《赤》——内容收录了在连载时遭到裁剪和修改的《好》完全版（港译《喜欢》）。以及以铃木和佐藤为主轴的《变》系列的创作原点《嫌》（港译《讨厌》）。还有作者首次尝试的恋爱故事《丝》，和其他一些非SF的短篇作品。

「日漫有兩座高山，其中一座是手塚治虫，
另一座就是柘植義春。」
打破漫畫的框架，
從「現實」看見「超現實」，在「夢境」與「日常」間遊走。
日本前衛漫畫始祖經典作品選集，
中文版首度問世！
•日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主
•達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表
•特邀Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問
•收錄日本評論家川本三郎為台灣版全新撰寫的精彩專文
「深愛日陰處而非日照處、暗巷裡而非大街上、『非主流』而非『主流』......這裡雖然沒有繁華，卻有遠離社會喧騷的靜謚。」——川本三郎
在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。
他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。
不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。
敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。
＊＊＊＊＊
「他的創造力充滿著一種內在性與解放，使他置身於不可避免且極難忍受的處境。......創作於是（對柘植義春而言），就像是無止境地挺著轉向前方的身驅，卻又準備好要脫逃。」——白土三平
柘植義春一生跌宕起伏，飽受精神疾病所苦，創作初期曾經自殺未遂，1965-1970年在日本前衛漫畫雜誌《GARO》發表了許多實驗性、開創性的代表作，可謂其轉捩點，70年代後因身心狀況不佳創作量遞減，1980年代以《無能之人》系列再創漫畫高峰，卻選擇於1987年休筆隱世，從此宛如人間蒸發。
但他在日本藝文界的地位卻是無庸置疑，有許多專門探討解析其作品的專書，業界編輯、評論家、作家也不少是他的死忠粉絲。從筑摩書房、新潮社、小學館到講談社，日本各大出版社不斷推出自家編選的柘植義春漫畫集，在日漫界實屬異數。2017年，柘植義春更以新潮社編選的漫畫系列獲頒第46屆「日本漫畫家協會大獎」。Bob Dylan得到諾貝爾文學獎的消息公布後，日本書迷還曾經開玩笑說，「那下一個應該輪到義春了吧！」其在日本的地位可見一斑。
柘植義春在歐美也獲得極高的評價，2005年時《無能之人》法語版獲得安古蘭國際漫畫節頒發之「文化遺產獎」。 2020年第47屆法國安古蘭漫畫節難能可貴地獲得本人同意，舉辦了大規模的原稿展「存而不在 ÊTRE SANS EXISTER：柘植義春大展」，避世多年的義春出乎意料地前往參加，並上台領取特別榮譽獎。
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「柘植義春漫畫的革命性，不在於揭露某些存於日常生活中心的事物，而在於呈現隱藏在較為『不尋常』範圍內的事粅，在那些我們可以稱為『心之漂浪』的深處。」——寺山修司
此次柘植義春首度問世的中文版，邀請了Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問，精選其生涯不同時期的經典代表名作，分為兩集同時出版。本書為第二集，收錄了10篇重要代表作：
〈紅花〉、〈滿酒屋少女〉雖然是完全獨立的兩篇故事，但在情境與角色上卻十分相似：一位旅人來到了偏鄉祕境，遇見有著曲折身世的少女。旅人就像是旁觀者，雖然對少女抱著好奇，卻僅是個過客身分短暫參與，沒有進一步涉入少女的生活。
〈現實客棧〉描寫現代人碰上肯定只會憤怒客訴的旅館投宿經驗，主角並非透過旅行享受限期的、奢侈的、消費性的時光，而是直接空降到他人的日常之中。為了找尋漫畫題材而出遊的設定，可說是柘植義春自我的化身。
〈海邊敘景〉的故事從陽光明媚的熱鬧沙灘開始，隨著場景轉至人煙罕至的斷崖，也安排主角在此相遇。結尾以跨頁表現淒冷蒼茫的大海，帶著一絲感傷卻又相當浪漫，營造出男女邂逅的微妙氣氛，也是柘植義春作品的名場面。
〈吉保的犯罪〉與〈夢中散步〉描繪了意識下突然冒出的虛幻陰暗面，一個投射出異樣性愛妄想的扭曲世界。特別的是，〈夢中散步〉畫風陡然一變，以清淡的線條與許多空白，展現不同以往的清新質樸。
〈夏天的回憶〉與〈無聊的房間〉都是以同居情侶為主角，整體調性逐漸輕快而不再沉重，在看似不合理的主情節下，是真實情侶間發生的種種日常。
〈散步的日常〉運用詼諧自嘲的方式，講述為了三百圓而苦惱的困窘。，理應相當淒慘，卻因為用的方式呈現。同樣將「我」設定為漫畫家，自傳性相當濃厚。
〈鄰近的風景〉將柘植義春對老舊街區的嚮往、對邊緣人的同理，毫不保留地述說。義春喜歡這些寂寥的地方並以其為舞台，儘管和當時日本高度成長的「開朗」氣氛沾不上邊，但他深知這些破敗之處的美好。
「我感覺，雖然是我造訪這個地方，我卻是個一事無成的人、一位失敗者，但我覺得很好。」——柘植義春
（※同時出版《柘植義春漫畫選集：螺旋式、李先生一家》，收錄另外9篇義春重要代表作，不可錯過！）

