finished reading 抄写员巴托比 🌕🌕🌕🌕🌑
后记实在太牵强附会了……I would prefer not to在巴托比身上早已不是一种姿态或生活方式，而是不可选择之物，事件如此轻轻收拢翅膀，像美洲鹫一样一圈一圈地盘旋

finished reading 色彩的秘密生活 🌕🌕🌕🌕🌑
很有意思啊，好奇为什么很多稀有的颜色都来自昆虫和海螺，发现它们在演化中将特定的化学成分浓缩/沉淀在外骨骼，或者创造出了某个微观光学结构

finished watching Akibiyori 🌕🌕🌕🌕🌕
唉，小津啊小津……纳博科夫说陀氏宇宙里没有任何天气，下一句没说出来的话就是他只在乎神学意义上的心理，而小津是另一个极端，没有这些气候变化，被微风吹起的发丝，发生的事件什么也不是。适合做某事的秋日，关键不是做什么，而是“适合”，围绕着什么样的安排真正自然产生的矛盾与暗流，是故，原节子选择和记忆生活这件事实在太迷人了（……

finished watching The Matrix 🌕🌕🌕🌕🌑
like，年轻十岁看它会成为我的personal bible，现在看有点看EVA的感觉，故弄玄虚的成分太多了，一般不用导演的背景评价电影，然而，它的核心和沃卓斯基姐妹的trans身份真是微妙地相挂钩，因为你第一次发现心智的力量的时候，往往是你意识到有某种物理现实被认为是不可改变的禁忌，而你又出于某种超验知道它们不对劲的时候，身-心的二分正是为了解决这个问题出现的，它极为容易成为一种二律背反，也有人完全是为了逃避不想面对之物，才相信存在一个被掩盖的真相

finished watching A Pale View of Hills 🌕🌕🌑🌑🌑
不理解为何把石黑一雄拍成一个女性觉醒与和解的故事，原著里不是这样的

wants to read 春之祭

finished reading 葡萄压榨机 🌕🌕🌕🌗🌑
对自然意象的运用足以见得作者生于斯长于斯，全无任何概念的浸润，树木是树木，惊恐是惊恐，有力的情感在感官世界中激荡，folklore变体

看过 约翰·威尔逊的十万个怎么做 第一季 🌕🌕🌕🌕🌑
的确像海滩度假胜地，很轻盈的切入点，靠现实的引擎转动；推测画面如何与旁白匹配这一过程非常有趣；需要上海版，plz

看过 日落大道 🌕🌕🌕🌕🌗
我不信比利·怀德没有看过八月之光（尤其考虑到福克纳本人在1940年代就在好莱坞做过编剧，给霍华德·霍克斯写过剧本），Joe Christmas/Gillis，被时间冻结的女人，叙述者已死，用集体的眼睛把个体的悲剧转化为可消费的奇观，同时对自己在其中扮演的角色保持完美的无知，更精妙的地方在于，这电影本身就是摄像机后的摄像机，它既有一切当时典范电影的技巧，又轻轻地嘲讽了它，既呈现了波浪一般的柔和关系性，又纯粹是抽象意义上的思索，因此Norma的命运是疯癫的救赎，记者们的凝视本想记录崩溃，却意外成为了她的复活仪式

想读 母语之外的旅行

读过 Inca rituals and sacred mountains 🌕🌕🌕🌗🌑
1）很多现代登山队的经验已经出现在了印加祭祀中，即使他们并不追求高效率地冲顶，而将其视为权力游行。印加人在正式祭祀前提前数月甚至数年派遣人员上山修建营地、平整祭祀坑。仪式结束后，祭司和核心随行人员会迅速下降至位于海拔 5800–6000 米左右的临时庇护所。这些地方通常只有简单的石墙挡风，用于短暂停留，在海拔 5200 米左右的永久性后勤基地，印加人修建了坚固的石屋和仓库，储备大量木柴、干粮和水源。在一些坡度极陡的地方，存在碎石铺设的平整之字形坡道。

