本书是作者对第二次世界大战后结束后的日本的杰出研究。书中大量引用日文材料，并有数十幅精心挑选的档案照片。它是关于长达六年之久的美国对日占领最完整、最重要的历史著作，而这一占领对日本社会的所有层面都产生了深远的影响。它描述了占领期间日本的转变。作者对该时期日本流行文化——歌曲、杂志、广告甚至笑话——的分析极为精彩。作者被称为“美国关于太平洋地区第二次世界大战历史的最重要的历史学家”，他以前所未有的方式展现了西方与东方、胜利者与战败者之间丰富而激烈的相互作用，涉及的层面从操纵裕仁天皇的命运到各阶层的男男女女的希望与恐惧。这本书已经被认为是这个领域内基准性的研究成果。

➣一间守护正义的咖啡馆，一份超越时间的女性情谊！
➣畅销北美35年，让人念念不忘的治愈之书！
➣《油炸绿番茄》同名改编电影豆瓣8.7分，两位奥斯卡影后主演
人到中年的伊夫琳忍受着婚姻的疲倦和生活的无趣。
偶然间，陪同丈夫去养老院看望婆婆时，伊夫琳认识了妮妮，一个孤单的絮叨的86岁老太太。
陷入暴食怪圈的伊夫琳一边和妮妮分享零食甜点，一边听妮妮支离破碎地讲起50多年前一个名叫汽笛镇的小镇故事……
当顽劣活泼的“假小子”艾姬遇上淑女露丝，她便知道自己遇到了人生中最重要的人。
目睹露丝婚后遭遇家暴，艾姬和朋友们奋力救出露丝，又把露丝的儿子视若己出。她和露丝一同开了一家咖啡馆，招牌菜是油炸绿番茄。
汽笛镇的人形形色色，叽叽喳喳的主妇们、梳着油头的男士们、身为佣仆的黑人、蓬头垢面的流浪汉，全都汇聚到这小小的咖啡馆。一幅美国南方乡村的风土日常画卷徐徐展开……
《油炸绿番茄》全书采用双线叙事：现代的伊夫琳和老太太妮妮——三十年代的艾姬和露丝，交叉书写。
叙事杂而不乱，且故意采用扰乱时间线的写法，但在前后章节利用妮妮的回忆、作者第三人称的书写、汽笛镇邮局太太的“小镇新闻简报”三种形式，相互补充，保证故事的完整性、趣味性和戏剧性。

预期性焦虑是指因预期会面临某种令人害怕的情境（如面试、旅行或重要的社交活动等）而出现的焦虑，往往使人犹豫不决，产生回避和灾难性想法。本书是写给受预期性焦虑问题困扰的众多读者的自助图书，由从业长达40多年的资深焦虑问题专家莎莉·M.温斯顿和马丁·N.塞夫所著。
本书以现代心理学理论与实证研究为基础，深入浅出地介绍了预期性焦虑的概念、表现和生物学基础。作者摒弃了可能会适得其反的传统的单纯技能教授，采用目前国际循证医学证据最多、应用最广的认知行为疗法（cognitive-behavioral therapy，CBT），以智慧心念引发读者思维模式的质变。同时，本书还介绍了以“期待、接纳、允许”为中心的“舞蹈”五部曲（DANCE），通过让步和承诺来解除预期性焦虑的桎梏，使读者重获心灵的自由感、自主性及愉悦感。
本书不仅适合焦虑障碍、强迫症患者阅读，对任何存在预期性焦虑、完美主义和决策困难的人也都大有裨益，可以为其走出身心耗竭提供解决思路。

