「您的仇恨由我們來幫您報。社會性抹殺‧尋人‧實質的殺害（價格可議）」。15年前所發生的，殘忍的強盜殺人事件，法律時效即將到期。但是，時效過後，犯人卻利用媒體，把自己的犯罪經過當成商品，準備大撈一筆！為了對付這個一點悔意都沒有，且反覆做出違反道德行為的犯人，怨恨屋派出了神秘的新員工，可是…？

「您的仇恨由我們來幫您報。社會性抹殺‧尋人‧實質的殺害（價格可議）」。這次發生了女子高中生連續暴行事件…。蒙面男，用暴力跟凶器奪取少女的自由，除了滿足自己的慾望並拍攝下來，將它換取金錢！對於毫無悔改之意，並重複犯下性犯罪的再犯者，怨恨屋將對他們採取「終極的復仇」！

「您的仇恨由我們來幫您報。社會性抹殺‧尋人‧實質的殺害（價格可議）」。精英警察官僚所引發的駕車肇事逃逸事件，因行使特權，而讓事情隨便地便被解決了…。妻子在自己面前慘遭被車撞死的老人，?復仇而找上了怨恨屋。究竟，她對腐敗的官僚會做出什麼樣的制裁呢？此外，目擊到私下進行官官相護行為的十二月田，將會在此碰到他人生中最大的危機！

「您的仇恨我們來幫您報。社會性抹殺‧尋人‧實質的殺害（價格可議）」──讓客人購買巨額的物品，並強迫對方以貸款方式付賬。經營名牌專賣店的妻子，與其在信用卡公司企圖建立超強業績的丈夫勾結…。終於在陷入債台高築的客人之中，出現了犧牲者！?了代客向這對就算合法，卻有欠道義的夫妻復仇，怨恨屋派出了令人意想不到的組合！！

「您的仇恨由我們來幫您報。社會性抹殺‧尋人‧實質的殺害（價格可議）」…當你發現，這樣的一張名片，出現在你的信箱裡，你會怎麼做呢？襲擊員工‧里奈的同學一家的惡行竟然又和惡德教團「聖福教」有關！另一方面，情報社因犯了致命的過失，而將自己逼入絕境！面對夥伴發生危機，怨恨屋將會採取什麼樣的行動呢？

「您的仇恨我們來幫您報。社會性抹殺‧尋人‧實質的殺害（價格可議）」…當你發現這樣的一張名片出現在你的信箱裡，你會怎麼做呢？這次是發生了外國人竊盜團所引發的強盜事件！怨恨屋接受了自己女兒被逼到如同廢人般的父親的委託，這次將動員所有成員挑戰本回的行動！他們將確實且迅速地幫您報仇洩恨

全1冊。短篇集。
CONTENTS：
恐怖桃源（原作：大友克洋、今敏、信本敬子）
客人
山怪
JOYFUL BELL

ホラー漫画界の新星・雨がっぱ少女群が描く、至極の短編集。
見えない何かを相手に
今日もひとり、かごめの輪に座る――。
一周目:消費者の呻き
二周目:工場勤務
三周目:ザリガニ
四周目:無数の孤独
五周目:百円の眺望
六周目:ペット
七周目:ひとりかごめ
八周目:地図
九周目:夢うつつ
十周目:轍は闇に呑み込まれ
十一周目:現象
十二週目:遺された調理法

