Cuba and Alaska are two Ukrainian paramedics who decide to leave their civilian lives behind and join the military. There they experience friendship, love, and acceptance, but also pain, sorrow, and death. As the prospect of returning to their once peaceful lives slips away, they find solace in creating art and fashion.

本剧改编自同名漫画。38岁的麦卷聪子（樱井由纪 饰）因患上需终身共存的疾病，不得不辞职并搬入一座建成45年的公寓。在这里，她结识了房东美山铃（加贺麻理子 饰）和有着特殊经历的料理人司（宫泽冰鱼 饰），并通过他们接触到药膳，以饮食调养身心。在邻里和职场关系的影响下，聪子逐渐学会接受不完美的自己，找到属于自己的生活方式。温暖而治愈的故事，如同一碗热粥，缓缓滋养身心，让她意识到幸福其实一直近在咫尺。

▶实力作家、汪曾祺文学奖获得者姚鄂梅最新小说，以机巧布设家庭新序，平凡中捏塑伦常奇情。
▶《家庭生活》是一本鲜活的描写当代家庭生活的小说，围绕这家庭这个社会里最小的基本单位，探讨人性与命运的流转。家庭是文学书写中的常见母题，姚鄂梅却写出了新意。小说语言朴素，却拥有统摄人心的力量。
▶突然做出过激行为的儿子，买卖婴孩的男人，介入别人家庭的第三者，社交网络时代下的新家庭关系，这些故事源自我们的经验范畴，又延伸出了新的思考，金钱与情感、欲望与责任等，而读者得以在重审家庭的过程中定义自己。
▶从姚鄂梅所写的诸多故事里，读者看到了在社会剧烈转型的过程中，社会矛盾的尖锐、多样，似乎“无论男女，都被各种各样的焦虑和困苦包围着”，姚鄂梅作为写作者，总是比普通人更敏感、更容易发现生活中无处不在的困惑，她把这种困惑表现出来，给人一些教训，有时是通过很刁的角度进行的。——梁鸿鹰（评论家）
▶作为一位实力派小说家，姚鄂梅的创作特点显而易见：注重讲故事，不搞叙事圈套；顺着人性这根藤蔓，将悲惨命运一捋到底，黑色阴影笼盖四野；把理想主义冲动和悲悯情怀深深埋藏，将现实的严酷呈现到不尽人情的地步；寓历史意识于小故事之中。——师力斌（《北京文学》杂志副主编）
▶姚鄂梅身为女性在如此一种情节设计的背后，我们可以真切感觉到作家对于女性不幸命运的强烈同情与悲悯。与这种同情悲悯相比较，尤其不容忽视的，借助于这种别出心裁的情节设计，姚鄂梅对于当下社会不合理的性质提出了殊为激烈的文学抗议。——王春林（评论家，山西大学文学院教授）

◆向被伤害的人伸出的援手，也是曾被他人紧紧握住的手。

◆受过伤的人，能更敏锐地感知他人的伤痛。弱者对弱者的微小善意，是改变这个世界的光。

◆申东晔文学奖、大山文学奖、李孝石文学奖等多项大奖获得者、韩国著名作家赵海珍，金万重文学奖、大山文学奖获奖作品首度引进！

自从多年前被送养到法国，娜娜与故乡韩国唯一的联系，是模糊的记忆：一种饺子状的食物，木头建成的家中弥漫着的薄荷香气，被父母遗弃在铁路上孤独无助的自己，以及把她带回家照顾的陌生火车司机。

在一封来自韩国的信件邀约下，娜娜回到故国，成为一部寻亲纪录片的主角，去寻找一个答案——那个素昧平生，却在短暂的时间里成为她父亲的人，那个温柔地称呼她“munjoo”的人，为她取这个名字的真正含义。因为名字是她的起源，是她曾在这世上存在过的证据。

在韩国住所楼下的一家老式餐厅，她迎来人生中第二次重要的相遇，与默默关心、照顾她的独居老人“福禧”成为忘年之交。在福禧从这世上消逝之前，娜娜帮她回溯她的名字，以及她残存的记忆。

在这个世界上，一切都被遗忘得太快。有人记住一个名字，就是对消逝世界的一种敬意。

“少女拒绝羽化成蝶，只愿在蛹中寂静长眠”
★《你的孩子不是你的孩子》作者吴晓乐出道十年重探初心之作
★成长压力、代际冲突、社交焦虑
★以犀利又细腻的笔触，聚焦时代的尖锐话题
【内容简介】
“十七岁的我非常想死，这是我唯一可以决定自己人生的方法。”
吴依光从未想过自己能活过十七岁，也没有想到现在会成为一名教师，更无法料到放学后，她的学生竟从学校顶楼一跃而下。
少女之死，让这所校史百年的资优女校陷入焦虑，没有人能回答这一连串的问题：她发生了什么事？她心理状况如何？是什么样不值一活的日子，让她决定纵身一跃，终止正青春的人生？
作为班主任，吴依光必须找到少女轻生的原因。她在少女过去的生活中发现端倪，但也在一次次的探询之中，反复挖掘到自身的困境：与丈夫徒具形式的婚姻，对她一生无所不控的母亲，以及当年早该毁掉的自己。
那个自己回应她：“十七岁那年你也非常想自杀，你没有做到，你的学生做到了。”
“抱歉。我以为我活下来了。但我并没有。”
【媒体推荐】
《那些少女没有抵达》是一个让彷徨父母按下暂停键的契机，从而了解孩子的十七岁不是我的十七岁。十七岁是一团雏鸟，软软地探进这个世界，学习如何感受自身的羽翼骨骼与肌肉，学习活著。而父母或许也能借此学会活著，真正地。
—— 作家 廖梅璇