1996年11月，许多美国人不再为圣诞节送什么礼物给亲友发愁，因为他们都已经有了目标：那是一本叫做《与神对话》的书，作者是名不见经传的尼尔·唐纳德·沃尔什。这本书只有211页，定价也不高，才19.95美元，但是在他们看来，没有比它更合适、更贵重的礼物，因为它详细解答了生活与爱、善与恶、金钱和健康等各种问题，全新的世界观和人生观令人脱胎换骨。
毫无媒体宣传的情况下，仅仅凭借读者交口称赞的传播， 1996年11月24日《与神对话》悄然登上《纽约时报》畅销书排行榜，位居非虚构类第14位，之后上榜的时间高达137周，拥有37种语言译本，总销量超过1300万册，成为不可动摇的殿堂级经典著作，而百万级畅销书《秘密》《吸引力法则》《遇见未知的自己》核心灵感也都源自于这部书。
2009年，著名翻译家李继宏先生将《与神对话》引进中国。“一生等待的书”是广大读者的口碑美誉，各大媒体竞相报道。安妮宝贝、余秋雨、钱文忠、刘德华、李连杰、王菲、伊能静、金城武、刘亦菲、刘德凯、吴晓波、张汝伦、曹可凡纷纷诚意推荐，著名运动员姚明将《与神对话》作为见面礼赠送队友，它是“姚之队”的精神力量。
2015年，《与神对话》全三卷修订版隆重上市。他讲述的事情与宗教无关，我们只需从下一首听到的歌曲、下一阵拂过耳畔的风，体会到生活和宇宙的奇妙。它是我们时代的灵魂圣经，它已经改造许多心灵，也必将改善你的生活。

《远方的鼓声》是村上春树的游记，时间为1986-1989年，游历地区为欧洲，主要为希腊、意大利两个国家。“一天早上睁眼醒来，蓦然侧耳倾听，远处传来鼓声。鼓声从很远很远的地方、从很远很远的时间传来，微乎其微。听着听着，我无论如何都要踏上漫长的旅途”——作者听得的微乎其微的“远方的鼓声”，最终成了您手头上这部可触可观的《远方的鼓声》。村上的游记具有个人特色，他几乎不写人所熟知的名胜古迹，而是与普通居民共同生活，描写他们的日常工作、饮食起居等，以及他们的所思所想，富有深度感，对读者了解这些国家的真实状况有很大帮助，文笔也幽默有趣，可读性很强。

黎紫书，来自南洋的行者，北上西走，游踪在外，放情领略，记录经年心象的朝荣暮落，落笔成为《暂停键》。在《暂停键》中，黎紫书对镜自视，从想象中的自己到经由文字建立起存在的意志，我们看到一位写作者起伏的心绪、刹那的悸动、难以诉说的痛感和轻微的顿悟。按下暂停键也没关系，书写，让我们可以好好地看待自己。著名散文作家李修文认为：黎紫书以一己之力，在不尽的流动中延展着肉身与魂魄的边界。此次新版特收录马来西亚插画师农夫绘制插画五幅，石棉外封软精装，十年回首，轻装上阵，从三角梅盛开的马来出发，到伦敦冬日的街头，四季嬗变中，窥见一位写作者的质地文心。
我知道今天坐在这儿写下这些文字的我，这个被我以个人意志所塑造的“自己”，无时无刻不是我所走过的路、体验过的生活，以及所有经历过我，也被我经历过的书本的总和。它们繁杂无序，能被我整理并写出来的，唯一点点思及，以及所谓的“悟”吧。——黎紫书
《暂停键》是《流俗地》作者，马来西亚华人作家黎紫书的散文作品。在工作了多年以后，黎紫书决定四处漂泊，隐于都市人群，避居异国小镇，行经千山万水，又穿越文字的时光隧道。从北京到伦敦，从城市到乡间，亦让她重新整理记忆中的人和事、物与景。黎紫书的文字古韵十足，字里行间又全是汉语写作的新新气象，在在可见她的敏思与才情。在书里，她说“只想写些不枉此生的文章”，大致可以见到《流俗地》初成前的创作信念。这些走过的路，体验过的生活，经历过书本的总和，汇聚成名为“黎紫书”这个个人意志所塑造的庞大自我及体悟。

　　這世界如此美好，值得我們為之奮戰！
　　彰顯人道精神　二十世紀反戰小說經典
　　原本在大學教授西語的美國人羅伯喬登，在西班牙內戰爆發後，毅然放下教職，遠渡重洋加入共和國的「國際縱隊」，對抗以佛朗哥為首的法西斯叛軍。