「我是個一事無成的人、一位失敗者，
但我覺得很好。」
日本前衛漫畫始祖經典作品選集，
「私漫畫」名篇，大師唯一系列作！
● 日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主
● 達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表
● 「Mangasick漫畫私倉」擔任選集顧問
● 特別收錄：吉本隆明長篇解說文、完整漫畫彩圖
「《無能之人》中明顯展露了義春『世捨人』的願望——在俗世裡的一隅，毫不引人注目地活著。三十年以上沒有發表過新作的柘植義春，或許最接近其理想的世捨人的樣貌。」——川本三郎（作家、評論家）
在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。
他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。
不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。
敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。
「柘植義春最讓我震撼的是他直面深淵，探究存在的毫無意義，試圖呈現出內在暗黑角落的真實。他的畫面細膩而詭異，……好似在日常環境的老舊角落裡，卻帶著神祕的詩意。」——小莊（漫畫家）
柘植義春一生跌宕起伏，飽受精神疾病所苦，創作初期曾經自殺未遂，1965-1970年在日本前衛漫畫雜誌《GARO》發表了許多實驗性、開創性的代表作，可謂其轉捩點，70年代後因身心狀況不佳創作量遞減，1980年代以《無能之人》系列再創漫畫高峰，卻選擇於1987年休筆隱世，從此宛如人間蒸發。
但他在日本藝文界的地位卻是無庸置疑，有許多專門探討解析其作品的專書，業界編輯、評論家、作家也不少是他的死忠粉絲。從筑摩書房、新潮社、小學館到講談社，日本各大出版社不斷推出柘植義春漫畫集，在日漫界實屬異數。2017年，柘植義春更以新潮社編選的漫畫系列獲頒第46屆「日本漫畫家協會大獎」。Bob Dylan得到諾貝爾文學獎的消息公布後，日本書迷還曾經開玩笑說，那下一個應該輪到義春了吧！其在日本的地位可見一斑。
柘植義春在歐美也獲得極高的評價，2005年時《無能之人》法語版獲得安古蘭國際漫畫節頒發之「文化遺產獎」。 2020年第47屆法國安古蘭漫畫節難能可貴地獲得本人同意，舉辦了大規模的原稿展「存而不在 ÊTRE SANS EXISTER：柘植義春大展」，避世多年的義春出乎意料地前往參加，並上台領取特別榮譽獎。
「柘植義春漫畫裡的主人翁及其所處的世界，就像在做著沒有時間感的夢境，給予讀者一種安心感。畢竟要努力登上高峰或全力衝刺，都會讓人感到不安和受傷。……柘植義春式的劇碼，創造出一個和作者天生的悲哀資質適度融合的、另類的純粹世界。」——吉本隆明（左翼思想家）
此次柘植義春首度問世的中文版，邀請了Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問，精選其生涯不同時期的經典代表名作。
此選集以「無能之人」系列為主，是柘植義春漫畫生涯唯一的系列作，也是他創作末期以「私漫畫」類型再創顛峰的代表作。本書一共收錄了8篇：〈魚石 〉、〈某無名作家 〉、〈賣石記〉、〈無能之人〉、〈鳥師〉、〈探石行〉、〈賣相機記 〉、〈蒸發 〉。
「無能之人」系列的主角明顯地與作者本人有多處重疊，故事之間也有不少共通性：性格上總是把自己置放在最低狀態的主角、對無能的丈夫感到絕望的妻子、還有淪為社會底層的人們，以及外出旅行前往的山裡或是沿著山谷河川的礦質溫泉客棧為背景的風景。
這幾篇故事中，主角總是想著萬一無法再靠漫畫吃飯，要去做什麼其他的職業。但主角對世俗名利不感興趣，也不想追求什麼遠大理想，只幻想著被動等待就能有過活。無論是〈魚石〉裡的「賣舊書的人」、〈賣石記〉裡的「收渡河費的人」、〈無能之人〉裡的「賣石頭的人」、〈賣相機記〉裡的「賣骨董的人」……，都是被動接收的底層業者。這樣生活無能的天生性格，也讓此系列作品時常上演著把大事和小事搞錯、常識和非常識反轉的橋段，可謂是苦澀卻輕盈的悲喜劇。
「我們不需要深入研究也能夠欣賞〈紅花〉和《無能之人》的美，因為這些作品中的直接性存有某種令我們震撼的東西。《無能之人》故事極其黑暗，此作挖掘之深，深到最終在悲慘中掘出了幽默。」——Marius Chapuis（法國漫畫評論家）