「日漫有兩座高山，其中一座是手塚治虫，
另一座就是柘植義春。」
打破漫畫的框架，
從「現實」看見「超現實」，在「夢境」與「日常」間遊走。
日本前衛漫畫始祖經典作品選集，
中文版首度問世！
•日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主
•達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表
•特邀Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問與專文解說
「深愛日陰處而非日照處、暗巷裡而非大街上、『非主流』而非『主流』......這裡雖然沒有繁華，卻有遠離社會喧騷的靜謚。」——川本三郎
在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。
他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。
不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。
敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。
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「他的創造力充滿著一種內在性與解放，使他置身於不可避免且極難忍受的處境。......創作於是（對柘植義春而言），就像是無止境地挺著轉向前方的身驅，卻又準備好要脫逃。」——白土三平
柘植義春一生跌宕起伏，飽受精神疾病所苦，創作初期曾經自殺未遂，1965-1970年在日本前衛漫畫雜誌《GARO》發表了許多實驗性、開創性的代表作，可謂其轉捩點，70年代後因身心狀況不佳創作量遞減，1980年代以《無能之人》系列再創漫畫高峰，卻選擇於1987年休筆隱世，從此宛如人間蒸發。
但他在日本藝文界的地位卻是無庸置疑，有許多專門探討解析其作品的專書，業界編輯、評論家、作家也不少是他的死忠粉絲。從筑摩書房、新潮社、小學館到講談社，日本各大出版社不斷推出自家編選的柘植義春漫畫集，在日漫界實屬異數。2017年，柘植義春更以新潮社編選的漫畫系列獲頒第46屆「日本漫畫家協會大獎」。Bob Dylan得到諾貝爾文學獎的消息公布後，日本書迷還曾經開玩笑說，「那下一個應該輪到義春了吧！」其在日本的地位可見一斑。
柘植義春在歐美也獲得極高的評價，2005年時《無能之人》法語版獲得安古蘭國際漫畫節頒發之「文化遺產獎」。 2020年第47屆法國安古蘭漫畫節難能可貴地獲得本人同意，舉辦了大規模的原稿展「存而不在 ÊTRE SANS EXISTER：柘植義春大展」，避世多年的義春出乎意料地前往參加，並上台領取特別榮譽獎。
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「柘植義春漫畫的革命性，不在於揭露某些存於日常生活中心的事物，而在於呈現隱藏在較為『不尋常』範圍內的事粅，在那些我們可以稱為『心之漂浪』的深處。」——寺山修司
此次柘植義春首度問世的中文版，邀請了Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問，精選其生涯不同時期的經典代表名作，分為兩集同時出版。本書為第一集，共收錄9篇重要代表作：
〈螺旋式〉是柘植義春最廣為人知的作品，講述主角被水母刺傷，血流不止，欲尋找醫生卻落入如鬼打牆般的迴圈，塑造出他人即「惡夢」的恐懼。1968年發表時，在藝文界與大學生之間掀起了一陣熱潮，離奇的故事、前衛的敘事手法、加上意味深長的意象，醞釀出濃濃的絕望與瘋狂。
〈源泉館老闆〉與〈柳屋老闆〉可說是姐妹作，兩篇都以偏僻淒涼的小鎮作為背景，旅人來到只有女主人的破舊旅館，在妄想夢境或是其他時空，成為了旅館的老闆。
〈山椒魚〉是只有七頁的極短篇，透過全篇的獨白，與從動物出發的獨特視角，營造相當晦暗的黑色幽默，令人聯想到卡夫卡。
〈沼〉可謂柘植義春的蛻變之作，是他剛開始在《GARO》發表漫畫時的大膽嘗試。描寫東京來的獵人受神祕少女邀請，在山村借住一晚的故事。漫畫結合了性與死的意象，但整篇沒有明確的事件發生，擺脫了故事優先的框架。
〈吱子〉具半自傳的色彩，重現豢養文鳥的意外之死，帶出內心的陰影。是緊接在〈沼〉之後發表的作品，完成度相當高。
〈不可思議的信〉由早期貸本漫畫作品重新改繪而成，透過一封陌生人的信，解開母親墓地之謎，帶著懸疑與推理的色彩。
〈夜入侵了〉圍繞在一對失和的同居情侶，有不少暴力、性變態的場景，將男主角精神的不穩定以及對異樣性愛的妄想赤裸坦露。
〈李先生一家〉講述莫名其妙住進主角家的奇怪鄰居，充滿著滑稽嘲諷的調性。也可以從中看出柘植義春獨鍾破舊郊區的情懷。
「我或許是想要了解，關於過去與目前人生的關係、生與死、虛構與真實，然而我對這些事物卻一無所知。」——柘植義春
（※同時出版《柘植義春漫畫選集：紅花、鄰近的風景》，收錄另外10篇義春重要代表作，不可錯過！）