这部纪录片是杨圆圆的长片首作。影片中，作为旧金山唐人街黄金年代的亲历者，一群七旬至九旬的美国华裔舞者再度走上巡演之路，从美国、古巴，最终来到中国。

“人的心好像不会疲惫，总想更努力一些，总想更接近一些。”
许筠文学作家奖、金埈成文学奖、韩国日报文学奖、李海朝小说文学奖、大山文学奖等多项大奖获得者
韩国当代最受欢迎的作家之一 崔恩荣 短篇小说集 | 简中版首度引进
■歧视、嘲笑、猜忌、误解、冷漠……彼此倾听的心灵之间本无缝隙，跨越隔阂是否永远只是一种痛苦的徒劳？
□给每一个人的慰藉之书
■2022年YES24网站年度图书，《韩国日报》《韩民族新闻》《世界日报》等韩国权威媒体好评推荐
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《即使不努力》是韩国当代最受欢迎的作家之一崔恩荣的最新小说集，共收录了十四篇作品。在本书中，崔恩荣将目光聚焦于一个个年轻而敏感的心：无法坦诚相待的同窗好友，迷茫而麻木的职场青年，与异国他乡格格不入的少年……书中没有起伏跌宕的故事，也没有离奇曲折的情节，却在轻描淡写之间显露出作者对内心困境与情感伤口的敏锐洞察，她将年轻人所经历的狼狈和尴尬、羞愧和愤怒、孤独和不安，用清澈明净的笔触一一抚摸，充满善意和理解。
崔恩荣以清新温柔的叙事风格独树一帜，其文字简洁自然，蕴含一种平淡的魅力。她用温柔的目光观照社会现实，发掘那些日常生活中被忽视的情感，用真挚亲切的文字讲述人与人之间的联结与隔阂。在她的笔下，无论多么微小的生命，都显得闪闪发光。
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【编辑推荐】
✨韩国当代深受读者喜爱的青年作家。本书作者崔恩荣是韩国当代最受关注的青年作家之一，也是韩国女性作家代表之一，一出道便荣获多项文学大奖，包括青年作家奖、许筠文学作家奖、金埈成文学奖、李海朝小说文学奖、大山文学奖等。被《东亚日报》评选为“备受瞩目的新一代作家”，被韩国著名购书网站YES24读者评选为“引领韩国文学未来的年轻作家”。
✨《即使不努力》是崔恩荣短篇小说集简中版首度引进。本书是崔恩荣的最新短篇小说集，共收录十四篇作品，为中文版首次引进。在书中，崔恩荣将目光聚焦于一个个年轻而敏感的心：无法坦诚相待的同窗好友，迷茫而麻木的职场青年，与异国他乡格格不入的少年……书中没有起伏跌宕的故事，也没有离奇曲折的情节，却在轻描淡写之间显露出作者对内心困境与情感伤口的敏锐洞察。
✨观照现实的温柔目光，当代人心灵处境的疗愈之作。崔恩荣以清新温柔的叙事风格独树一帜，她的文字简洁自然，蕴含一种平淡的魅力。她善于用温柔的目光观照社会现实，发掘那些日常生活中被忽视的情感，用真挚亲切的文字讲述人与人之间的联结与隔阂，以及为了跨越隔阂而付出的痛苦劳动。她将人们所经历的狼狈和尴尬、羞愧和愤怒、孤独和不安，用清澈明净的笔触一一抚摸，充满善意和理解。在她的笔下，无论多么微小的生命，都显得闪闪发光。
【名家推荐】
读崔恩荣的小说，你会相信一颗善心和充满善意的故事是多么富有力量 。即使在冷漠和暴力面前，故事中的人物依旧誓不低头，坚守自己明澈而坦率的内心。徜徉在字里行间，你会感受到这些故事为何能带来如此恰如其分的慰藉。——《韩国日报》