從社會中解放的逃避之旅，
柘植義春的生存之道！
日本前衛漫畫始祖經典作品選集，
「旅情」系列名作，中文版首度問世！
● 日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主
● 達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表
● 特邀作者好友、《GARO》前編輯「淺川滿寬」，撰寫長篇解說文
● 「Mangasick漫畫私倉」擔任選集顧問
● 漫畫彩圖完整收錄！
「義春這位作家的腳步，可說是帶著想讓自己從社會的存在中解放的冀求，一路追尋並將過程記錄下來的漫畫之路。」——淺川滿寬（資深漫畫編輯）
在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。
他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。
不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。
敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。
「如果你也覺得世界太過喧囂，體內更棲有落寞靈魂，那麼請隨著柘植義春所開展出的這條棄世小徑，一同沒入日漫地表深處的暮色文學地穴。」——林運鴻（作家）
柘植義春一生跌宕起伏，飽受精神疾病所苦，創作初期曾經自殺未遂，1965-1970年在日本前衛漫畫雜誌《GARO》發表了許多實驗性、開創性的代表作，可謂其轉捩點，70年代後因身心狀況不佳創作量遞減，1980年代以《無能之人》系列再創漫畫高峰，卻選擇於1987年休筆隱世，從此宛如人間蒸發。
但他在日本藝文界的地位卻是無庸置疑，有許多專門探討解析其作品的專書，業界編輯、評論家、作家也不少是他的死忠粉絲。從筑摩書房、新潮社、小學館到講談社，日本各大出版社不斷推出柘植義春漫畫集，在日漫界實屬異數。2017年，柘植義春更以新潮社編選的漫畫系列獲頒第46屆「日本漫畫家協會大獎」。Bob Dylan得到諾貝爾文學獎的消息公布後，日本書迷還曾經開玩笑說，那下一個應該輪到義春了吧！其在日本的地位可見一斑。
柘植義春在歐美也獲得極高的評價，2005年時《無能之人》法語版獲得安古蘭國際漫畫節頒發之「文化遺產獎」。 2020年第47屆法國安古蘭漫畫節難能可貴地獲得本人同意，舉辦了大規模的原稿展「存而不在 ÊTRE SANS EXISTER：柘植義春大展」，避世多年的義春出乎意料地前往參加，並上台領取特別榮譽獎。
「旅行雖然是一段很短的時期，卻可以讓人蒸發。像是切斷了自己以往的所有人際關係，前往沒有任何一個認識的人的地方。變成一個完全赤裸的人。這可以說是發現真正的自己的絕佳機會啊。」——柘植義春
此次柘植義春首度問世的中文版，邀請了Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問，精選其生涯不同時期的經典代表名作，此選集以「旅情」系列為主，收錄了12篇代表作。
〈蟹〉 延續了〈李先生一家〉的朝鮮人角色，描寫被排除在外的邊緣人生活。
〈峠之犬〉 以一隻狗突如其來地消失，潛藏了義春想人間蒸發的願望。
〈長八之宿〉 、〈二岐溪谷〉、 〈溫突小屋〉、〈哄亞拉洞的弁先生〉 、〈枯野之宿〉、〈庶民旅館〉、 〈會津釣魚旅館〉則是義春的「旅情」代表作。透過前往偏僻破敗之地，體驗從日常抽離的解放感，並將之轉化成創作的題材。
〈魷魚捲必殺技〉、〈窗邊的手〉 、〈外面的膨脹 〉都是義春實際做過的夢。在描繪夢境時，他嘗試用扭曲的遠近法、粗線條、水彩等不同的方式來作畫。其中，〈窗邊的手〉以戰後為時代舞台，氣氛暗沉。除了在許多構圖上借用了美國畫家愛德華・霍普之外，也用充滿現實感的細部描繪，以大格分鏡展開，和〈螺旋式〉相當類似。此後，義春不再將夢放入漫畫，故〈窗邊的手〉可謂是他告別夢境之作的集大成。

每天都會收到女朋友的屍體照片，
決心要找出「犯人」的男人，
像是瘋了一樣的四處查訪，
當他查到以前曾和女朋友一起去過的
招牌為ZOO的動物園時，
卻得知令人震驚的真相……！
以漫畫的手法再現，
讓你沉浸在新的乙一世界中。

平凡な高校生・神ヶ崎勇弥。隣人は巨乳な幼馴染、ちょっとHなハプニング。そんな平和で幸せな日々を送っていたある日、彼の部屋に突如魔法陣が現れ、中から異世界の姫・アンジェリアが現れる…!「あなたは転生して最強の勇者になるのです!」彼女の一言から、普通の生活は終わりを告げ、死と隣り合わせの勇者伝説が始まる…!?

転生せずとも勇者!転生せずともハーレム…!
「異世界(ファトゥーリア)へようこそ…勇者様」主人公・勇弥を勇者に転生させるため、現世へやってきた異世界の姫・アンジェ。転生の方法は、“殺す”こと…。激戦の中、彼女の凶刃が心臓を貫き!?平凡な高校生・神ヶ崎勇弥の勇者伝説は始まってしまうのか――!?

転生を巡る戦いは、新たな局面へ…!
「次の新月までに勇者を転生させられなければ、私の命はそこで尽きるのです」
姫・アンジェの突然の告白により知らされた刻限。自らの「死」が迫る姫は、更なる本気を見せる!
そして、アンジェの告白を受けた勇弥は…?

勇者&魔族 vs. 異世界の姫、決着の刻――!
進撃を始めるアンジェ。ついに戦いの火蓋が切られる。――勇弥が転生すれば終わり。転生なければアンジェが死ぬ。勝っても負けてもゲームオーバーな状況で勇者は異世界の姫を救えるのか!?
転生しない異世界転生ファンタジー衝撃の最終巻!

