2010年年底，一位在家乡工作的高中同学突然给我打来电话，说他正在北京出公差。于是，12年未曾谋面的他和我在首都北京重逢了。 见面后，才知道他现在官至家乡某乡的副乡长，此次来京执行一项特殊的任务。不过他似乎对自己的工作并无多大兴趣，而正好借此机会走朋访友，观光购物。最让他觉得不虚此行的，是逮住一次机会进了一趟某个著名而神秘的大院，尽管逗留时间短暂，但那里面的宁静和庄严让他记忆深刻。一直到了洗脚城里他还在兴奋地跟我絮叨：你知道吗？有一种静叫庄严。 导演阐述： 一次偶然的他乡遇故知，却没有心情把酒话桑麻。因为故乡早不是故乡，故知亦不是故知。只有祖国母亲依旧庄严淡定，仿佛这些喧哗与宁静，理想与犬儒，荒诞与现实从未曾在这片神奇的土地上纠结过。

参展纪录：
2009年第31届法国真实电影节
我们每天的日常生活里充斥着各种荒诞的事件。影片由20多个发生在城市里的事件拼贴而成：一个拿不到赔偿金而扬言自杀的男人；一个在路中央手舞足蹈的疯子；一群在高速路上失控的猪；随意乱过马路的行人；在消费过程中出现的假钞；在建筑工地里发现的文物；城市的河流里既有打着环保旗号的游泳队伍，又有不怕肮脏的渔夫，甚至还有一条逃跑出来的鳄鱼……
作者阐述：
在两年间我收集了DV爱好者拍摄的各种素材，并决定做一部有自己风格的城市交响曲。一直以来，城市交响曲形式的纪录片都没有展现现实的声音，如沃尔特鲁特曼的《柏林：城市交响曲》、吉加维尔托夫的《带摄影机的人》和戈弗雷吉里欧的《失去平衡的生活》。但这次，绝对不需要配乐，这部城市交响曲里交织着各种现实的声音和事件。
黄伟凯，1972年生，广东人，1995年毕业于广州美术学院国画系，2002年作为自由工作者开始独立拍片。
作品《飘》于2005年获云之南纪录影像展“黑陶奖”，2006年入选第30届香港国际电影节，获第3届Reel CHINA当代中国纪录片双年展“新人奖”。
《现实是过去的未来》于2009年获云之南纪录影像展“评委会特别提名奖”，评委评语：导演运用大量的影像素材，以慧诘的剪接，以及自然音蒙太奇，勾勒出一曲充满黑色幽默的城市交响曲。
作品年表：
飘（2005）
现实是过去的未来（2008）

夜深人静，面色阴郁的小偷（王小山 饰）悄悄弄开某户人家的房门。黑暗中他实现了一系列的盗窃，还不忘享用一下主人家美酒和按摩椅。正当他兀自陶醉其中时，突然房门开启，男女主人张诚（沈腾 饰）和李小云（李昕芸 饰）回到家中。二人情欲正浓，根本不知刚好把一个小偷堵在家中。小偷打算趁夫妻俩不注意逃出去，谁知大门被二人反锁，钥匙则在张成扔在地上的外裤口袋里。当然在这一过程中男女主人状况不断，小偷只得被迫在各个房间的角落里藏来藏去。
就在此时，一枚失踪的避孕套引发了夫妻二人连番争吵，夫妻间的各种不信任以及各种鸡毛蒜皮，搅坏了男女主人的雅兴，郁闷了小偷原本还算不错的心情……