📢脱口秀演员、青年作者颜怡、颜悦首部短篇小说集
“我们不能蔑视痛苦和恨意，那是我们唯一拥有的东西。”
🖤以黑色幽默书写都市女性的多重困境
✒️写作“正常故事”，读作“荒诞魔幻”
🗡️以笔为刃，创造更有棱角的女性叙事
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“女人就不能写作？灵感又不是睾丸分泌的。 ”
“我们发出爱，就是对身边的人喷出一坨又一坨放射性的自己。”
房间挤满了野心勃勃的粉色女人，美洲鼓的鼓点震碎“太阳”，做出自我宣言的女神机器人，不锈钢手指为你挡下灼热。
在贫穷生活中追求快活的搞笑女人们，吞食霉菌获得灵感的男人，被放入女人处境的漂亮男偶像，被囚禁的章鱼先知。
她们看出来了，有些东西不对劲。
如果你感觉这个世界没有问题，那么你可能就是问题的一部分。
颜怡、颜悦首部短篇小说集。黑色幽默的语言下锋芒暗藏，意识之流颠簸汹涌，将魔幻现实写作九篇“正常故事”。与世界争锋相对的时刻，用女人的语言向世界发射一枚“娘炮”。
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【编辑推荐】
✄ 在脱口秀舞台用话语“战斗”她们，这次用文字与世界“交锋”！
·脱口秀演员、青年作者颜怡、颜悦首部短篇小说集，触摸内心深处隐而不发的情绪，书写舞台上的未尽之言。
·颜悦单著小说集《我成了一个越来越易怒的女人》＋颜怡单著小说集《我是很久以后才发现我们在消失的》＋两人合著单篇小说《红手印》＝两位独立女性作者的一次特别“共同创作”。
·收录《霉菌》《醒肉》与7篇全新原创小说，用文字的棱角在名为世界的纸面上刻下一道鲜亮的痕迹。
✎ 9个不正常的“正常故事”，书写女性当下愈加隐秘的困境
·他们说“这很正常”，但对于我们来说，这一切都“不正常”。
·在职场上、在亲密关系里、在日常生活中，那些轻微的刺痛、隐秘到怀疑是错觉的不适，提示着当下女性愈加难言的复杂困境。黏腻得难以甩脱，尴尬到令人发笑，只有一遍遍用故事冲刷，才能看清脚下是怎样一条崎岖的道路。
·女性独特的人生经历、生命的多面体验，在此交汇碰撞，引发灵魂的共振。
♀ 以黑色幽默对抗荒诞现实，用女人的语言向世界发射一枚“娘炮”
·“成为女喜剧演员的秘诀，不是勇敢，不是外向，而是深深地迷恋失败。”
·将脱口秀冒犯的艺术融入文学创作，用黑色幽默回击不快，用大笑撕碎伪饰，以大胆犀利的表达探索女性叙事新的可能。
·谈论身体、野心、欲望，也记录窘迫、愤怒、迷茫，女性的一切都值得被叙述，让女人的语言大摇大摆占领日常。
㊣ 知名设计师×知名插画师×作者手书手绘；特殊2+1套书组合
·知名设计师山川操刀整体设计，知名插画师陈允然绘制封面插画，安静中传递炽热。
·颜怡、颜悦手写单册背封，大胆做出女性宣言；特别绘制别册背封插画，两位女性作者在此“交手”。
·2单册+1别册=特别函套形式。120mm*185mm趁手小开本，便携易翻阅；精致函套兼具收藏性。
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【名人推荐】
在颜怡颜悦的小说里，主人公活在流行文化的一堆泡沫之中，生存空间一再变小，然而她们的自我却很大。那个自我像固执的守门人，独自抵挡着汹涌而来的洪水。——张悦然
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《正常故事》很特别，仿佛是都会年轻女孩精神生活的接力秀场。小说里充满了装饰性的消费品类，有如舞台布景。作家高敏地、偏执地、典雅地讽刺消费世相及名利皮相，具象化地呈现了职场微缩的社会性别环境。且表演性很强，表演之外泄底的力量也更幽暗。小说语言的气口，有口头文学的节奏，能看出句子背后曾被作家狠心舍弃的万千决策，本身就带有“语言劳工”的意味。这也是作家对非物质性消费生产链别致的消极感受。——张怡微
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这些小说有一种属于本世纪二十年代的文学趣味和志向，文学仍然连接着个体意识和总体结构。它们只可能来自年轻作者，依靠体验、观察、思考、讨论而完成的作品。——路内
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精辟。直接。生猛。《正常故事》是两位生命经验在二十一世纪的开疆拓土，也得益于女性主义在一线舞台的吞吐和生长。——毛尖
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在对现实社会展开批判和与之合流之间，颜怡颜悦的写作把握第三种态度：戏谑，而其排序是先己后人。舞台之下的字词句行，继续诚实表达女性的欲望和纯真观察。——沈大成
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颜怡颜悦用崭新而准确、荒谬又幽默的语言，仔细划开女性生活的表皮，在毛细血管中精妙地前进，耐心又犀利，让人想要拍桌子，想要大笑，说：“没错！正是如此！”——荞麦
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颜怡颜悦的小说会让人感受到九零后新生代式的邪典和机智，同时你一边读一边想象着那一个讲脱口秀的双胞胎，在分头奋力各创一路的情景，竟觉得这里面没有地狱笑话，只有温柔的坚持。——巫昂
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何为正常？颜怡颜悦的首部小说集就围绕这个话题展开。正常意味着像大多数人一样吗？大多数人是什么样？大多数男人是什么样，女人又是什么样？归根结底，是谁定义了大多数？也定义了男人和女人？如果你曾在生活中感到异样，如果所谓的“正常”总让你心生警觉，如果他人想象中的幸福令你想要尖叫并倍感不幸，打开这本书，你会发现，你并不孤单。——傅适野
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女性主义的血肉安分地融入进了不安分的小说里，她们的才华和光芒无法掩盖，有时候可能是为了对别人仁慈一点，只能让自己悲伤地走向发疯，幸好她们有两个人，这么敏锐和聪明的头脑还有彼此的爱和照料。
世界已经对她们展开怀抱，她们姿态乖巧，还有点紧张，但手里握着手术刀，随时准备毫不留情地解剖这个虚假做作又迷人的庞然大物，凌厉坦荡，刀刀见血。是的，男人拥有权力，但女人总是可以嘲讽，这让他们的权力变得可悲又可笑，不要低估嘲讽的力量，它会瓦解一切。——邵艺辉