女の子が苦手な大人しい少年と、気が強くて男子から敬遠される美少女。二人の間には誰も知らない秘密が…。女の子たちの複雑な恋愛感情を描く珠玉の六篇を収録。

《夢幻紳士》是我長久以來夢寐以求的完全體，
只以主角魅力和氣氛就能說好一個故事。
──菊地秀行（日本知名小說家）
懷著惡意和溫柔，或只是單純地反覆無常，
是殘酷的天使也是溫柔的惡魔，
於他人夢境中來去自如的黑色旁觀者。
他是──夢幻魔實也
日本怪奇幻想漫畫第一人‧高橋葉介
40餘年創作生涯代表作「夢幻紳士」系列，
遊走於昭和的現實與虛幻，帶給你最甜美的噩夢。
★ 本書特色
※《夢幻紳士》是高橋葉介自1981年開始發表的系列作品，
至今已有40年歷史的這個角色貫穿了高橋的創作生涯，
成為他最重要也最廣為人知的代表作。
※《夢幻紳士》隨著刊登媒體的差異，有多個系列，可視為同一個角色在各個平行時空的變體。
其中最受讀者喜愛的莫過於1982年起在《メディウム》（1984-1987年刊行的漫畫季刊）上連載的系列，即為本次出版的「怪奇篇」（珍藏版）。
此次收錄從1982至1991年之間與2017年的新作，共20篇作品，以及高橋葉介本人的自作解說。
※跨海特製限量扉頁親簽版。
※隨書附贈神祕又迷人的夢幻魔實也藏書票（三款隨機出貨）。
【故事大綱】
夢幻魔實也，年齡不詳、住處不定、自稱偵探。
與他相遇的人們，有時會被迷惑，有時會墮入黑暗，有時則會獲得拯救……
為了一心復仇的少女，魔實也採取了令人意外的行動──〈吸血鬼〉
與無法成佛的寂寞人妻心靈相通──〈幽靈夫人〉
渴望成為人偶的女子──〈娃娃地獄〉
包含2017年系列最新作〈千金小姐與人面瘡〉，共20篇永不褪色的名作，帶你進入詭異多彩的怪奇世界……
【各界迴響】
angasick、小雪渦、怪奇閣熱情推薦。
伊藤潤二、小畑健、押切蓮介、日本橋陽子+木內亨、
諸星大二郎、藤田和日郎、山田章博、魔夜峰央、吾妻日出夫、平野耕太、田島昭宇等等
日本眾多一線漫畫家、小說家、評論家齊聲推薦。