有上面，就有下面；有上去，就有下来。

一个月光惨淡的夜晚，西域响马头目杨剑飞带人袭击了一个部落。部落中的男女老少惨遭杀害。慕容艳等几个女武士因在外侥幸逃脱此厄运。她们发誓要向杨剑飞讨回血债，而官家也派西域名捕石雨带两名捕快追捕杨剑飞。 杨剑飞听说慕容艳杀了他的几个部下，似乎觉察到慕容艳在与他做对，但他却并不把一个女人放在眼里。 因慕容艳杀了不少人，官府限令石雨在10月内将慕容艳捕获。而石雨对此却不以为然，他认为一个女人作响马，肯定是被人逼迫出来的，况且那几个女人并没有为非作歹．所以他不去为难慕容艳。 慕容艳也听说了石雨，她从同族的一老人口中打听到石雨是侠心义胆的正派人．可她并不相信，她认为历来是“官匪一家”。 不久石雨找到慕容艳，但他并没有抓慕容艳，而且同意了慕容艳的建议：两人共同杀了杨剑飞，然后远离大漠。 在一家酒肆，石雨与杨剑飞不期而遇，双方交手，不分高低，打个平局。相约三日后再战。但是杨剑飞违约，提前行动，想趁石雨没有准备而取胜。幸亏慕容艳手下一个人给石雨送信，使他免遭暗算。石雨立即将此事告之慕容艳，提醒她提防心狠手辣的杨剑飞。 约定的时间到了，石雨和慕容艳来到杨剑飞的老巢。双方见面，一时间刀光剑影，飞沙走石，人喊马嘶。几经拼杀，慕容艳在石雨的帮助下，终于杀死了无恶不作的西域响马头目杨剑飞，报了深仇血恨。

根据朱昱作品《我与女人商量吃孩子事宜》改编。 臧青要做一个行为：自己的孩子被自己或狗吃，孩子需要从妈妈肚子里流产出来，从怀孕之后的三个月。为此臧青要找女为他生一个。

The inhabitants of the village of Xi Yang Tang lead lives of extreme poverty and hardship. The children spend most of their time looking after their little brothers and sisters, and helping their parents with everyday chores.

这是一部向意大利电影大师安东尼奥尼致敬的纪录片。1972年，年近60的米开朗基罗"安东尼奥尼（1912年9月29日—2007年7月30日）以其特有的理性和“日常的方式”纪录了《中国》。然而，这部纪录片却引发了一场中意外交事件和在中国持续了一年多的大规模的全国性批判运动。如今，纪录片《中国已远——安东尼奥尼与中国》不仅为我们留下了大师晚年的影像，同时也将当今的中国与32年前的中国穿插对应，为大师、也为我们留下了一份生命面貌流转的记忆。晚年的安东尼奥尼，专心于绘画，他的画与中国传统的山水画有着莫名的相似。大师说：“对于中国，我尊重，然后热爱。”在当下，世界急速发展着，许多值得珍视的东西慢慢变得不重要了，大师也逐渐淡出了人们的视线。然而，依然有一些人栖息在大师曾为他们营造的梦境里，久久不愿离去。当大师通过一部纪录片向我们走近的时候，《中国》却离我们越来越远。