2）祭祀儿童来自帝国四面八方，通常是贵族子嗣，在被选定后的最后一年，这些孩子的饮食结构发生了巨大变化。他们从以马铃薯为主的平民饮食转变为摄入大量的蛋白质，在死前几个月，他们开始摄入古柯叶，而死亡前的最后几周则大量摄入玉米酒，很可能是为了让他们在极度高寒、缺氧的环境下进入一种迷幻或沉睡的状态。

3）祭祀的合法性部分来自于水文学循环。安第斯山脉的冰川是干旱季节唯一的稳定水源，山神被认为直接控制着冰雪的消融速度，在印加世界观里，山脉内部是中空的，通过巨大的地下隧道与太平洋相连。山神将海水吸入山体，通过冰雪净化，再以泉水和河流的形式释放给人类。其余的原因包括：山岳地带可以影响天气；将印加皇室的祭品埋入当地的神山意味着对地方神明的收编；祖先崇拜；

4）祭品包括：微缩人偶与动物雕像，由黄金、白银或珍稀的荆棘牡蛎贝壳构成，黄金象征太阳的汗水，白银象征月亮的眼泪。成对出现的阿里巴卢斯瓶。

想读 杀戮之病

读过 八月之光 🌕🌕🌕🌕🌑
伟大的小说能做到这一点：它让政治显得如此幼稚可笑，讨论政治及其创伤只是通往人性的无数条幽暗隧道之一。因为这些东西无疑仅仅是在不同框架下改头换面，放到今日Christmas是trans而Burton是chaser或terf或两者皆是，但我所说的这些名词都没有意义，只要你看到的是在移动、欢笑、愤怒、感到脆弱的人，你就会忘记它们，并认为它们是世界上分量最轻的东西，所有问题是关于人对自身和他人认识的问题，有一种物理的现实和一种意志的现实，顿悟不在寻找之中被发现，往往是一瞬的自然天光笼罩，而救赎来得或早或晚，或永久或短暂，结局是好是坏，与它本身曾存在过这一事实相比，也如此微不足道

看过 杜赫：炼狱魔王 🌕🌕🌕🌕🌕
全网找不到一个字幕，靠着谷歌的Live Caption和OCR Translate看完的，翻译很生硬，但这些独白是不需要修饰的，S21作为一台全功率运转的机器，其逻辑还真完全是算数式的，拆开父母和孩子，男人和女人如合并同类项，替换词语如假设未知数，所有激发起不可控制的情感的词都被规避，换做建设，分配，正如杜赫亲口所说：“共产主义是一种红色技巧。”，杀人后消除痕迹的部分和Open Graves如出一辙。可是，如果一个政权已经摧毁了几百甚至上千万个灵魂，其中的一个能得到拯救，哪怕它过去是最大恶极的，也比没有人得到拯救更好。“我被原谅的那一天，将匍匐在地，以表谢意，如果我不被原谅，那就到此为止吧，我会轻轻地看，还没有结束……“

finished reading 幽灵之家 🌕🌕🌕🌕🌑
更偏重Hauntology的魔幻现实主义，幽灵最初来自土地和海洋，奇幻生物与印第安人，小雕像，通灵者，死在白色沙漠中的异国伯爵，政治渗入人们的生活，大宅里的影子成为了革命时期的逃亡者，流散的居民，刀光剑影的仇恨，佩德罗·加西亚第三和埃斯特万·特鲁埃瓦回环一般的和解，意味着拥有居屋的人已然成为了来自过往的幽灵，过往变得如此沉重以至于它所蕴含的情感都不再重要，留下那些人，知晓他们的生活仍在继续，就是作为敌人唯一的愿望