山人与妙季 / 林昆锦
坏蛋同盟 / 省形目
鬼王小妹大 / 江恒
动漫社军情部 / 御姐卫星
杀手不长眼 / 曾丰麟

「我是個一事無成的人、一位失敗者，
但我覺得很好。」
日本前衛漫畫始祖經典作品選集，
「私漫畫」名篇，大師唯一系列作！
● 日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主
● 達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表
● 「Mangasick漫畫私倉」擔任選集顧問
● 特別收錄：吉本隆明長篇解說文、完整漫畫彩圖
「《無能之人》中明顯展露了義春『世捨人』的願望——在俗世裡的一隅，毫不引人注目地活著。三十年以上沒有發表過新作的柘植義春，或許最接近其理想的世捨人的樣貌。」——川本三郎（作家、評論家）
在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。
他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。
不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。
敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。
「柘植義春最讓我震撼的是他直面深淵，探究存在的毫無意義，試圖呈現出內在暗黑角落的真實。他的畫面細膩而詭異，……好似在日常環境的老舊角落裡，卻帶著神祕的詩意。」——小莊（漫畫家）
柘植義春一生跌宕起伏，飽受精神疾病所苦，創作初期曾經自殺未遂，1965-1970年在日本前衛漫畫雜誌《GARO》發表了許多實驗性、開創性的代表作，可謂其轉捩點，70年代後因身心狀況不佳創作量遞減，1980年代以《無能之人》系列再創漫畫高峰，卻選擇於1987年休筆隱世，從此宛如人間蒸發。
但他在日本藝文界的地位卻是無庸置疑，有許多專門探討解析其作品的專書，業界編輯、評論家、作家也不少是他的死忠粉絲。從筑摩書房、新潮社、小學館到講談社，日本各大出版社不斷推出柘植義春漫畫集，在日漫界實屬異數。2017年，柘植義春更以新潮社編選的漫畫系列獲頒第46屆「日本漫畫家協會大獎」。Bob Dylan得到諾貝爾文學獎的消息公布後，日本書迷還曾經開玩笑說，那下一個應該輪到義春了吧！其在日本的地位可見一斑。
柘植義春在歐美也獲得極高的評價，2005年時《無能之人》法語版獲得安古蘭國際漫畫節頒發之「文化遺產獎」。 2020年第47屆法國安古蘭漫畫節難能可貴地獲得本人同意，舉辦了大規模的原稿展「存而不在 ÊTRE SANS EXISTER：柘植義春大展」，避世多年的義春出乎意料地前往參加，並上台領取特別榮譽獎。
「柘植義春漫畫裡的主人翁及其所處的世界，就像在做著沒有時間感的夢境，給予讀者一種安心感。畢竟要努力登上高峰或全力衝刺，都會讓人感到不安和受傷。……柘植義春式的劇碼，創造出一個和作者天生的悲哀資質適度融合的、另類的純粹世界。」——吉本隆明（左翼思想家）
此次柘植義春首度問世的中文版，邀請了Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問，精選其生涯不同時期的經典代表名作。
此選集以「無能之人」系列為主，是柘植義春漫畫生涯唯一的系列作，也是他創作末期以「私漫畫」類型再創顛峰的代表作。本書一共收錄了8篇：〈魚石 〉、〈某無名作家 〉、〈賣石記〉、〈無能之人〉、〈鳥師〉、〈探石行〉、〈賣相機記 〉、〈蒸發 〉。
「無能之人」系列的主角明顯地與作者本人有多處重疊，故事之間也有不少共通性：性格上總是把自己置放在最低狀態的主角、對無能的丈夫感到絕望的妻子、還有淪為社會底層的人們，以及外出旅行前往的山裡或是沿著山谷河川的礦質溫泉客棧為背景的風景。
這幾篇故事中，主角總是想著萬一無法再靠漫畫吃飯，要去做什麼其他的職業。但主角對世俗名利不感興趣，也不想追求什麼遠大理想，只幻想著被動等待就能有過活。無論是〈魚石〉裡的「賣舊書的人」、〈賣石記〉裡的「收渡河費的人」、〈無能之人〉裡的「賣石頭的人」、〈賣相機記〉裡的「賣骨董的人」……，都是被動接收的底層業者。這樣生活無能的天生性格，也讓此系列作品時常上演著把大事和小事搞錯、常識和非常識反轉的橋段，可謂是苦澀卻輕盈的悲喜劇。
「我們不需要深入研究也能夠欣賞〈紅花〉和《無能之人》的美，因為這些作品中的直接性存有某種令我們震撼的東西。《無能之人》故事極其黑暗，此作挖掘之深，深到最終在悲慘中掘出了幽默。」——Marius Chapuis（法國漫畫評論家）