　　在戰爭淬湅下，喬登成為一名經驗老到的爆破專家，但當初參戰的理想熱情，卻也逐漸被殘酷的現實給消磨。在一次大規模進攻行動中，喬登被指派進入敵境炸毀一座橋，為了達成任務，他必須爭取到當地游擊隊的協助。喬登逐漸獲獲得這群西班牙人的信任，並愛上了一名從屠殺中倖存下來的少女瑪麗亞；在短短四天中，喬登不但找到真愛，也體驗到奮鬥的意義：

　　世上有座橋，這座橋可能成為人類的轉捩點。

　　戰役中的每一件事情都有可能轉變人類的命運，
　　你只有一件事可做，你非做不可，只有一件事??

本書特色

　　◎二十一世紀全新繁體中譯本。
　　◎海明威篇幅最長、最暢銷作品。

媒體讚譽：

　　典型的海明威式英雄：堅忍且孤獨，做正確的事情而不自我膨脹。《搶救雷恩大兵》裡的湯姆?漢克斯就繼承了這樣的血統。——1999年《波士頓評論》（Boston Review）

　　海明威最好、最豐富、最真實、最具深度的作品，是美國文學最重要的小說之一。——《紐約時報》（New York Times）

　　《戰地鐘聲》觸及到過去作品未及的更深層次，展現、釋放出更成熟的海明威。——《紐約客》（New Yorker）

　　《戰地鐘聲》立下了海明威角色塑造、對話的新標竿。——《國家雜誌》（Nation）
?

《纸牌的秘密（新版）》为《苏菲的世界》的姐妹作，也是一个少年的哲学解谜之旅。
少年汉斯与父亲从挪威出发，前往希腊寻找为追寻自我离家出走的母亲。途中，汉斯得到一把放大镜与一本神秘的小圆面包书，书中讲述一个水手遭遇沉船流落到奇异岛后，他每天把玩的一副纸牌幻化成鲜活的人物的故事。汉斯的欧洲之行变成了解谜之旅：重新洗过的纸牌带来怎样的启示？小丑牌是唯独的永生之牌吗？两百年前的沉船之谜与母亲失踪之谜又有怎样的关联……
《纸牌的秘密》全书分成52章，结构有如一副纸牌，故事中套故事，融童话与家族史于一炉。这是一本激励读者对人生的本质、自我与家族、真实与虚幻进行探讨与想象的哲学普及佳作。
《纸牌的秘密》是《苏菲的世界》姐妹篇《纸牌的秘密》一本启智益神的哲学解谜书已翻译成36种语言出版，获挪威、意大利等国图书奖

現在的你，還能看見盒子裡的綿羊嗎？ 一趟尋找初心的旅程 這本書獻給孩子也獻給大人 引發各界關注，超過500場演出的成長反思！ 「當地球人遇見小王子」備受期待的珍藏讀本 聖修伯里原著未給的答案，將會在這本書裡找到。 不放棄長大，也不要忘記內心 沿著小王子的足跡，遇見徘徊在孩提與成人轉角的自己 26個令人心照不宣的成長反思，關於友情、親情、愛情、孤獨、成功、人性和自我…… 以世界最美故事《小王子》為本，宮能安創作「地球人遇見小王子」一劇，在各地校園掀起巨大迴響。在本書，他再度接軌小王子的航道，投影自己的生命經歷和看待事情的方式，更寫下那些為了懂事、為了不寂寞、為了脫逃、為了安靜、為了長大的我們的過去和現在，希望能讓你有所省思，不管是哪方面的都好。 本書特色 ．本書起源於宮能安的說書舞台劇「地球人遇見小王子」，藉由《小王子》打開與生活和自我的對話，從2016年至今已巡迴演出超過500場！【本書涵括完整《小王子》原著故事】 ．每個大人都曾經是一個小孩，宮能安用26篇有溫度的述說與思考，溫柔熨平每一道成長摺痕，填滿你我成長過程中，不被理解的缺口。 ．用小孩的眼，看大人的事，讓半世紀前的法國文學經典與當代台灣的生活議題有了關聯，帶我們思考多元成家、情緒勒索、校園霸淩及鄉民正義、標籤化認知他人……等迫切問題。 各界衷心推薦 林奕華╱導演 郎祖筠╱知名表演藝術工作者 胡展誥╱諮商心理師 彭菊仙╱親子作家 楊子儀╱外景小王子 路嘉欣╱歌手/演員 劉育豪╱高雄市性別公民行動協會理事長 Aida╱圖文作家 （按首字筆劃排列）