小张来到导演家，给导演讲了重口味的故事，想要说服导演借给他DV拍摄纪录片。而导演也给小张讲了故事，作为拒绝的理由。

第一辑“在影像的边上”，主要是关于中国纪录影像的思考，是《纪录中国——当代中国的新纪录运动》一书的后续展开。第二辑“书写与遮蔽”，集中于对大众传媒相关问题的探讨。在今天这样的时代，包括影像书写在内，整个文化生产都与大众传媒的生产体制紧密扣联。第三辑“诗与思”，试图追究艺术起源以及艺术与不同时代精神的关系，诗与戏剧其实就是传统社会的“大众传媒”。“诗”与“思”的古老关系，见证着人类最重要的理解世界的方法。
第一辑在影像的边上
《铁西区》：历史与阶级意识
“孽债”：大众传媒与外来妹的上海故事
——关于电视纪录片《毛毛告状》
在乌托邦的废墟上
——新纪录运动在中国
新纪录运动的力与痛
今天的“人文”纪录意欲何为？
“重视”下的中国城市影像
国事、家事、天下事
——《良友》画刊与现代启蒙主义
附录一：欢迎“云之南”影展来上海
附录二：当摄影机转向太平盛世的背后
——看香港纪录片《歌舞升平》
附录三：《铁西区》与当代中国的新纪录运动
附录四：“独立制作”与当代中国的新纪录运动
附录五：《十面埋伏》与民族电影
附录六：愚公•西绪福斯•孙旺泉
第二辑书写与遮蔽
中央电视台2002年“春节联欢晚会”读解
仪式、电视与国家意识形态
——再读中央电视台2006年“春节联欢晚会”
媒体的狂欢
——对台湾传媒生态的观察与思考
作为社会存在的新闻与新闻事业
——对新闻理论诸概念的重新思考
故事•游戏•动物朋友
——对儿童影视理论建构的探讨
报纸能为广播电视事业做些什么
附录一：爱要怎么说
——看深圳卫视《大爱无疆》
附录二：《非常接触》与读书节目
附录三：《东方纪事》对于电视纪录片栏目化的意义
附录四：我们为什么需要电视？
第三辑诗与思
诗的意义
——读米兰•昆德拉《生活在别处》
人的救赎之路
——论王安忆的小说主题与美学风格
学科的危机与思想的边界
——也谈人文精神
王国维系统文艺观新论
亚里士多德《诗学》中的“诗与哲学之争”及其渊源
——兼论古希腊悲剧精神
认识维柯的诗学理论
——关于《新科学》的读书笔记
《诗学》传统与反传统的现代悲剧课题
戏剧传统在大众传媒时代的命运
理解“中国”的视野如何可能？
——读汪晖《现代中国思想的兴起》
附录一：世纪末，中国戏剧需要自我批判
附录二：《读书》杂志与近二十年中国与世界的巨变
附录三：中国民族主义的“内”与“外”
后记

影片描述生活在湘西深山的父与子，及一个在北京国际学校上学的女孩与母亲的情感故事。导演用镜头亲密地纪录了两个孩子在不同世界的成长经历，聚焦于家庭成员之间尝试情感交流而最终失败的困惑，引出了他们那些没能互相诉说的内心独白。

西北地区秦岭深处，禾禾（杜源 饰）是个见过世面的复员军人，他想通过辛勤的劳动改变自己和家人的生活状况，但倒霉的他烧窑窑塌、养鱼鱼死。媳妇秋绒（徐守莉 饰）不满意他的折腾跟他离了婚，带着未满周岁的儿子栓栓单独过。同村的灰灰（辛明 饰）是个满足于衣食温饱的庄稼人，他不相信农民不种地也能富裕起来。但他媳妇桂兰（岳红 饰）可不这么想，她希望眼前的苦日子能有所改变，这一切源于复员的禾禾对外面世界的描述。为了改变生活现状，禾禾卖过豆腐养过柞蚕但都无功而返，然后在县科协的帮助下，又养起了鼯鼠。这时，灰灰和桂兰之间的“战争”已经发展到了白热化......

First film directed by Lu Xuechang.

厚街又名后街，是珠江口的一个小镇，距离省会广州 45公里，香港80公里。20世纪80年代初至今，来自台湾、香港的资本和中国内地的大量廉价劳动力使它从农业小镇迅速发展为一个劳动密集型的工业城镇。工厂里的工人是进城打工的农民，他们从中国内地最贫困地区来到广东的厚街镇。工厂附近的出租屋是农民们进入城市的第一个落脚点，也是他们远离故乡后在千里之处建起的另一个家。本片真实记录了这些在厚街打工农民鲜为人知的生活状况，它们成为中国城市化进程中不可忽视的重要组成部分。