看过 S21红色高棉杀人机器 🌕🌕🌕🌕🌗
当年的少年兵进入关押犯人的地方复原盘查和监管的场景特别恐怖，近乎机械化的身体记忆，动物性的刻板行为，在空旷简陋的房间里就像是真正的招魂仪式。相较世界历史上其他的屠杀，红色高棉完全没有依赖任何身体特征，这意味着没有人是真正安全的。并且，使用农具杀人的策略，相比子弹或者毒气，其Killing Distance要低得多，我想，唯有完全将敌人视为“害虫”的同义词的人才可以做到，而且，饱受折磨之后，人看起来或许完全不再是同类，而只是一滩待清理的秽物而已。审讯者说：”我们需要一个故事，让他们在CIA、KGB、越南情报机构之间选择，我们只是需要一个故事，什么都可以。“，一场关于罪恶的虚构文学，这才是真正的巧言令色

他仿佛看见炎黄的天日宁谧地展现在他眼前，像一条长廊，一张挂毯，渐渐成为一幅明暗对照的素描画面。他坐在那儿，仿佛炎黄天日像一只四脚伸展、困倦欲睡的黄猫在懒洋洋地端详研究他。然后他继续阅读，不快不慢地翻动着书页，但有时却仿佛又停在一页，一行，甚至一个字上，陷入沉思。这时他并不抬头，他会一动不动，显然深深地被吸引住了，也许被一个还吃不透的单词困住了，他的整个身心在静静的阳光下被几个字母的组合悬挂了起来，而这样轻飘飘悬着的时刻，他仿佛看见时光在面前缓慢地流动，心里想着我所向往的只是宁静想着“她不应当开始为我祈祷”。

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八月之光

读过 为何一切尚未消失? 🌕🌕🌕🌕🌗
起手从马克思出发，一想到，对“事件”的定义的确影响了9.11的赔偿方案，就感觉鲍氏在做的是预言一样的工作，whataboutism，人工智能，齐达内那段写得特别出色——出自利益逻辑和意识形态之外的东西很多，无法成为景观的一部分的事件却很少啊。现代性如此狂热地试图摆脱事物作为他者、阻力、不可还原之物的部分，只有沉默中容纳着“它不是我，正在抵抗我的意图”这句箴言，货币与物质载体的分离，价值与实用价值的分离，沟通与在场的分离，生产与物质劳动的分离，欲望与肉体的分离，当我们谈论概念时，概念也已经成为了系统之滤镜的一部分。在这些冷峻、繁复、警句一般的语言之下，人们的脆弱被如此清晰地勾勒，他竟然说我们对此“——津津有味却又心存恐惧和厌恶“，因为这种自我循环带来一种特殊的快感，再也没有摩擦和外部干扰，因为我们的心知道这令人不安，一个完全自我循环的系统是一种活着的死亡，因为不断地吞噬自己终究是恶心的，总有吃不下去的一天，哦，Ouroboros，是否存在一个容器来容纳这种分解？尽管诱惑先于欲望，系统乐于见到严肃的姿态，反讽在今时今日还是已成为了反常态的一部分，in DFW，我们意识到面对把戏谑体制化的世界，在反讽成为统治性姿态的时候，真正的叛逆是真诚，正因此，在鲍德里亚最好的段落中可以感觉到，如果他真的对整全毫不在意，一定不会产生对失去之物的隐秘的哀伤

写了关于 为何一切尚未消失? 的评论
谁是鲍德里亚的阴影？

看过 怪房客 🌕🌕🌕🌕🌗
运镜上跟苦月亮有同一种风格，明明是一个一眼望到头的空间，两侧各拍摄一遍，如同镜像一般展开，租客作为一个新来者进入牢固的社群，人们却没有留出让他真正栖身的空间，前任房客的痕迹与无中生有的侵扰，修理工的大笑声就像Brain Damage的结尾，在酒醉的朦胧中，男主询问我从何时起将不会是我自己？砍下我的胳膊，取出我的内脏，砍下我的头……正是木乃伊的制作流程，埃及人如此痴迷于死亡，希望他们的君主继续统治下去，但死亡是没有疆域的，也远非一个asylum