⭕ 世界毁灭了，我才能“活”下去
⭕ 诺奖得主多丽丝·莱辛、埃尔夫丽德·耶利内克，《小说机杼》作者詹姆斯·伍德，朋克教母帕蒂·史密斯盛赞推荐！
奥地利国家大奖得主 女性主义文学先驱
玛尔伦·豪斯霍费尔 小说代表作 |中文版首译
末 日版《瓦尔登湖》，关于自由与存在的终极寓言
⭕ 入选德国之声“百佳小说”、《纽约客》2022年度图书
《伦敦书评》《大西洋月刊》《芝加哥书评》《华尔街日报》齐名推荐
被翻译成二十多种语言，不断再版，备受赞誉
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与表姐夫妇一起在山中小屋度假的“我”，第二天发现表姐夫妇神秘失踪，而“我”自己却被一道隐形的墙壁所隔离，与外界失去了联系。墙壁另一侧的人类和动物都石化了，“我”似乎是唯一的幸存者……
《隐墙》是玛尔伦·豪斯霍费尔的长篇小说代表作，自1963年首次出版以来，被视为20世纪德语文学经典之一，对许多作家都产生了深远影响，诺奖得主耶利内克就曾将自己的同名戏剧献给豪斯霍费尔。在本书中，作者以简洁的笔调和简单的情节，构建了一幅后人类时代的末日图景，并且通过对主人公内心世界的深刻描写，探讨了人最纯粹的存在状态。书中对自由、存在乃至现代文明的反思，给身处后疫情时代的我们提供了一种独到的启示。
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【名家推荐】
一部像《鲁滨逊漂流记》一样令人难以忘怀的女性主义科幻杰作。
——多丽丝·莱辛，诺贝尔文学奖得主
一位非常有趣的作家，却总是被低估。
——埃尔夫丽德·耶利内克，诺贝尔文学奖得主
在某种程度上，《隐墙》是对核灾难的科幻想象，无论是向前看还是向后看都令人恐惧。豪斯霍费尔对生存处境的现代理解，就像叔本华和加缪的结合。
——詹姆斯·伍德，著名文学评论家
人们经常把《隐墙》与《鲁滨逊漂流记》相提并论，但其实它更像是一个平行宇宙中的《瓦尔登湖》（被墙隔离起来的），并且交替呈现乌托邦与反乌托邦、田园牧歌与噩梦的氛围。
——《伦敦书评》
豪斯霍费尔仍然被低估了。她的小说早该被认为世界文学的伟大经典之一。
——《苏黎世报》
《隐墙》是一部带有明显存在主义色彩的思辨小说，它所思辨的主题不是世界发生了什么，而是当人类社会被剥离后现实会发生什么……这本书将不断引起共鸣。
——《华尔街日报》
豪斯霍费尔这部发人深省的杰作是艾米丽·圣约翰·曼德尔（Emily St. John Mandel）和马凌云（Ling Ma）等作家的流行文学后启示录的试金石，对许多人来说，这本书肯定会改变他们的生活。
——《图书馆杂志》
如果有人问我生命中最重要的十本书是哪些，那么这本书绝对是其中之一。
——埃尔克·海登莱希，德国作家
希望这部小说能让你找到力量和勇气，越过自己内心的墙，发现属于自己的内在自由，不论那是什么样的自由。
——朱利安·博斯勒，《隐墙》电影导演

故事聚焦当下的奥斯陆，围绕年轻睿智的女性朱莉展开。30岁的她仍徘徊在人生的十字路口，尽管她与事业有成的制图员阿克塞尔彼此相爱，拥有强烈的安全感，并很开心和他在一起，但她拒绝给渴望孩子的阿克塞尔生子。朱莉决意离开阿克塞尔前往艾文德，希望能够开始新的生活……