息子を失った母と同級生、喪失と愛情の物語

「異世界に行った息子と会う方法を教えてほしい」
17年ぶりに再会した同級生からの依頼で
オタク陰キャな会社員・堂原の非日常な日々が始まった！

最愛の子を失くすということ。
この世界で最も大きな喪失感と向き合う物語。


【ご推薦の声！】

「美央の探求心と行動力を、私は現実逃避だとは思いません。
かけがえのない大切な人を喪った時、
もう二度と会えないかもしれないけれど
きっとどこかで生きていると考えるのは自然なことではないでしょうか。
美央が大我への思いを健やかに手放し、
堂原が自分自身を取り戻すまで、じっくり時間をかけて欲しい。
もっと二人の物語の続きが見たいです」

ジェーン・スー（コラムニスト）


「異世界モノの意味、考えたことある？
異世界モノが単に空虚なものであったら、
世界中になぜこんなにも広がっているのでしょうか。
息子を亡くす、というこの世で最大の不幸に見舞われた母が
ライトノベルにその意味を見出そうとする。
この母の前に登場するのが慎ましく生きる一人のオタク。
オタクは、人を救うことができる聖職者なのかもしれません」

吉田尚記（ニッポン放送アナウンサー）


【編集担当からのおすすめ情報】
この漫画は、原作者・かねもと氏の自主制作版『私の息子が異世界転生したっぽい』をベースに、
エピソードや設定を新たに膨らませた作品です。
作画にシバタヒカリ氏を迎え、最旬作家タッグによる連載となります。

深い喪失感から、家族でも恋人でも友達でもないふたりが絆を深めていく。
現代の新しい人間関係を描く物語です。

最愛の子を失った母の喪失と向き合う物語。

an・an、ダ・ヴィンチ等で共感の声多々!!!

「異世界に行った息子と会う方法を教えてほしい」
そう言って堂原の前に現れた美央。
彼女が高校の同級生である堂原のもとを
17年ぶりに訪れる前に、
夫や地元の友達との間で起きたことは――。

美央を取り巻く“現実”、悲しみ、苦しみ。
その姿を垣間見た堂原は美央をいかに支えるのか。


――最愛の子を失くすということ。
この世界で最も大きな悲しみと向き合う物語。


【編集担当からのおすすめ情報】
「子どもを育てるようになってから、物語の中に出てくる子どもや親の存在が気になってしまうようになりました。
子どもには戦ってほしくないし、世界を背負わないでほしい。何かの間違いで別の世界へ行ったとしても、最後は帰ってきてほしい。

異世界転生の作品は、その思いが最も強くなるジャンルでした。

主人公が死ぬことが、物語の冒頭で描かれるからでしょう。異世界での生活に慣れ、元の世界のことを主人公がすっかり忘れても、私は残された親のことを時々考えてしまいました。
子どもがいなくなった世界で、親はどれだけ子どものことを想っているのだろう。

それが、この物語を思いついたきっかけでした」

by 原作者 かねもと(第1集あとがきからの抜粋)

美央の傷の核心に触れてしまった堂原は…

「堂原は、大我が異世界転生したって話
信じてくれてるんだよね?」

息子の大切な物を探そうと、夫のいぬ間に帰宅した美央だが
そこで夫と遭遇。
美央の悲痛な叫びは夫に届かず、更に傷をえぐられてしまう。

悲しみを抱えたまま堂原のもとへ急ぎ、安心した美央は
彼女の“見たい世界”を堂原にぶつけ、
「息子が異世界転生したって信じてくれてるんだよね」と確かめる。

ついに露呈した美央の核心に、堂原は…!?

【編集担当からのおすすめ情報】
子どもを失くした母親の叫びが胸に迫ります。
本作を通じて、堂原と一緒にその感情に触れてください。

連載版オリジナルエピソードも満載です。
かねもと氏の自主制作版をご愛読なさった方にも、
ぜひお読みいただけたら幸いです。

息子を失った悲しみ。美央の絶望に堂原は…

「ごめんね、堂原。
それでも私は大我を捜すことを諦められない--」

息子の死に直面しつつも
美央の悲しみをまったく理解しようとしない夫が、
無理矢理に美央を地元に連れ戻そうとして現れる。

美央、堂原、夫……
3人の対峙を経て、
息子を失くした美央の慟哭を堂原はいかに受け止めるのか!?

【編集担当からのおすすめ情報】
内容を打ち合わせして知っているというのに、
かねもとさんのネーム(漫画の原型)を読みながら涙して
シバタヒカリさんの完成した原稿を読みながら再び涙を流した、
堂原と美央の感情に震わされる第4巻です。
ぜひお読みください!!

死んだ息子は実は異世界に転生して生きていると主張する母親と、彼女の元同級生（オタク）が繰り広げる、悲しみに向き合う物語。
誰かが死んだ時、残された人々はどうやって前を向き、立ち上がるのか。