一个24岁的年轻人，在寒意渐生的10月，独自踏上从丽江到拉萨的征程，并不是为了证明自己的勇敢或伟大，而是“在相信与怀疑之间摆荡”，但最终决定走下去，因为哪怕失败，他也“应该在失败面前看见自己究竟是如何就范的”。
作者精选出骑行途中印象最深刻的经历，著为17篇，按时间顺序讲述了这次艰辛的冒险之旅。两个月的旅途中有惊险，有绝望，有感动，有恐惧，透过生动的文字，作者的感悟跃然纸上。它不仅是一次身体的旅行，更是一次心灵的旅行；它不仅是一本关于旅行的书，更是一部关于成长的书。

☆ 获得2019年台湾文学奖散文金典奖
☆《转山——边境流浪者》作者谢旺霖十年后新作
☆ 内含林怀民、蒋勋、刘克襄、骆以军、郝誉翔五篇推荐序
☆ 新增作者到印度“走河”时拍摄的照片（繁体版没有）
◎ 编辑推荐
《走河》“不是一本可以按图索骥的书，也不是冒险犯难的作品，更没有企图描绘那庞大复杂高深的印度”，它记录的，是作者在印度旅行时遭遇的平凡却鲜活的人事，是作为一个“流浪者”在途中真实而细腻的心路历程。读完《走河》，也许每一个不安于室、渴望出走的年轻人或曾经年轻的人，都会找到远行的勇气和意义。
◎ 内容简介
三十岁那年，作者到了印度。后来，他又退了博士学业，一去再去。起初，他不明白自己为什么去印度，又为什么“走河”。直至多年后，当他用文字艰难回顾那些旅程时才发现，原来，曾经那一连串不明所以的步履，正是为了带领他度过八年漫漫写作的长日，以及日后更为漫长的时光。
《走河》讲述作者只身前往印度，沿恒河及其支流行走，一路溯河而上，最后抵达恒河源头的故事。从大河出海口到大河源头，作者写尽了旅途中的试探、寻径、前进、孤独、执着、荒谬与惊险。他用细腻的文字记录下真实所见的印度，以及印度的平民、苦行僧、外国背包客，形形色色的大城小镇、贫穷村落，寺庙圣地，宗教节庆……他冷静地看待印度社会的繁华与贫穷并存、信仰与世俗交织的热闹生活，在极简用度、回归本真的流浪途中体味心灵与自我、自然和社会的接近。
◎ 名人推荐
☆ 谢旺霖写出一本印度旅游局绝不推荐的书。——林怀民
☆ 青年一代，可以带着这本书，带着惴惴不安的胆怯，如初生之犊，勇敢出走，《走河》就有了更大的意义吧。——蒋勋
☆ 《转山》或许是寻找一个没有思念的地方，《走河》则是想要不断回到某一个原点。——刘克襄
☆ 这是一本好看极了的书。好看，就像作者光溜溜，走进混浊脏污但闪着金色微波的恒河里洗浴，那样坦然、不大惊小怪、不冒犯……——骆以军
☆ 谢旺霖成功地在我们的面前展开了一幅当代印度社会的华丽图景，以及一个身为来自他文化的外地旅者，在经历了这趟艰辛旅程后的启蒙和心灵洗礼。——郝誉翔