初二开学第一天，曾就读于同一所幼儿园的大有真和小有真阴差阳错地重逢了。从此，风平浪静的生活被打破。童年的阴影、原生家庭的迥异、社会的偏见造成的一系列后果瞬间袭来，让两人手足无措。
在对共同经历进行抽丝剥茧般地拼合后，本来相互排斥、孤立无援的两人最终发现，只有彼此才能理解在那黯淡无光的岁月中不为人知的徘徊与挣扎……

36岁的宜玲（柯佳嬿 饰）与公婆同住三年，每七天就有一次想离婚的念头，想搬出去但偏偏老公又是一个妈宝。然而她总在紧要关头发现该死的老公学友（刘以豪 饰）还有一丝可爱，陷入“想搬，搬不走、想离，离不了”的泥沼。随着她意外在交友软件上遇见灵魂伴侣，子宫却在这时“想生了”，让她的人生围绕在精神出轨和婚姻家庭的矛盾之间。

这是一本写给女人，也写给男人的女性主义入门读物。
40个问题直击女性生活痛点，从情感到工作，从个人到政治，全面涵盖性别议题的方方面面。
120位挑战父权制的女性主义先驱，给你理解的温暖，也给你理论的武装。
本书能令你觉醒，令你真正明白何为女性。
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苏格拉底曾说过：“未经反思的人生不值得过。”
“日常人文课”想告诉你：人生无处不反思！哪怕是柴米油盐的日常疑惑，也能从古往今来的人文大师那里得到靠谱的解答和接地气的建议。哲学会帮助你升华灵魂。政治学会教你解读世界和社会格局。女性主义能让你看穿无处不在的性别歧视。经济学会赋予你理性经济人的思维模式。心理分析会使你更好地认识你自己。
翻开这套书，你将学会过一种经过反思的生活。
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我很喜欢这本《女性主义有什么用？》……我邀请大家阅读这本书，思考我们今天的女性应该做些什么，对能对得起历史上那些为争取女性个人和集体的自由前赴后继的前辈们。
——作家、资深媒体人 侯虹斌
我非常喜欢书中的这段话：“我自己对女性主义者的定义是指一个男人或者女人，他或她会说，是的，今天仍然存在性别问题，我们必须解决这个问题，我们必须做得更好。”
——性与性别研究专家 方 刚

影片讲述一个多世纪前，英国妇女为了争取选举权而不懈斗争的故事。斯特里普在片中饰演的埃米琳·潘克赫斯特是一位著名的妇女选举权倡导者。她与几位同盟者发起成立了“妇女议会”，在国会开会时，她们也开会，与议会唱对台戏。由于采取了激进的斗争措施，潘克赫斯特同她的同盟者们曾多次入狱，在社会上造成了很大的反响。

每天早上，我的母亲总是先于我醒来，她会先准备好我的午餐，然后出门。
每天傍晚，我的母亲会在外面吃过晚餐之后才回家，静静地梳洗完毕后就又回到属于她的房间，打开收音机关上房门，在晚上九点睡去。
我们生活在相同的空间里，但几十年来，我们就像是同个屋檐下的陌生人，唯一的交集是她为我准备的吃食，我们之间没有嘘寒问暖、没有母女间的心里话、没有“我爱你”。
当我注视着她，我知道在那震耳欲聋的沉默之下，藏着让她难以面对、无法言说的秘密。我知道在紧闭的双唇背后，是令她窒息且摆脱不去的耻辱。
这天，我终于鼓起勇气与她开启对话，但我真的准备去好面对她将给出的答案了吗？
我们又是否都能够好好面对那些已经被埋藏许久的过去？