從社會中解放的逃避之旅，
柘植義春的生存之道！
日本前衛漫畫始祖經典作品選集，
「旅情」系列名作，中文版首度問世！
● 日本漫畫家協會大獎、法國安古蘭漫畫節特別榮譽獎得主
● 達到高度藝術性與文學性的漫畫作品，開創日本另類漫畫的《GARO》系代表
● 特邀作者好友、《GARO》前編輯「淺川滿寬」，撰寫長篇解說文
● 「Mangasick漫畫私倉」擔任選集顧問
● 漫畫彩圖完整收錄！
「義春這位作家的腳步，可說是帶著想讓自己從社會的存在中解放的冀求，一路追尋並將過程記錄下來的漫畫之路。」——淺川滿寬（資深漫畫編輯）
在日本漫畫界，柘植義春的名字和「漫畫之神」手塚治虫並列。若說手塚治虫奠定了日本主流漫畫的表現形式與美感，柘植義春則是成人漫畫和前衛漫畫的開山始祖。
他的作品圍繞著夢境、旅情、私漫畫這三個類型，幾乎都是短篇。「夢境」作品營造出意識流般、似夢非夢的意境，帶有超現實主義及精神分析學的影子；「旅情」作品以偏鄉祕境為場景，在了無生氣的寂寥之地滿足避世遁隱的想望；「私漫畫」作品則混淆了虛實界線，將自己的日常擺在讀者面前。
不同於王道漫畫的熱血、友情與奮鬥，柘植義春擅長挖掘沉澱在人們內心深處的黯淡世界，包含對存在的焦慮、現實的逃逸、死亡的恐懼或異樣的性愛妄想，作品充斥著難以排解的抑鬱與糾結。他從不畫大人物或大場面，筆下出現的盡是邊緣失敗者與破敗舊街區，而這種虛無慘澹之氣也成了他的招牌。
敘事手法上，柘植義春掙脫了傳統故事漫畫「起承轉合」的框架，不再具備達成目的或解決問題的事件性，也不藉由過程啟發或娛樂讀者。有時候會突然冒出沒有邏輯的對話，或是前後不連貫的分鏡與場景，塑造出分不清是現實還是夢境的詭譎氛圍。這樣斷裂跳躍的實驗性做法，大大地衝擊了漫畫界，也獲得藝文圈與菁英學子的關注。可以說從這時開始，日本漫畫站上了與文學、電影相同的藝術高度。
「如果你也覺得世界太過喧囂，體內更棲有落寞靈魂，那麼請隨著柘植義春所開展出的這條棄世小徑，一同沒入日漫地表深處的暮色文學地穴。」——林運鴻（作家）
柘植義春一生跌宕起伏，飽受精神疾病所苦，創作初期曾經自殺未遂，1965-1970年在日本前衛漫畫雜誌《GARO》發表了許多實驗性、開創性的代表作，可謂其轉捩點，70年代後因身心狀況不佳創作量遞減，1980年代以《無能之人》系列再創漫畫高峰，卻選擇於1987年休筆隱世，從此宛如人間蒸發。
但他在日本藝文界的地位卻是無庸置疑，有許多專門探討解析其作品的專書，業界編輯、評論家、作家也不少是他的死忠粉絲。從筑摩書房、新潮社、小學館到講談社，日本各大出版社不斷推出柘植義春漫畫集，在日漫界實屬異數。2017年，柘植義春更以新潮社編選的漫畫系列獲頒第46屆「日本漫畫家協會大獎」。Bob Dylan得到諾貝爾文學獎的消息公布後，日本書迷還曾經開玩笑說，那下一個應該輪到義春了吧！其在日本的地位可見一斑。
柘植義春在歐美也獲得極高的評價，2005年時《無能之人》法語版獲得安古蘭國際漫畫節頒發之「文化遺產獎」。 2020年第47屆法國安古蘭漫畫節難能可貴地獲得本人同意，舉辦了大規模的原稿展「存而不在 ÊTRE SANS EXISTER：柘植義春大展」，避世多年的義春出乎意料地前往參加，並上台領取特別榮譽獎。
「旅行雖然是一段很短的時期，卻可以讓人蒸發。像是切斷了自己以往的所有人際關係，前往沒有任何一個認識的人的地方。變成一個完全赤裸的人。這可以說是發現真正的自己的絕佳機會啊。」——柘植義春
此次柘植義春首度問世的中文版，邀請了Mangasick漫畫私倉擔任選集顧問，精選其生涯不同時期的經典代表名作，此選集以「旅情」系列為主，收錄了12篇代表作。
〈蟹〉 延續了〈李先生一家〉的朝鮮人角色，描寫被排除在外的邊緣人生活。
〈峠之犬〉 以一隻狗突如其來地消失，潛藏了義春想人間蒸發的願望。
〈長八之宿〉 、〈二岐溪谷〉、 〈溫突小屋〉、〈哄亞拉洞的弁先生〉 、〈枯野之宿〉、〈庶民旅館〉、 〈會津釣魚旅館〉則是義春的「旅情」代表作。透過前往偏僻破敗之地，體驗從日常抽離的解放感，並將之轉化成創作的題材。
〈魷魚捲必殺技〉、〈窗邊的手〉 、〈外面的膨脹 〉都是義春實際做過的夢。在描繪夢境時，他嘗試用扭曲的遠近法、粗線條、水彩等不同的方式來作畫。其中，〈窗邊的手〉以戰後為時代舞台，氣氛暗沉。除了在許多構圖上借用了美國畫家愛德華・霍普之外，也用充滿現實感的細部描繪，以大格分鏡展開，和〈螺旋式〉相當類似。此後，義春不再將夢放入漫畫，故〈窗邊的手〉可謂是他告別夢境之作的集大成。