女模特兒都十分美麗，他和其中幾人約會，並且和其中一位墜入情網，宜至她移居巴黎，兩人分開為止。她告訴他：「若柏，我並不能真正地理解你是怎樣的人，明白您的所作所為。但是有空請來巴黎看我。」他答應了，而且是當真的，但是一直沒能去年後，當他在諾曼第海灘為第一個報導做攝影工作時，在巴黎的打電話簿上找到她的名字，然後電話給她，那時她巳經嫁給一位電影導演，並且有了三名子女。古老的黃昏，遙遠的音樂；當「白蛾飛動時」，火光一般短暫熾戀，形成溫潤深情的永恆之愛，在麥迪遜之橋——一種非歐幾里德的存在方式發生了；平行線行至遠處，終於趨集相會！

大学毕业16年后，米奇偶然得知莫里教授病危，在恩师生命的最后几个月，他每星期二都去探望。于是，老师又单独给他上了最后14堂课。米奇根据这段经历，写成了风靡全球的《相约星期二》。《最后14堂星期二的课》是莫里教授的讲课内容。对于活着，我们每个人都有自己的哲学。为什么活着，我们每个人都有自己的困惑。如何活着？如何面对疾病？如何面对死亡？生命真正值得重视的是什么？……当死神离自己越来越近的时候，莫里教授找到了自己的答案，对我们娓娓道来。在莫里教授朴实的字句里，我们足以筛出令人顿悟的人生智慧。[名家推荐]莫里·施瓦茨人生的价值在绝症的摧残里闪闪发光，如同暴雨冲淋以后的树林一样焕然一新。在这最后的时刻，这位老人对时间的每一分钟的仔细品位，使原来短暂的生命一次次地被拉长了，仿佛他一次次地推开了死亡急躁不安的手，仿佛他对生命的体验才刚刚开始。他时常哭泣，也时常微笑，这是一个临终老人的哭泣和微笑。……这位瘦小和虚弱不堪的老人在生命的深渊里建立了生命的高潮。而且，他在临终之前用口述录音的方式，用颤抖的手逐字逐句写下了从深渊到高潮的全部距离。——余华[内容介绍]　莫里·施瓦茨 社会学教授，《相约星期二》主人公，1995年病逝。1994年，莫里被查出患上肌萎缩性侧索硬化，逐渐失去活动能力。病重期间，莫里与来看望自己的学生托马斯？米奇相约，要为米奇在每周星期二上一堂课，课程关于人生，最后一堂是葬礼。米奇将听课过程写成的《相约星期二》，莫里的名字，顿时传遍全世界。莫里对米奇的授课持续了14周，授课的核心教案，便是几十条“箴言”。这些格言警句、人生独白，都是已经失去了活动能力、被困在轮椅里的囚徒莫里最后的思索。这位轮椅上的沉思者，在生命的最后日子里，在无法控制和支配自己的肢体后，唯一能够做的事情，便是记下自己的思索成果，随便记在手边的便笺、信封、文件袋上，甚至废纸上。这些“箴言”，经过莫里对学生米奇的讲授、解析，实录下来，就是本书。

　　從植物生命，觀照人生
　　會長成什麼樣，從來都沒得選

　　花農之子陳二源的職人小說
　　土地即家族，細心栽下的，是兩代人的情與絆

　　～首刷隨書贈送黃椰心葉切花書籤～

　　天剛亮，鄉裡的花田出現了各家忙著農活的身影，有人正給黃椰心葉噴藥，電信蘭網室裡也有人檢查著葉面上是否有黃斑……各家自田裡採收後，又忙著整理枝葉送往農會冷藏室，等待拍賣。近黃昏時，陳坤、天賜、添丁等人，沿著農會旁的小路，騎車回家。這是作者陳二源筆下的花農小鎮，也是花卉產銷第一班的日常。

　　陳二源來自屏東花農家庭，曾因父親病重，不得不返鄉接手家裡農務，成為返鄉青農的一員。此書八篇小說為聯作，故事圍繞著五個花農家庭，以八種不同花卉（大菊、黃椰心葉、劍蘭二七八號、向日葵、玫瑰黛安娜粉、百合竹、電信蘭葉、夜來香）為題，其中〈FY057 B級品〉改編自親身經歷，並獲得林榮三文學獎。