■我们都是无害之人，我们都曾伤害他人。
50位韩国作家票选2016、2018年度最佳小说。
BLACKPINK成员 金智秀 诚挚推荐
韩国七项文学大奖得主，备受瞩目的80后天才女作家 崔恩荣 获奖处女作首度引进。
八个故事，个人的记忆交织着历史的记忆，从洁白的少年到斑驳的老年，就让我们刻进彼此的生命里，直到永不分离。
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■你是那个自以为善良无害， 实际上却冷漠残忍的人吗？
《对我无害之人》收录了崔恩荣创作的八篇小说。在作者的文字中，那些在呜咽中无声无息结束的关系，那些不以为意、后知后觉的辜负，那些冷漠决绝的转身和无视，一同构建起了比故事情节更为复杂的情感网络。
遭遇不公不义的犯人妻子，被家暴的学生，逃往非洲苦修的教徒，沉船遇难者家属，战争隔绝的异国知己……故事中的人们游离在俗世边缘，大多弱小而安静，无害却屡受伤害，难以逃脱忧郁和痛苦。他们的内心以固有的创伤形成自己的独特纹理，无法抹去亦无法修补。而加害者，往往是与他们一样的无害之人。
世人渴望的安逸和幸福，总是在将他人的孤独和痛苦屏蔽后才得以实现。崔恩荣用温柔的笔调记录下这些残忍的故事，它们在和煦阳光下散发冰冷，在亲密中涌出巨大的失落。当回忆响起无声的破裂音，故事中的人们一半义无反顾地向前，另一半则永远留在了原地，只有寂寞在回响。
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■媒体&读者评论
“我想成为无害之人。我不想带给别人痛苦。因为我亲身感受过人给人的痛苦多么具有破坏性。可是，我做到了吗？我没能成为那样的人......我们真的彼此了解吗？我们真的想要理解吗？通过写小说，每次我都能切身感受到人与人之间有多么遥远，我们也永远不可能完全理解彼此......很多人仅仅因为自己是自己而成为蔑视和憎恶的对象，我想站在这些人的立场上看世界，看人，我想成为这样的作家。”——崔恩荣
毫无疑问，这是一次非凡的亮相。——华盛顿独立书评
崔恩荣与萨莉·鲁尼、吉本芭娜娜和玛丽莲·罗宾逊一样，这些来自不同文化背景的作家都毫不掩饰地审视人际关系和女性经历。崔恩荣是一位值得关注的作家。——企鹅出版
这些故事痛苦而复杂，但并不令人沮丧。它们展示了有着痛苦过去和未知将来的普通人，在冰冷的阳光下度过的岁月是什么样的。——英国观察家报
崔恩荣给读者留下了一些既像宝石又像燃烧的煤块般的时刻。每个这样的时刻都如同一份痛苦的礼物。——纽约时报书评
崔恩荣以作家的力量将这个世界映照成一个虽然寂寥却闪耀着透明光辉的地方。——姜知希（韩国文学评论家）
这是近来难得一见的短篇典范。——权汝宣(韩国作家)
书中每个故事的核心都在于drifting away。分离不一定是痛斥心扉，它也能在你不注意的时候，悄悄挖掉原本属于你的一块血肉。——Goodreads 读者 Eve
书中记录的都是关于人如何失去人的故事，因为时间、死亡、错误和一些你不理解也永远不会理解的原因，发生在我们每个人身上。——Goodreads 读者Edeh
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■关于选篇：
本书中的篇目选自崔恩荣作家的两部代表短篇小说集《祥子的微笑》《对我无害之人》。
书中收录的短篇小说《祥子的微笑》为作家的获奖处女作，也是其成名之作。《你好，再见》《姐姐，我那小小的顺爱姐姐》《韩志与英珠》《米迦勒》均收录自该篇同名小说集《祥子的微笑》（韩国文学村出版社 2016 年版）。此外，《601，602》《援手》《筑沙为家》则收录自本书同名小说集《对我无害之人》（韩国文学村出版社 2018 年版）。两部原作延续了高度相似的主题和风格，讲述了身边那些“无害的普通人”的故事。
“这些人物的心里渗透着我在生活中感受过的感情经历。在读者能从我的小说人物的心里体会到共鸣的瞬间，我们将在彼此看不见对方的地方相遇。”——崔恩荣