在飛機內，突如其來發生了可怕的傳染病。受到感染的人一個接著一個，以可怕的原因死亡！密閉的空間之中，持續繁殖的恐怖是…。會有得救的方法嗎──！？收錄了「傳染９９９航班」等共９則讓人戰慄的恐怖短篇作品。一旦看了，就會在腦海裡揮之不去…御茶世界裡猛烈的、最可怖的心理恐怖傑作集！！

(全一冊)將西尾維新以９種主題創造出來的原作交由９位漫畫家以各自的個性描繪出精彩的作品。世上僅此一本的超規格短篇漫畫集。
暁月 明/小畑 健
池田晃久/福島鉄平
山川愛兒/中山敦支
中村 光/河下水希
金田一蓮十郎

東大卒CEO、新聞記者、編プロ社長、IT技術者。全員、離婚経験者。女性向けWEBマガジンで連載された「男性側のみが語る」離婚体験談はコメント欄で賛否両論の大論争に。そんな「問題作」を稀代の美麗絵師が漫画化。3組に1組の夫婦が離婚すると言われる現代日本に生きる全ての男女必読の書。「離婚」を通して知る、「結婚」の笑えない現実──。

原作：稲田 豊史 / 作画：雨群

《黑》——作者的处女作。此单行本还收录了作者在YJ和COMIC连载时遭删剪的《变》，以及首次在COMIC连载时引起争议的《观察日记》。其他还有几个描写生活黑暗面或是SF系列的短篇。