　　作者以耳濡目染的植物特性為引，以撚枝、營養枝比喻弱者陪襯的宿命，以植物災病象徵疾病沉痾與家族特性，植物分銷等級也如同人有貴賤強弱。某些在植物上看似物競天擇的殘酷，在人身上，卻盡顯溫柔敦厚的成全之情，是順應天命的抉擇與坦然。對花農而言，地能重整，人生亦如此，暗暝裡，終有屬自己的日頭。

專文推薦

　　郭強生（作家．臺北教育大語文與創作學系教授）
　　林楷倫（作家．魚販）
    
真誠盛薦

　　王盛弘、王聰威、左耀元、
　　寺尾哲也、朱宥勳、何玟珒、
　　李奕樵、林俊頴、邱常婷、
　　黃美娥、黃瀚嶢、盧美杏
　　──作家、文學教授、副刊主編　真誠盛薦

　　二源的這一系列作品看似溫和，但是卻提出了令人震撼的反思：「犧牲」這二字在這個時代還可被肯定嗎？在這一系列的故事中，「犧牲」不是因為父權壓迫或勞資剝削，而是面對整個時代系統化的失能造成的巨大失落洪流沖擊，每一個角色回到了生存的最基本面：重新學習自食其力，並學習照顧他人。──郭強生（作家．臺北教育大語文與創作學系教授）

　　《最後的劍蘭》有令人舒適的閱讀感，寫許多生活的挫折，卻更貼近於臺灣這片土地，異於都市生活的時間感，一切都是慢慢來比較快。在陳二源的筆下，人類是在工作裡變化生活，生活中仍是工作，重點是工作不是苦難，是一個家族是一片土。《最後的劍蘭》是鄉土，但沒有與城市競爭的二元對立，《最後的劍蘭》是職人，但沒有賣苦賣痛賣底層。──林楷倫（作家．魚販）

　　本書透過種植黃椰心葉、百合竹、電信蘭、向日葵、黛安娜粉玫瑰、夜來香、大菊、劍蘭的八篇小故事，以各自成篇、情節環扣模式，鮮活勾勒出當代屏東萬丹鄉花農家庭奮鬥史和村莊人際網絡史。書中描繪花農身為職人，深知各類花卉習性，從撚枝、摘心到剋治蟲害，日日為栽培優秀品種而奮鬥；孰知大小生命風暴不斷，要如何持續花事工作竟成最大挑戰。其中，「世代交替」最為煎熬，務農或棄農，離鄉或返家，糾葛於自我內心與方向選擇之際，卻也因此萌生許多體悟。作者從植物世界中，意識到人跟葉子一樣，長到什麼樣子都是天命；並察覺所謂頂芽優勢，就是資源分配不平等的過程；而最精采的隱喻是B級品成了「營養枝」，那是甘於奉獻的高貴靈魂，讀來格外動人。──黃美娥

　　與其說這是「新鄉土」的耀眼作品，不如說是陳二源根植臺灣最南而生出的全新眼光，銳利卻柔情婉轉；他逼視飽受資本市場、商品化體制操弄而無所逃遁的農地與人們，困惑於人心、勞力與土地契合連結的最古老關係，而今質變得讓人滿心怨毒；是以他的小說之筆有如犁田翻土，隱含著一股不平而鳴的血氣，更有著一股求索解方的願力，在每一個看似束手「今天只好認了」的故事結尾，滿蓄著明日太陽升起我要再戰的意志。陳二源的劍蘭嫁接著鐵與血。──林俊頴

　　第一次讀二源的作品大概是最初版本〈最後的劍蘭〉，往後每一次讀到他的新作，都覺得他步履緩緩、自有其從容不迫的姿態。即便終於出版小說集，也總使我有「他還未出盡全部招式」之感。作家從生命經驗出發的第一本書向來如此真摯，花卉與生命力交織人老病死，以淺淡且不刻意雕琢的文字呈現社會、家庭與人心。而要誠實說出曾帶有恨意的愛，需要的不僅是勇氣，還有對訴說故事本身的信仰與深情，感謝二源堅持書寫，直到現在，將這本書盛大地交付讀者，在此獻上深深祝福。──邱常婷