★内容介绍
“如果你看见过我曾见到的。”母亲总是一再重复这句话。
“亲爱的上帝，请让我感觉她感觉到的，只要一瞬间就好。”多年之后，女儿这么说道。
娜塔莎·沃丁十岁的某天，母亲出门，再也没有回来，后来才得知母亲自沉雷格尼茨河，没能留下只言片语；父亲则酗酒，终日埋首俄语书籍。——在那之后，作者才意识到自己对她一无所知，唯一知道的是她来自马里乌波尔，1943年作为强制劳工被驱离乌克兰，前往德国。凭借少得可怜的线索，娜塔莎·沃丁一点一点地把碎裂的瓷片拼接在一起，她发现，这个家族的过往是一个巨大的谜，是一则关于东欧苦难的历史寓言……作者用迷人的方式完整还原了一部母亲的个人史、家族史、二十世纪动荡史。虽然这是一部非虚构作品，却比虚构作品更魔幻，更戏剧化，也更惊心动魄。
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★编辑推荐
◎一部家族史，百年世界灾难缩影
◎20世纪东欧灾难实录，填补二战东方劳工史出版空白
◎堪与温弗雷德·塞巴尔德媲美的作家，用文字抢救逝去的生命与记忆之书
◎重写东欧史，拼接历史的碎片，完整还原悲恸个人史。12000000名东方劳工，绝非二战犹太人大屠杀之外的历史注脚，展示欧洲文明悲剧的全景，揭示乌克兰人不为人知的命运
◎斩获德语第二大文学奖“莱比锡图书奖”（非虚构类）、德布林奖，德语文学在线、《明镜周刊》、《德国时代周报》、《法兰克福汇报》、《南德意志报》等高度赞誉
◎一出版即译为法国、黎巴嫩、意大利、立陶宛、荷兰、西班牙、乌克兰、阿拉伯等文字，长期踞于德国图书榜首
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★媒体评论
以家族史展现了世纪全景……一部了不起的作品。
——《明镜周刊》
……只有通过个人性的叙述，我们才能知道历史事件是怎样影响了一个人的经历，当下的事件是怎样从根本上形塑了一个人的生命。这部作品让人看到了德国伟大的记忆艺术家塞巴尔德从遗忘中抢救逝去生命的影子，这绝非偶然。
——勒夫勒（Sigrid Löffler），2015年德布林奖颁奖词
关于遗忘的重要文本。……这部扣人心弦的杰作，已经远远超出了寻找个人家族之根的范畴。
——德语文学在线
人类的生命是如此渺小又如此丰富，在历史的粉碎机里消逝得又是如此悄无声息。这就是《她来自马里乌波尔》所讲述的，作者在虚构和研究、重构和记忆中游走，寻找。……作者的语言朴实无华，但这再合适不过。……非常伟大、极富影响力的艺术。
——犹克‧玛根瑙（Jörg Magenau），德国广播电台文化台
不可预知和令人大跌眼镜的线索盘根错节，活像一部犯罪悬疑片，每个细节都增添了张力，偶然又衍生出了一连串不可思议……《她来自马里乌波尔》是二十世纪灾难史的缩影，其影响至今绵延不绝。
——赫尔穆特·伯蒂格（Helmut Böttiger），《德国时代周报》
近年来有好几部关于二十世纪梦魇的作品，它们与暴力相关，如档案中记录般遥远。虽然娜塔莎·沃丁仅展示了正在发生的故事的一小部分，但她的讲述是如此拉近了读者，我们在当中看到了我们自己。
——《法兰克福汇报》
娜塔莎·沃丁确立了一种既古典又非凡的写作范式。
——汉斯-彼得·库尼施（Hans-Peter Kunisch），《南德意志报》
革命，饥饿，世界大战，内战，古拉格，这是一个更富戏剧性的家族故事。……娜塔莎·沃丁继承了历史学家似乎无法接续的使命：将强制劳工和战俘的历史曝光在公众的视野中。
——德意志广播电台
这本书引人入胜，读开头第一句话就把心提溜到了嗓子眼，悲壮，震撼，很难停下翻动纸页的手指。……属于赫塔·米勒和凯尔泰斯·伊姆雷一脉。
——《科隆城市报》
……一部伟大的书，对抗沉默。那是一段鲜活的，生动的，发出叩问的，绝望而又动人的历史。当然，也充满了痛苦。这是一部催人泪下的书，是多重线索和寻找下的个人史书写。
——巴伐利亚州第二电台文化频道
凭借有限的信息，沃丁小心翼翼地把谜一般的家族史碎片拼接起来，于是便有了这部饱受赞誉的深情杰作，堪与W. G. 塞巴尔德媲美。……《她来自马里乌波尔》填补了文学领域的空白，通过对母亲家族的深情追溯，为成千上万东欧人民树立了纪念碑。
——New Books in German
这本书呼吁人们关注那些鲜为人知且往往不是焦点的历史议题，纳粹德国的东方劳工史即其中之一。有时候它像一本推理小说，在这本书面前你根本停不下来，因为你不知道娜塔莎·沃丁还要往窟窿里填充什么。许多东西浮出历史地表，但还有许多没有说出来。这就是书写家族史的意义。
——Beyond History
此书再次揭开了德国历史上的一块伤疤。许多档案材料被刻意销毁，记忆随着当事人的去世而荡然无存，即便尚有知情人在世也大多缄口不言。……相信随着该书的传播，这段被遮蔽和遗忘的历史会重新进入公共记忆之中。
——中国《文艺报》