“您现在收听的是Easy FM ——《飞鱼秀》！”
伴随着熟悉的开场白，中国国际广播电台的脱口秀栏目——《飞鱼秀》，开始了新一期的直播。
主持人小飞和喻舟乐此不疲，小飞言辞犀利，机智幽默；喻舟豁达随性，感性率真。每期《飞鱼秀》的话题是即兴得来的，内容包罗万象，从个人情感到生活小节再到职场心态，既不“严肃高雅”，也不“低俗八卦”。飞鱼引领听众品读喜怒哀乐，关心柴米油盐，用自嘲的态度审视生活琐事，以可乐的方式解读郁闷。发于事，归于心，既世俗又超脱——这是听众们热爱小飞和喻舟的理由。实则，《飞鱼秀》是面镜子，让听众看到了自己。
节目之外，《飞鱼秀》是个大舞台。数量庞大的短信互动听众是这档节目的另一群创作者，他们千差万别，却因为一种声音、一段电波凝聚在一起，诉说着自己的故事。他们是城市中产的一份子，他们是早间穿梭于城市的通勤一族。尽管在城市生活和职场打拼中悲欣交集，但他们善于自我调侃，懂得与生活斡旋，乐于听取新鲜观点，保持一颗开放的心。他们看似普通，却又那么与众不同。
当然，节目并不是生活的全部。飞鱼和“飞鱼人” 保留着这样一处精神栖居地，伴随着永不停息的社会潮流打拼前行……

说到Hip Hop，除了台前风光的说唱歌手，默默贡献“背景音乐”的制作人，
却名利不取，乏人问津。
真正的泥腿子自学成才，懂历史，疯狂Diggin，
抱着“就是玩儿”的态度，活得松弛，有趣，迷人，自有一派生活哲学。
他们就是“打孩子(Beats Kidz)”，一个粗糙的英文直译，
因为他们擅长打击，活在律动里，他们迟早会被更多人迷恋，
俗话说“阴天打孩子，闲着也是闲着”。闲着很重要的，吃饱了撑就是玩儿，
玩进去了一埋头永远长不大，这就是Hip Hop。

两届金马奖最佳纪录片导演周浩在2015年拍摄了纪录短片《小彪和狗》。15岁的贵州初二学生小彪在片中向他的同学们谈到自己的狗。

中南医院妇产科，形形色色的故事上演从没有停过，5万块钱能救一大两小三条人命，手里只有5千元的丈夫，借钱、贷款、抵押房产此时都行不通，“拯救小凤之女”变得不可能完成；李家福——“拆弹部队”首领，面对夏锦菊保住子宫的请求，露出艰难而犹豫的眼神。心脏两次停跳，换血2万毫升，他如何剪断“炸弹”上的红蓝线，她又能否在“鬼门关”前转身？命悬一线之际，“生死时速”让人目不转睛。年轻妈妈李双双腹中的胎儿，引产似乎已被当地优生科判定，李家福团队却提出实施刨宫产，抢救微弱的性命。救，可能倾家荡产，一生背负沉重的负担；不救，可自己的骨肉，如何走上内心的审判厅。年轻的爸爸该如何踏上这段产房的“釜山行”。

2005年，《超级女声》红遍中国，那是一个全民疯狂的年代。那一年，我们记住了李宇春、周笔畅、张靓颖，那一年，见证了我们最年轻最放肆的时光，那一年，竟已悄悄过了十年。2013年，12个年轻人怀揣梦想踏上这个舞台，他们曾和我们一样曾经历这十年，如今他们成为这个舞台的主角。
电影讲述的正是选秀舞台背后这一群年轻人最真实的故事，他们不再是被包装的“偶像”，他们会面对来自成人世界的否定、会愤怒、会叛逆、会疯玩、会打闹、会想要获得别人认可，他们只是一群平凡而真实的年轻人。
如果你正年轻，它是一面镜子，能让你看到自己。
如果你年轻过，它是一个时间机器，能让你回到那个放肆“ZUO”、放肆哭、放肆笑、放肆犯错、放肆沸腾的年纪。