　　「明明那些切花、銹病、農會、病痛都是近乎真實的故事，為什麼選擇寫小說？」身為陳二源近二十年的朋友，容我替他回答。二源的小說技術真的太強了，對話水準一流、情節不拖泥帶水，主題「花卉市場」更是文壇的創新題材。若說他是這世代的小說家代表之一，完全不會誇張，二源是天生的story teller，後天又非常勤奮打磨技術。
　　「努力的天才」──是最恐怖的。
　　但其實選擇小說，最核心的原因，是陳二源筆下的「溫柔」。如夏草、如晨露、如營養枝，安慰辛勞農人的核心價值。面對著巨大苦痛與漫長勞動，陳二源不斷以最溫柔卻同時精準的文字撫慰人心；真實世界太痛苦了，小說是他為讀者築起的土堤，二源會領著讀者，穿上雨鞋、戴上袖套，進入他小說中的美麗花田。──左耀元

　　有人說短篇小說最好的狀態是「淚水在眼眶裡晶瑩打轉卻不掉下來」，我認為《最後的劍蘭》這本小說集就是如此──農會產銷班的人情世故像繩縛，把人纏得要窒息不窒息的，卻帶來某種詭異的溫情。離開是愁苦，留下也是愁苦。陳二源的小說是進退兩難中生長的美麗珍珠。──寺尾哲也

　　讀陳二源的《最後的劍蘭》，第一個感想是誠懇（連打LOL的細節都寫得很誠懇），沒有要炫技或刻意展現些什麼，僅是誠懇地描述著屏東一帶花農的日常。第二個感想則是樸實無華，沒有絢爛字句或纏繞的意象。
　　小說以短篇連作的形式描述了屏東花農的日常生活、愛憎別離與生老病死。劇情偶有急轉直下的部分，不禁讓人感嘆世事無常，生命最終只成報上一行。
　　若將小說比作花朵，陳二源的小說像一朵靜靜開在路旁的頑強野花，而非絢麗奪目、香味濃郁的觀賞花。──何玟珒

 

蒂塔出生时就流着眼泪，被专横的母亲勒令要照顾她一辈子。厨娘娜恰的爱与美食伴着她长大。在她生命最冰冷黑暗的时刻，唯有墨西哥历代延续的美食给了她火光和温暖，她也用食物的语言诉说着女性热烈缠绵的爱。
《恰似水于巧克力》出版后成为墨西哥第一部现象级国际畅销书，已被译成四十多种语言，被评论界誉为“美食小说”的典范、“美食版《百年孤独》”。美国《出版人周刊》评论说：“埃斯基韦尔通过家庭烹饪这一最属于家与女性的艺术，以辉煌的笔触写出了人生的挫折、爱情和希望。”

在勇氣與懦弱之間，世界變了顏色……
一場眾人屏息、預備宰殺「公羊」的盛宴就要展開……
終局真能成功嗎？
「天賦如有神助的說故事者」、世界桂冠的榮耀
2010年獲得世界矚目的諾貝爾文學獎得主──巴爾加斯．尤薩
當代文學大師「弒神」力作，描繪多明尼加大獨裁者畫像，揭開驚人的政治陰謀。
以最高度寫實的技法，刻畫獨裁者特魯希優最暴力、瘋狂與情色的幽暗角落！
瑞典皇家學院頌辭：「作品構圖法般的有力結構，犀利刻印出個人的掙扎、反叛和挫敗。」
從獨裁到滅亡，刻畫多國殘暴血腥的歷史、以神自尊的王者如何瞬間衰敗！
尤薩說：「西班牙文裡最珍貴的字就是『自由』。」
他將獨裁、權勢、腐敗與性之間的神秘關係解密，
黑暗的大獨裁者世界，令人屏息……
擅說故事的尤薩，用寫實的筆法，三線併呈的敘述結構，以受害女子探視父親的一天開始，女子對過往的追想、獨裁元首如何開始一天的生活、謀反者如何叛變的過程，三者輪番敘述，深刻呈現一個強權領導走向滅亡的時代！更將歷史上有名的多明尼加獨裁者特魯希優時代，其殘暴、色情與荒誕，刻畫得淋漓盡致！
多明尼加共和國前獨裁者特魯希優，這個被描繪為魔鬼的獨裁者曾對三百多萬多明尼加人施行了極端殘酷的暴政，在他三十多年（1930-1961）的專制統治下，整個國家陷入人間煉獄……
闊別祖國、逃亡美國三十五年的烏菈妮雅，終於回到了故鄉多明尼加共和國，然而面對老邁的父親，積壓三十餘年憤怒的她該如何開口？
三十五年前，整個多明尼加共和國處於冷血獨裁者特魯希優的統治下，烏菈妮雅的父親「智多星」卡布拉爾，正是這位獨裁者的得力助手。當時還是十四歲少女的烏菈妮雅，而今已經年近半百的婦人，三十五年來，她不願面對、不想再理會的父親也已經衰老，不僅行動不便更是喪失了語言能力。烏菈妮雅的姑媽不能理解為何她從不曾探望自己父親，這回，烏菈妮雅不僅面對所有質問，更緩緩訴說起三十多年前的傷痛記憶，還有那些錯雜糾纏的政治陰謀，以及毀了她一生的秘密……