【编辑推荐】
◆ 不安的心是无底的洞，幸福只填得满一半！
“眼光不要太高啊”“谈恋爱这么久了，怎么还不提结婚”“结婚有那么可怕吗”
刚过30岁,年龄、婚姻、家庭……甚至你自己,非得把你从自我中拖出来,
提醒着：妻子/丈夫的角色，轮到你了。
◆ 用城市适婚女性的典型困境 ，分解现代人无孔不入的孤独
一段年龄、阶层、家庭背景均有差异的亲密关系，从无到有，到出现裂痕，再到平衡牢固。
离现实很近，比现实深比现实暗，辽京给残酷的内核外面涂了一层奶油。
◆ 在时间的挤迫、社会的框架下，亲密关系中隐秘的苦痛和困惑，直视无碍
阅读辽京笔下的故事，能获得阅读社会调查、纪实报告、心理分析一般的现实感。
◆ 如摄像机镜头下的亲密关系实录
幸福很容易描述，痛苦则在各种拐弯抹角的缝隙里出现，小说就要抓住这种一闪念间的东西。
——辽京
◆ 曾用名《默然记》，豆瓣阅读累计136 966次（截至2020年12月）
【内容提要】
“三十岁之后，她觉得时间陡然加快了，
一切尚未开始，就开始觉得要赶不及，赶不及了。
杨浩来得不早不晚，命中注定，应该是他，只能是他。”
黄婉丝毕业后进入一家外企做人力。她忠诚勤勉，十年之内升了两级，薪水翻了三倍。通勤时会在地铁上记几个单词，搬家时会把优秀员工奖杯小心地往垫了碎纸的箱子里装。家里盖房、妹妹念书，全靠她。
男友杨浩小她四岁，独生子，吃穿用度都不凡。虽然家境好，但并不是娇生惯养长大的。
这一年里，念高中的妹妹意外怀孕，黄婉丝突然被裁员，房东通知要收房子……杨浩都陪着她度过。在心理上，她对杨浩的亲近感，超过了对父母的。
结婚、度蜜月、生孩子，原本顺理成章。然而黄婉丝总有种莫名的紧张感。有一晚，她偷偷摸摸翻了杨浩的手机。她甚至一直在表演假想中的高潮。
黄婉丝问杨浩：是不是因为妈妈生病，才着急求婚？
他答：也不全是。
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在时间的挤迫、社会的框架下，
亲密关系中隐秘的苦痛和困惑，直视无碍。
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辽京有一种特别的能力，她能把生活像剥洋葱一样一层层地掀开，当你被她的过程吸引住的时候，悄然弥漫在四周的洋葱汁却熏下了你的眼泪。也许生活从来就不是美好的，在平静的表层之下，其实暗流涌动，惊险万状。她出色地写下了人的无奈、挣扎和奔突。
——楚尘（著名出版人）
辽京的《晚婚》和格非的《月落荒寺》我都是废寝忘食地看完的，很久没有这样的体验了。《晚婚》读起来是《半生缘》的感觉，一个三十出头的北京女白领的生活。情绪和困境很真，提供的解救不那么现实，但浪漫故事总要让人物有个出口，所以得有解救（解救也是compromised的）。
——淡豹（作家）

《命运》是蔡崇达继《皮囊》之后，时隔八年潜心创作的长篇小说。

《皮囊》里的那句“皮囊是拿来用的，不是拿来伺候的。”正是出自《命运》的主人公，阿太之口。《命运》以九十九岁的她一生的故事为主线，串联起福建闽南沿海小镇几代人的人生故事、命运选择与时代浮沉。

全书以阿太的五段回忆，切入时间长河中人们不得不直面的一个个本质命题：

层层浪：你们就此没有过去，只有将来——

当原本稳固的活法被打碎，给人庇护的传统秩序被割裂，陷入巨大无常中的一个个单薄的人，要如何活下去？内心的安宁要放置在何处？

海上土：灵感是浮游在海上的土——

羁绊和意义是人心灵的压舱石，当生活的浪头打过来时不至于被掀翻。阿太生命中那些失去了压舱石的人，被命运一个个顺水推舟地带走了。而此时的她，尚只有十六岁。

田里花：想结果的花，都早早低头——

背负着“无子无孙无儿送终”的命运预言，她成了亲，有了婆家与丈夫，抱养了孩子。但见过命运的人会明白，命运的激流从未停止，人在其中并不知晓，哪一次告别，就是诀别。

厕中佛：腐烂之地，神明之所——

时代的巨浪之下，如何守住内心的清明与信仰？这世上容易的活法，就是为别人而活。而如果那人恰好也是为你而活，那么日子再苦，也过得像地瓜一样甜了。

天顶孔：要么入土为安，要么向天开枪——

阿太的故事走到了落幕时分，死亡成了她亲密的旧友。她终是生下了自己的命运，成为自己命运的母亲。这人间她来过，她永不再回。

这是第一部描述我国东北少数民族鄂温克人生存现状及百年沧桑的长篇小说。似一壁饱得天地之灵气，令人惊叹却难得其解的神奇岩画；又似一卷时而安恬、时而激越，向世人诉说人生挚爱与心灵悲苦的民族史诗。
著名女作家迟子建，以一位年届九旬，这一弱小民族最后一个酋长女人的自述，向我们娓娓道来——
在中俄边界的额尔古纳河右岸，居住着一支数百年前自贝加尔湖畔迁徙而至，与驯鹿相依为命的鄂温克人。他们信奉萨满，逐驯鹿喜食物而搬迁、游猎，在享受大自然恩赐的同时也艰辛备尝，人口式微。他们在严寒、猛兽、瘟疫……的侵害下求繁衍，在日寇的铁蹄、“文革”的阴云……乃至种种现代文明的挤压下求生存。他们有大爱，有大痛，有在命运面前的殊死抗争，也有眼睁睁看着整个民族日渐衰落的万般无奈。然而，一代又一代的爱恨情仇，一代又一代的独特民风，一代又一代的生死传奇，显示了弱小民族顽强的生命力及其不屈不挠的民族精神。
小说语言精妙，以简约之美写活了一群鲜为人知、有血有肉的鄂温克人。小说以小见大，以一曲对弱小民族的挽歌，写出了人类历史进程中的某种悲哀，其文学主题具有史诗品格与世界意义。