《夢幻紳士》是我長久以來夢寐以求的完全體，
只以主角魅力和氣氛就能說好一個故事。
──菊地秀行（日本知名小說家）
「讓我們在將會束縛你一生的甜美噩夢中相見吧。」
當黑衣守護天使，抑或黑衣惡魔──夢幻魔實也在你耳邊如此低語時，你是否會接受？
俊美的青年、大膽的少女、憂鬱的男孩接下邀請，
行走於冰冷現實與瑰麗夢境的界線，他們最終會前往何處？
日本怪奇幻想漫畫第一人──高橋葉介，又一「夢幻紳士」系列代表作。
Amazon.JP讀者★★★★★推薦。
★ 本書特色
※《夢幻紳士》是高橋葉介自1981年開始發表的系列作品，
至今已有40年歷史的這個角色貫穿了高橋的創作生涯，成為他最重要也最廣為人知的代表作。
此次的三部曲是他從2005年至2007年於《Mystery Magazine》發表的連作短篇集。
【故事大綱】
夢幻魔實也，年齡不詳，住處不定，自稱偵探。
這次他將邀請你與他進入不斷延展，無邊無際的甜美噩夢……
幻想篇：叔父覬覦我的雙親留下的鉅額遺產，導致我屢屢因為他的算計深陷危機，
但也每次都獲得黑衣男子──夢幻魔實也出手相助。
然而結成莫逆之交的我和他，都有著絕對無法讓人知道的祕密……
逢魔篇：我叫手之目，掌心有著一隻能夠看穿人心、看見妖怪的眼睛。
平日我靠著這個特殊能力在酒宴替人助興。某日，我偶然認識了名為夢幻魔實也的黑衣男子，
不知是否遭魔實也的招怪體質所害，我老是被他波及捲入他和妖怪的鬥爭之中……
迷宮篇：彷彿真是招怪體質作祟，夢幻魔實也多次遭到針對他的各種陷害。
雖然總能平安脫身，但看似有某個幕後黑手在操弄一切。
這種狀況委實太過惱人，魔實也決定親自找出真相……
【各界迴響】
伊藤潤二、小畑健、押切蓮介、日本橋陽子+木內亨、諸星大二郎、藤田和日郎、山田章博、魔夜峰央、吾妻日出夫、平野耕太、田島昭宇等等
日本眾多一線漫畫家、小說家、評論家齊聲推薦。

長年引きこもり生活を送っていた
樫村家の長男・タダシは一念発起し、
人生をやり直す事を家族に伝えようと
10数年ぶりにリビングに降りてきた。
が、そこで目にした驚愕の景色とはー-。
表題作「樫村一家の夜明け」を筆頭に、
人生の苦難に向き合い戦う者達を描いた、
岡村星と沙村弘明、奇跡の合作短編集! !

日本GARO系準絕版另類漫畫名家
安部慎一 私漫畫
「漫畫界奧斯卡獎」艾斯納獎（Eisner Award）「最佳珍藏著作」提名
我的青春殘酷故事
青春這個時期，總是殘酷的。
它不把人當人看，會猛推人一把。
纖細、虛弱、絕望・
百無聊賴的廢人日常・
既死也生的靈魂廢墟
【另有復刻新作《美代子田川気分》・即將出版】
二ＯＯ八年：安古蘭國際漫畫節「文化遺產獎」（Prix du Patrimoine）提名。
二Ｏ二Ｏ年：「漫畫界奧斯卡獎」艾斯納獎（Eisner Award）「最佳珍藏著作」提名。