★ 马尔克斯、聂鲁达、萨拉马戈、略萨、莫言 5位诺贝尔文学奖得主齐声推崇
★ 安东尼奥尼、王家卫 2代世界级导演倾心爱重
★ 天才的，迷人的，独一无二的科塔萨尔：生活，本该是日复一日的奇迹。
★ 科塔萨尔最受欢迎、最受期待的小说集 // 金棕榈大奖电影《放大》原著小说中文版首次面世
★ 本卷收录《秘密武器》《克罗诺皮奥和法玛的故事》《万火归一》三部短篇集，每一部都是传世佳作。科塔萨尔说：“我想创作的是一种从未有人写过的短篇小说。”
★ 阅读《南方高速》时，我的心情激动不安，第一次感觉到叙述的激情和语言的惯性，接下来我就模拟着它的腔调写了《售棉大路》。这次摹仿，在我的创作道路上意义重大。——诺贝尔文学奖得主莫言
★ 任何不读科塔萨尔的人命运都已注定。那是一种看不见的重病，随着时间的流逝会产生可怕的后果。在某种程度上就好像从没尝过桃子的滋味，人会在无声中变得阴郁，愈渐苍白，而且还非常可能一点点掉光所有的头发。——诺贝尔文学奖得主巴勃罗·聂鲁达
★ 科塔萨尔发现了孤独中的不同寻常，顺理成章中的荒谬，教条规则中的意外，以及平淡无奇中的奇迹。没有人能以文学的方式让日常生活中的陈词滥调和乏味庸常得到如此的升华。——诺贝尔文学奖得主巴尔加斯·略萨
====
当现实还有别的可能时，为什么要接受司空见惯的某一种呢？阅读科塔萨尔，就是轻快地掉进爱丽丝的兔子洞，是惊奇地通过衣橱走向纳尼亚，是缓慢但不失优雅地步入普通世界中更幽微的那片天地。现实与幻想交织，时空秩序犹如万花筒一样充满了颠覆的可能，日常生活和美丽幻想中的自我时而重合时而冲突，冥冥中存在奇异、神秘、荒诞的联系。与科塔萨尔每一次相遇，都是一段独一无二的飞驰，一场华丽自由的冒险。

克萊拉的童年就在家的圍牆之內，在可怕的回憶和若無其事的寂靜中，悄然流逝。這個世界裡，時間不能用日曆或時鐘記錄，每一件東西都有自己的生命，幽靈坐在桌上，與活人交談，過去與未來結合成一個整體，現在的現實世界是許多面鏡子組成的萬花筒，所有事、任何事都可能發生。閱讀她那些年的筆記是我的一大樂趣，雖然她筆下的神奇世界已不存在。克萊拉生活在她自己創造的世界裡，隔離生活的一切艱難困頓，沈浸在幻想中……

本書為電影「金色豪門」小說原著。