的游览，那么一年四季轮番登场的艺术展览和节日庆典定能让你感受原汁原味的日式风情。
2月的日本文化厅媒体艺术节、3月的东京艺术博览会、4月的樱花节、5月的神田祭、7月的隅田川花火大会……
《把东京装进美术馆》，来一场艺术的 “一期一会”。

男孩版“窗边的小豆豆”
世界级导演童年记录 北野武亲自手绘25幅插图
被毒打痛揍也要玩 家中唯一爱捣乱的怪小孩
北野武出身油漆匠家庭。在北野武的童年，油漆匠在日本是一个穷困而又遭白眼的行业，不但没钱，还常常被视为等同于小偷和骗子。所以北野武从小就深切感受到人分三六九等，也深深体会穷人家小孩和富人家小孩是不可能在一起好好玩耍的。母亲过于严厉、父亲总是醉酒的家庭环境也让学习成绩不及哥哥的小北野武总是被毒打痛揍，但他始终保持古灵精怪开朗活泼的个性，对世界永远充满了好奇，洞察大人的悲愁，且对他们怀有同情之心、理解之心。
北野武以图文记录了童年时所接触到的各种身份与行业的怪人，以生动有趣的文笔讲述小时候与不同的大人们打交道的方式和态度。他将那样的童年成长视为一生中珍贵的精神财富：“如今的孩子什么都有。只要想要就能得到，与过去的时代大不一样。那么，是积极地去寻求自己想做的事还是无意识地去做别人都认为好的事呢？这是摆在现代孩子面前的选择。无论过去还是今天，孩提时代的感性都是一样的。我一直十分珍惜孩提时代形成的感性。无论长成怎样的大人，无论将来多有钱，那都是我最宝贵的财富。我希望永远忠实于自己的感性，认真率直地生活下去。”
与北野武的口才同样有名的是北野武的画作，他曾多次举办画展，包括2013年在法国巴黎卡地亚艺术中心举办个人画展。他的画不讲规矩，而是诚实地展示自己眼中的世界。他在本书中为每一篇文章都绘制了彩图，读者可以窥视到这位不走寻常路却享誉世界的怪才大师的多重才艺。
北野武以词锋犀利而闻名，这本《小北野武》中，他对待自己也毫不留情，将自己小时候看过、听过、经历过的可笑与荒诞极尽嘲讽之能事，在这片可怜又可笑的生活的土壤上记录了一个天才少年不走寻常路的成长，充满了苦楚和懂得，泼辣与温柔。本书出版后，被誉为不输给黑柳彻子的“男孩版的《窗边的小豆豆》”，读者评论说：“嘴巴那么毒的人，也有少年时代啊，简直从头到尾都叫人笑破肚皮。”
本书是首次授权出版的简体中文版。
如今的孩子什么都有。只要想要就能得到，与过去的时代大不一样。那么，是积极地去寻求自己想做的事，还是无意识地去做别人都认为好的事呢？这是摆在现代孩子面前的选择。
无论过去还是今天，孩提时代的感性都是一样的。
我一直十分珍惜孩提时代形成的感性。无论长成怎样的大人，无论将来多有钱，那都是我最宝贵的财富。我希望永远忠实于自己的感性，认真率直地生活下去。
——北野武

“一直到出发之前，我们谁也没料到北海道之旅会是一趟这样的旅程…”
这是一本北海道旅行指南，选品店、咖啡馆、古本店、唱片行、街巷美食、民宿、农场…变身北海道当地人的居游秘籍。这也是一本北海道生活图鉴，店主、摄影师、咖啡职人、上班族、农场主、乔迁者…记录北海道“生活冒险家”们的故事与生活。
走慢一点，待久一点，在宽阔的北海道央，实现我们对悠长休日的想望。
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