‧日本漫畫大師谷口治郎於2017年2月過世，留下兩篇最後階段和病魔搏鬥時仍持續進行的未發表遺作。本書為短篇漫畫集，和《光年之森》同時出版。
‧收錄谷口治郎生前最後獨力繪製的〈引路者〉短篇，首次使用淡墨繪製出幽微且極致美麗的世界，完全不同於以往作品。
‧全書收錄谷口治郎近年六部短篇，以及珍貴草稿、隨筆文字和插畫。
‧彩稿和水墨繪製的遺作皆為四色印刷，忠實呈現大師原作之美。
「我想嘗試的事物，仍無窮無盡。」——谷口治郎
2017年2月11日，漫畫大師谷口治郎因病過世。
在與病魔纏鬥的最後階段，谷口治郎仍堅持創作不懈，反映大師最後心境之同名珍貴遺作〈引路者〉終於在台出版！
本書收錄近年尙未集結出版的六篇短篇作品，作品時間從2006年到2016年，記錄橫跨十年的創作軌跡！
第一篇〈來自彼方〉首度發表於法國的漫畫合輯《La villa sur la falaise》，均為橫書，是科幻風格的短篇，上色方式亦非傳統日漫網點，全彩印刷。
〈在何方　壹　茶碗之中〉和〈在何方　貳　買水飴的女子〉中，谷口治郎以日本民俗學家小泉八雲為靈感，描繪一位娶日本女子為妻的西洋男子來訴說日本的古老故事——他的一只義眼可以看見看不見的東西⋯⋯古老傳說既詭魅又感人，彩頁細緻優美，令人驚豔。
〈魔法山　前篇〉和〈魔法山　後篇〉的發表時間最早（2006年），但主題可說和遺作《光年之森》遙遙呼應。主人翁為一對幼年喪父、母親因病住院而和外祖父母同住的兄妹，藉由一場奇幻任務傳達出——「擁有真誠心靈的人」才可以和大自然對話，唯有純粹的善良和勇氣能守護山林。
最後一篇遺作〈引路者〉為谷口治郎在人生最末階段，捨棄網點，獨自一人以鉛筆、淡墨、白色筆觸完稿，打造出一個幽微且極致美麗的世界。此篇故事改編自日本文學作家內田百閒短篇小說集《冥途》中的〈煙火〉，氣氛十足，不管重看幾次都令人非常震動。可說光是本篇就讓本書非買不可。
〈引路者〉故事可說超現實也可說是某種怪談或夢境，描述一中年男子走在長堤防上，迎面走來一身著和服、拿洋傘的神祕女子，女子邀他同行，兩人一路自野外走進屋中⋯⋯
谷口治郎從2015年夏天開始動筆，斷斷續續畫到2017年離世為止，期間不停進出醫院仍持續和編輯討論故事後續，可說反映了大師在人生最後階段對創作的堅持，不管是角色、分鏡、墨色或線條，都跳脫到另一個境界，某方面也可說是谷口治郎離世前的心境投射。
可惜大師最終仍來不及畫完最後十頁便離世，出版社和遺族幾經考量，決定以草稿的形式刊載，讓讀者能藉此體會谷口治郎是如何直到臨死之前依然滿心都是畫圖的渴望。因此本書得以收錄漫畫家珍貴的鉛筆草稿，〈引路者〉前更收錄一篇專文和谷口治郎書房最後的照片，呈現出作家到最後仍持續挑戰、堅持創作的光景，令人動容。
書中同時收錄諸多珍貴材料：谷口治郎隨筆插畫散文〈法國與我〉，以及2015年罹病後畫在隨身攜帶的手帳筆記本上速寫，彌足珍貴。彩稿和水墨繪製的遺作皆為四色印刷，忠實呈現大師原作之美。

《黑虫》获第三届“金龙奖”故事漫画金奖
《自由的尽头是》获第二届“金龙奖”最佳编剧奖
《流浪街头的日子》获“虹宇杯”全国漫画大赛特等奖
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★内容介绍
一种名叫“因赛特”的病毒在全球肆虐，社会陷入极大的恐慌中。某日，普通中学教师桑楠发现有些人的背上长出了黑色的虫子，有大有小，会不断生长。他很好奇黑虫与病毒之间是否有关系，更重要的是，如果想办法消除它们，人们是否就能恢复健康……
本书包含五个短篇漫画：《延续》《黑虫》《同房客》《自由的尽头是》《流浪街头的日子》。

本书是今敏漫画故事短篇全集，收录今敏从1984年至1989年间创作的漫画，除了与大友克洋合著的《国际恐怖公寓》，他所有的短篇都收录其中。
1984年，今敏发表首部漫画作品《虏》，直到1997年，首部动画电影《未麻的部屋》才横空出世。13年间，今敏埋头于漫画创作。作为动画导演，他享誉海内外，然而作为漫画家的道路却走得并不顺遂，仅有两部作品出版。那些十年如一日画出来的作品，在时间的长河中被掩埋，进而凝结成了化石。
2010年8月24日，今敏年仅46岁的人生因为病魔戛然而止，留给世人的只是远去的背影。《梦的化石》将那些不为人知的梦想碎片捡拾起来，令它们重新焕发出无与伦比的光芒。